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"プロローグ"
基本、無表情なラウル。三つの髑髏を運ぶ人が脇を抜けていくのだが、そこは退場の瞬間までガン見。
マダムは死角。
猿ゴールに反応し、呼び止め、第一声。特に、老け声でない。
"ハンニバル"
ピアンジが軽めで、オペラというよりはミュージカル。
ピアンジの『ロームね』と台詞を言うシーンが、スゴい棒読み。日本の方では無いのだな、と。
そこに、ルフェーブル登場。話し方が大変に開口法。
そして、芸術に関心のあるアンドレと、所詮金儲けなフィルマン登場。
アンドレは興味が有りすぎて、舞台をちょこちょこして、邪険にされるが、フィルマンは無関心過ぎる。
ピアンジがカルロッタをもっと立てるべき、と擁護するものの、無視される。
"スウィンク・オブ・ミー"
一度目はカルロッタ。
ショールが髪飾りに引っ掛かり、ピアンジがサッと取る小芝居有り。
二度目はクリス。
冒頭の不安な様子は無く、いきなり全開で歌う。
それに満足げに頷くマダム。
怪人初登場。『ブラヴィー』が大変に巻き舌。
メグソロ。
大変にファミミュなメグ。カラオケに合わせた感タップリ。
"リトルロッテ"
再会してからの喜びが異常に興奮なラウル。
"ザ・ミラー"
顔が鏡に映ると、顔の輪郭のフォルムが丸い怪人。
登場すると、クリスよりちょい背の高いくらい。でも、マント捌きは流石。
"オペラ座の怪人"
まず、最初に二人で舞台を横切るが、怪人が明らかにダミーだろ、と。身長と顔の輪郭の問題で直ぐ分かる。
その後、ゴンドラに乗り再登場。
ここでの怪人のクリスの音楽の才能を引き出しちゃってマス感が納得。
手を使った演技を繰り出す。なのに、佐野@怪人のようなスマートさが無い。
"ミュージック・オブ・ザ・ナイト"
一段上にオルガンに居る時は、高飛車なのに降りると、『オッサン、(一応)美女(設定)に手を出したら、アカン』といった雰囲気。
カラオケである故か、微妙に語尾や単語を伸ばし、合わせてる感有り。それが余りに独特なため、鹿賀節的な"うにょーん"なカンジに。
それとも、これが村節なのか。
ここの最高音も、裏返るギリギリな処で、チカラワザで乗り切る。ただ、如何せん、タキシードに仮面という怪人衣装なのに、ムード歌謡にしか聞こえない。
ソンダンで歌っていた時から知っていたし、それ込みで、好きな声質だけど。
ラストのロングトーンも結構伸ばす。
地下にあるクリス人形を見せる怪人。で、それが突然動き、クリス失神。
この可動タイプで怪人は何をしたいのだろうか？というベタなツッコミは置いといて、マントをクリスにかける仕草が、オトーサン。
"怪人の隠れ家"
オルガンの前での作曲活動は、それほど派手さは無く、真剣さがメイン。
仮面を取られた怒りよりも、クリスに素顔を見られたくないプライド、仮面を取り戻すためには、手をついても構わない態度。
クリスに懇願するための、片膝を付いての距離が長い。日本人でこれほど、遠くから攻めてくる怪人が居るとは。
仮面を取り戻した後も、それほど、表面には出さず静かな怒り。
"支配人のオフィス"
フィルマンの新聞投げが素晴らしい。降下することなく、ビシッと袖に飛んでいく新聞。
また、ここの状況説明な歌詞が聞き取りやすく、これが開口法を昇華していると言うことか。
一方のアンドレが、相変わらず良いキャラ。金儲けよりは芸術思考。
ピアンジは終始、カルロッタの事を気にしている。この衣装だと体型は分からず。また、席位置が下手だっため、"プリマドンナ"の歌詞がビンビン聞こえてくる。
"イル・ムート"
ラウルは微動だにせず、真面目な観劇態度。
この白塗り主人が大変に美声。
カルロッタが退場し、バレエシーンを見せることの口上で、アンドレ登場。
思いっきりカンペ読んでます演技と、一度、舞台に出直したらバレエダンサーとかち合い、右往左往な演技がツボ。
"オール・アイ・アスク・オブ・ユー"
ま、順当なハズレのない二人のデュエット。
怪人の天使像へのスタンバイは分からない、加えて、登場してもシルエットのみ。
ま、声だけで充分、演技しているので、転調後の怒りがハッキリと分かる。
ラストの高笑いは抑え目。
"マスカレード"
アンドレが骸骨衣装を見せびらかさない。そのため、客席での笑いが起こらない。
で、歌う時は、仮面を上げるのだが、なんと眼鏡無し！
間奏に入り、クリスを探し、翻弄されるラウルだが、踊れないのか…。
クリスのリフトはスムーズ。
レッドデス登場。
明らかに怪人、というか、村氏が変装しているのが分かるシルエット。
あそこまで、あの衣装が似合わない怪人も珍しいかも。
"支配人のオフィス"
ここまで来ると、この支配人ズのシーンはコント的面白さに。
