空飛ぶゴボウ巻き

ジュビロ磐田関連(2026-2027)

《ファン・サポーターに向けて新たなシーズンの幕開けを告げるイベントとして、所属全選手が参加し、2026/27シーズンに向けた事業・チーム方針の説明や、チームをより近くに感じられるイベントを予定しております》 平日の夜に開催。どんな内容になるのか注目している。https://t.co/WMXwuEwUnT— 久世広周 (@HirochikaJVM) May 1, 2026 後藤啓介が SCフライブルクへ！ 山本理仁と再びチームメイトになる！ 現在、フライブルクには鈴木唯人が所属。また長田澪も新たに加入する。 過去には矢野貴章・木下康介・堂安律も在籍した模様。 (SC Freiburg 公式サイトより)https://t.co/PiiG0Pk6hP— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 11, 2026 【ジュビロ磐田・入団情報】 (2026-2027から) 期限付き移籍からの復帰や契約更新を含む。 https://t.co/QPQrGxWo4W— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 15, 2026 ＜オーバーエイジ選手のエントリー＞ (年齢制限なしのOAと22～24歳のU-24OAあり) ①推奨基準: OA３名以内＋U-24OA４名以内 ②必須基準: OA６名以内＋U-24OA４名以内 ※推奨基準に満たない場合は、U-21選手の先発出場４名以上が義務 ※外国籍選手は３名以内(提携国は除く)https://t.co/IWZSoY5nxv— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 17, 2026 《サッカーの神様だけはめちゃくちゃ信じている。ピッチ入る時しっかりお辞儀するのもそうだし、ピッチに唾吐かないのもそうだし》 そういえば唾を吐くところは見たことがないかも。 食事とか大丈夫なのかな、と親戚のおじちゃんおばちゃんみたいに心配になってしまう(笑) https://t.co/pHDdprzudj— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 21, 2026 【沖縄キャンプ①】 ◎秋葉忠宏監督インタビュー ・ジュビロ磐田の「DNA」とは？ ・糸満市の皆さんへの感謝の言葉 ・チームに求めること ・１年後、どんなチームを見せたいか おまけ: アイスバスに入る選手の表情 https://t.co/L5IPc1baoo— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 5, 2026 面白い。 奥田くんは自分では FW と言っているのだな。 小枝くんの不在が気になる。 とにかくプレミアをもう少し頑張ってほしい。 https://t.co/aPgcJs2T7T— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 6, 2026 【８/22(土)】 ヴェルディvsFC東京U-21Ｈ18:00 ヴェルディvs岡山Ｊ１Ａ18:30 ジュビロvs徳島Ｊ２Ｈ19:00 【９/12(土)】 ジュビロvsFC東京U-21Ａ18:00 ヴェルディvs浦和U-21Ａ18:00 ジュビロvs甲府Ｊ２Ａ19:00 選手・スタッフの皆さんが大変だ。 観るほうは楽しみが増えていいけれども。— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 15, 2026 サッカーオタクぶり全開の楽しいインタビュー！ ゲキサカの批判記事への反論もあり。https://t.co/B3bPls2Km2— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 23, 2026 フライブルクのTRM(vs グロイター・フュルト)。 #01 長田澪と #14 鈴木唯人が先発。 唯人は4-2-3-1のトップ下かな。 早速PKで失点。— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 31, 2026 【エイジの部屋①】 ゲスト: 角昂志郎選手 香水の話とかサッカー人生の話とか。 https://t.co/3G04r5o7N3— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 2, 2026 こういう企画は本当にありがたい。 ２人ともジュビロに決まってほしい。 猛志くんはどこかのチームから、もうオファーがきているのではないかな。ジュビロも急がないと。 https://t.co/FkXlrvvwAF— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 6, 2026 【SCフライブルク2026/27】 #01 長田澪 (Mio Backhaus) #14 鈴木唯人 #20 山本理仁 #42 後藤啓介https://t.co/hqatcFL9PK— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 6, 2026 【ジュビロ磐田・試合後の感想】 ＜2026-2027 明治安田Ｊ２リーグ＞ https://t.co/MYwifcs5FE— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 8, 2026 ジュビロU-15は緊張からなのかボールが全然つながらず、立ち上がり忽ちの２失点スタート。 しかし前半15分頃、PKのピンチをGK清水光樹くんのナイスセーブで防ぐ。 これでリラックスできればいいのだが。— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 14, 2026 【清田奈央弥(24歳)】 《(ジュビロ時代は)偉大な方が多かったんで遠慮してプレーしているところがあったんで、今振り返ったら無駄な(遠慮をしていた)時間だったなってのは(思います)。でも必死にやってたんですけど(そう)思いますね》 EDO ALL UNITED は本田圭佑氏がオーナーのクラブチーム。 https://t.co/pRp6I33LP7— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 14, 2026 【U-15クラ選GS第２日】 ジュビロ磐田０-０ロアッソ熊本 今日は長嶋飛蒼くんが１トップで先発。トップ下には２年生の小枝憲三郎くん(たぶん小枝朔太郎くんの弟)が入っている。左SHに昨日２種登録された井川航くん。井川くんはサイドアタッカーのタイプなのかな。 形勢は今のところ互角。— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 15, 2026 【SCフライブルクvsクリスタルパレス】 フレンドリーゲーム　45分＋30分 前半終了。SCF０-０CRY フライブルクは長田澪と鈴木唯人が先発。 クリスタルパレスは鎌田大地が先発。 後半は山本理仁と後藤啓介を観たい。 冨安健洋は出るのだろうか。— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 15, 2026 【U-15クラ選GS第３日】 ジュビロ磐田０-０アルビレックス新潟 両チームとも勝点０得点１失点５で同じ。ラウンド32に進むには３位の12チーム中８位以内に入る必要がある。だから勝点３はマストとしてできるだけ大差で勝ちたい。— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 16, 2026 【岡本達也(39歳)】 2004年10月10日、全日本ユース(今のプレミアリーグの前身)準決勝のジュビロユースvs鹿児島実業高の試合を西が丘で観戦した。 本当なら旧国立で前日開催だった筈が台風による荒天のため順延になった。もし予定通りだったら仕事があって観られなかった試合だった。これが自分の… https://t.co/gtkDHwHla8— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 18, 2026 カンファレンスリーグ予選第１戦・アウェイFCマザーウェル戦のメンバーに入った模様。 スコットランドに向けて出発だ。https://t.co/smqIob4wSe— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 19, 2026 《1つの転機になったのは、本人も「あまり思い出したくない試合」だと振り返る、2年時のクラブユース選手権グループステージの東京ヴェルディジュニアユース戦。甲斐はスタメンに抜擢されたものの、試合は0-7という衝撃的なスコアで完敗。厳しい現実を突き付けられる》 https://t.co/ZRwPWb3X6Z— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 18, 2026 【ジュビロ磐田・試合後の感想】 (2026-2027) ＜U-21 Ｊリーグ＞ https://t.co/itT2GpNRb0— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 23, 2026 後藤啓介、再びマザーウェルFC戦でゴール！ https://t.co/5m7XOnC45q— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 27, 2026 今季も頑張れ！ https://t.co/zaC9kS6nfn— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 29, 2026

東京ヴェルディ関連 (2026-2027)

山本理仁、フライブルグへ！ https://t.co/zo6DDGWRot— 久世広周 (@HirochikaJVM) May 27, 2026 ＜オーバーエイジ選手のエントリー＞ (年齢制限なしのOAと22～24歳のU-24OAあり) ①推奨基準: OA３名以内＋U-24OA４名以内 ②必須基準: OA６名以内＋U-24OA４名以内 ※推奨基準に満たない場合は、U-21選手の先発出場４名以上が義務 ※外国籍選手は３名以内(提携国は除く)https://t.co/IWZSoY5nxv— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 17, 2026 【東京ヴェルディ・入団情報】 ＜2026-2027＞ 期限付き移籍からの復帰や契約更新を含む。 (2023.11.26. ＠味の素スタジアム) pic.twitter.com/Bog1Zm0mFc— 久世広周 (@HirochikaJVM) June 18, 2026 【始動日トレーニング】 ◎集合写真の撮影 ◎公開TRの様子 ◎インタビュー ・江尻篤彦強化部長 ・城福浩監督 ・溝口修平選手 ・神田奏真選手 ・キム ヒョンウ選手 U-21リーグはユースの選手が中心になる模様(江尻氏)。 チームは今日北海道キャンプに出発。キャンプ中も動画を上げてほしい。 https://t.co/GSPvW6USWd— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 10, 2026 フライブルクが始動。 山本理仁の姿も見える。いよいよ始まる。頑張れ！ (Ｗ杯組は遅れて合流の模様)https://t.co/BUxLtmBJUY— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 12, 2026 【８/22(土)】 ヴェルディvsFC東京U-21Ｈ18:00 ヴェルディvs岡山Ｊ１Ａ18:30 ジュビロvs徳島Ｊ２Ｈ19:00 【９/12(土)】 ジュビロvsFC東京U-21Ａ18:00 ヴェルディvs浦和U-21Ａ18:00 ジュビロvs甲府Ｊ２Ａ19:00 選手・スタッフの皆さんが大変だ。 観るほうは楽しみが増えていいけれども。— 久世広周 (@HirochikaJVM) July 15, 2026 【SCフライブルク2026/27】 #01 長田澪 (Mio Backhaus) #14 鈴木唯人 #20 山本理仁 #42 後藤啓介https://t.co/hqatcFL9PK— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 6, 2026 【大いなる突破・第１回】 #16 MF 平川怜(25) FC東京U-15むさし→FC東京U-18→FC東京→鹿児島→FC東京→松本→FC東京→熊本→ジュビロ https://t.co/VnpZvsNBSJ— 久世広周 (@HirochikaJVM) March 20, 2026 【東京ヴェルディ・試合後の感想】 ＜2026-2027 明治安田Ｊ１リーグ＞ https://t.co/MB3ZXomZKG— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 9, 2026 ポルティモネンセが中島翔哉の加入を正式発表。https://t.co/AnVDrgTxbJ— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 20, 2026 今井健人は５年前のU-15クラ選のヴェルディvsジュビロ戦 ↑ に後半最初から出場した。他にも仲山獅恩・川村楽人・山本丈偉が出場またはベンチ入りしていた。 ジュビロは甲斐佑蒼の他にも川合徳孟がメンバー入り。 こうした選手たちが再び顔を合わせるのもU-21の楽しみだ。https://t.co/lgHQi5lraz— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 19, 2026 【東京ヴェルディ・試合後の感想】 (2026-2027) ＜U-21 Ｊリーグ＞ https://t.co/6dAADXIyP7— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 23, 2026 【東京ヴェルディ・試合後の感想】 (2026-2027) ＜Ｊ１リーグ・U-21リーグ以外＞ https://t.co/G7woYUq6Zd— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 26, 2026 《高強度な練習を行なっていたため、その影響で身体に何らかの反応を引き起こしてしまった。損傷はない》(ユリアン・シュスター監督) 《この新加入選手は、おそらくU-23チームを経由することになるだろう》(ドイツメディア・LIGAINSIDER) 山本理仁の現状。頑張れ！https://t.co/jWnHom7b13— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 28, 2026

アメンバー限定記事政治の劣化・三権分立の形骸化・支配層の形成