ピアンジの衣装が変わり、シルエットがハッキリ分かる衣装に。それほど太ってない事が判明。台詞や行動から、相変わらずのカルロッタ好きは健在。
"ドンファン稽古"
ピアンジの何が違うのか分かる正確な音取り。
それにカルロッタがここにきて、ピアンジ擁護。それまで、ほとんど相手にしてなかったのに、怪人の作品にケチをつけるために、ピアンジを立てる？
"墓場にて"
墓石から、スッと登場する怪人。この辺の囁きはちょっとお疲れ。
そこからのラウルへの火炎発射が飛ぶ飛ぶ。飛距離が出るので、こういう処で慣れているんだな、と。
ラストは火柱でなく、パンっという火薬。
"ドンファン開演前"
えっと、ルフェーブル転職？
警備隊長がルフェーブルさんっぽい。
オケピがないため、銃を持つ警官は上手で待機。
で、勝手に発砲して、怒られる。
"ドンファンの勝利"
やはり、ピアンジと入れ替わる予定の従者の声が良い。
"ポイント・オブ・ノー・リターン"
特に、出だしを巻き舌にすることなく、怪人登場。
サビ前でピアンジでないと気付く、クリス。その驚きと抵抗がわかりやすく、ここで気づきました感タップリ。
"怪人の隠れ家"
地下に戻り、クリス人形を袖に投げつける怪人。
ラウルが来たので、手を上げ、入れるのだが、その仕草が似合わな過ぎる。
で、縄を袖から受け取り、ラウルに。
『選べ』と言っておきながら、クリスにキスをされると、手が震える。そして、ラウルを選ぶ事への諦めと達観、それを表情で表現。その表情がもう切なくて。
再びのキスでも、また手が硬直し、震える。決して、抱きしめず、硬直状態。
『行ってくれ、お願いだ～』がマサカのロングトーン。
『アイ・ラヴ・ユー』が大変な開口。そこは、ネイティヴな発音にしても良いのでは？、思わせるくらいに、日本語な発音。
最後の『調べの中に～』は安定のロングトーン。
ラストの椅子抜けはスムーズ。これは小柄なのが、幸い？ただ、音は聞こえるので、今、抜けました、というのが分かる。
その後、メグが椅子に掛かっていた幕を取るのだが、思いっきりマジックテープを剥がす音が…。
そして、それを取るのが、若干早かったため、椅子の背もたれの可動箇所がまだ動いていた…。
いや、その仕掛けをバラしたら、アカンやろ、メグ。
村@怪人
待望の怪人での観劇。
前回の東京公演では、二年くらい公演して一週間の登板とレアキャスト。
今回、三週目に突入したので、突発。そしたら、三週間で終了し、最終日観劇に。
やはり、三週目ということで、お疲れ。高音域が大変そうだが、低音域は安定。
"MOTN"よりは"PONR"の方が、映えるタイプ。
ただ、あのくぐもった、独特の発声が全編に渡り、繰り広げられるため、大変に好みな声な怪人。
そして、クリスに対する愛情が、男性というよりは、父性タイプで、これまた、ドンピシャな怪人像。
クリスを包み込みような声で歌うため、父性を感じるのかも。
で、一番はラストのクリスからのキスをされた時の達観した表情演技。
あそこが"恋敵に取られた"というよりは"嫁ぐ娘を見送る"という表情で。
怪人に求める順番は、演技力、歌唱力、体型だが、体型でなく、身長という事を今回、実感。
JOJ氏も体型は…だけど、身長があるので、気にならなかっただけかも。
笠松@クリスティーヌ
特に可もなく、不可もなく。
コチラの方が、連投期間が長いハズだが、ベテランの意地というか。
典型的な四季のヒロイン発声。
中井@ラウル
四回目にして、初めて、違うラウルに出会った。
『レミゼ』の司教で観てはいるし、『アスペ』のアレックスでも感じたが、大変にクラシック発声。
ま、典型的ラウル。
吉田@カルロッタ&橋元@ピアンジ
カーラにしては、線が細い。でも、キャラが良い。
その一方で、ピアンジがクラシックというよりは、ミュージカルなピアンジに。
素顔が見える位置だったが、韓国の方かな、と。
石田@メグ
えっと、これは有りなのか？という歌唱力。目立つソロは最初の方だけなのだが、大変にファミミュな発声で。
問題はラストの段取りの悪さだけど。
横山@マダム
安定のマダムっぷり。
北澤@アンドレ&増田@フィルマン
アンドレが若い。ノッポのアンドレでは無いが、安定の美声。というか、ラウルもイケそう。
フィルマンは最初、開口かな、と感じたけど、聞き取りやすい発声に。
鈴木@ルフェーブル
コチラが大変に開口で。警備隊長で再登場しても判別がついたくらい。
四季で、四回目の観劇にして、初めての最前列観劇。
某所で良席が出ていたため(譲って頂き、ありがとうございます)、今回の滞在6時間の北海道遠征日帰りを決行したが、悔い無し。
見終わって数日たった現在も、珍しくリピートしたいと思った怪人なのだが、年齢の事を考えると、これが最後の可能性もあるのか…。
劇団の性質上、何時が最後の登場か分からないのだが、そう考えると、もし、再見出来るなら、通いたい。