アメンバー限定記事大手メディアの正体

アメンバー限定記事理性と非理性・憎悪・欲動・暴力・権力・意識と非意識

アメンバー限定記事警察・検察・裁判所

アメンバー限定記事国家情報局・スパイ防止法・国旗損壊罪

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2026年 応援選手 (ジュビロ・ヴェルディ関係以外)

久米遥太くんが先発！ 海外遠征は慣れていないと思うのでコンディションがちょっと心配なのだが、頑張れ！ https://t.co/cG97TNJT71— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 7, 2026 今日は川合徳孟・久米遥太、２人とも先発だ。頑張れ！ https://t.co/5fNfR5LNbo— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 10, 2026 《ほぼ全員が初めてやるメンバーのなかで、まだまだだとは思うけど、徐々に自分がどういう選手かちょっとずつ伝わってきた。自分も、周りの選手がどういう選手か、どういうプレーが得意か徐々にわかってはきている。でも、もっともっと合わせないといけない》(久米遥太選手) 貪欲に吸収している。 https://t.co/X14qkLnvSD— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 13, 2026 川合徳孟・久米遥太、２人とも２試合続けてのスタメン出場。 久米くんはチームでただ１人、３戦連続スタメンらしい。試されているだろう。 ２人とも今日はゴールとかアシストとかの、目に見える形での結果がほしいところ。 頑張れ！ https://t.co/vZYcqbXMu5— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 13, 2026 右ウイングは古谷柊介くんかなと予想していたが久米遥太くんが先発。頑張れ！ https://t.co/iwBB09jVFS— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 20, 2026 《久米遥太(早大2年)はグループリーグ3試合先発を含む4試合に出場。年末に初めて日の丸を着け、初の国際舞台で戦った。初めて一緒にプレーする仲間が多い中、右ウイングでパワフルさを発揮した》 ㊗ U-23アジア杯優勝！ この素晴らしい経験を糧として、これからまた頑張ってください！ (画像は拝借↓) https://t.co/WuIner7FGy pic.twitter.com/70sfZQvZBL— 久世広周 (@HirochikaJVM) January 26, 2026 お久しぶりです！ サッカーお疲れさまでした。ほぼ完全燃焼できたみたいで、よかったです。 大学卒業後の活躍も祈っています。決まったことがあったら、また note で教えてください。 (↓ 小６東京選抜の写真を借りましたが、本当にすごいメンバーですね！) https://t.co/n9zY2owCFx pic.twitter.com/M45G1lESKp— 久世広周 (@HirochikaJVM) February 9, 2026 【久米遥太インタビュー①】 《ＦＷは目に見える結果が大事だと思いますし、数字を残す選手は替えにくいはず。その意味で(U-23アジアカップで)結果は残せませんでしたが、自分なりの手ごたえがあったことも確かです》(久米遥太選手) https://t.co/OToGbHpfUX— 久世広周 (@HirochikaJVM) February 17, 2026 《今は新しい武器を増やすのを意識していて、その一つがクロス。クロスで質の良いボールを上げられれば、アシストもつくし、武器のドリブルやスピードもより生きる》 大学や年代別代表では右サイドだが中学時代は左でもプレーしていた。運動量が豊富でハードワークも厭わない。Ｊで観てみたい選手だ。 https://t.co/2lkA7FaSib— 久世広周 (@HirochikaJVM) April 27, 2026 これが噂のスーパーゴラッソか。 28歳。円熟期を迎えたかな。 https://t.co/feus0pQeii— 久世広周 (@HirochikaJVM) April 30, 2026 《欧州のトップチームで活躍する選手が増え、日本の実力は格段に上がっています。(Ｗ杯)優勝は非現実的な夢物語ではない。他国に警戒されて研究され尽くす前の今がチャンスではないかと思います》 大津社長の近況。 https://t.co/jOdzRd0fa0— 久世広周 (@HirochikaJVM) May 25, 2026 横河コンビ。ジュビロ戦が楽しみだ。 https://t.co/OubDh2KsNv— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 16, 2026 角昂志郎くんの代も越えられなかったベスト８の壁を突破したのは素晴らしいこと。 準決勝の川崎戦も頑張ってほしい。 https://t.co/bs46cJMxQ5— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 21, 2026

アメンバー限定記事日本の戦後とアメリカの思惑(１)

2026年 マイ映画ランキング(テレビ・ネット視聴)

① 5.0　ケイコ 目を澄ませて(監督: 三宅唱、脚本: 三宅唱＆酒井雅秋、撮影: 月永雄太、原案: 小笠原恵子「負けないで！」、日本、2022年 / ④)現在のところ自分がいちばん好きな映画。真っ当なものだけで成り立っている作品。邪悪なものが一切存在していない。言い方を変えれば、自分や自分の周囲にはないものしかない世界だ。自分には憎しみしかない。観るたびにどんどん遠ざかる。② 5.0　日の名残り(監督: ジェームズ・アイヴォリー、脚本: ルース・プラワー・ジャブバーラ＆ハロルド・ピンター、撮影: トニー・ピアース=ロバーツ、原作: カズオ・イシグロ「日の名残り」、イギリス＆アメリカ、1994年 / ①)イギリスの名門貴族に執事として仕える主人公が、かつてともに働いたメイド頭だった女性から手紙をもらい、20年ぶりに再会するために彼女を訪ねる。その旅の途中、過去を回想する話。カットバックされる過去がむしろストーリーの中心になるのだが、主人の貴族の屋敷がWW２開戦前夜のイギリス・フランス・ドイツ・アメリカの政治家が密かに集う裏の国際会議の会場なので、歴史的なスケールの大きな作品になっている。そこに執事とメイド頭の愛というよりは仕事上の相互のリスペクトに裏打ちされた濃密な信頼関係が編み込まれ、奥行きのあるドラマが成立している。20年ぶりに再会した２人が旧交を温めつつも、再びともに仕事をするのはかなわぬ願いだと悟り、それぞれの「場所」に戻っていく。その２人の姿がしみじみと胸を打つ。構成に安定感があり、脚本も映像も良い。ちょっと面白かったのが会議が終わった後のパーティ。アメリカの下院議員(屋敷の現在の持ち主)がナチスドイツに寛容なヨーロッパの政治家を「外交の素人」と批判するところ。去年のヴァンス米副大統領のヨーロッパでの演説を思い出した。それと「ドイツを再び強い国に」などと演説したドイツから来た歌手？がそのパーティで歌を歌うのだが、どこかの国の総理大臣を連想してしまった。③ 4.5　太陽を盗んだ男(監督: 長谷川和彦、脚本: レナード・シュナイダー＆長谷川和彦、撮影: 鈴木達夫、日本、1979年 / ①)チーフ助監督が相米慎二氏でプロデューサーの１人が黒沢清氏。中学の平凡な理科教師が特にこれといった理由もなく原子爆弾を作り(なにしろ苦労して完成させた原爆の使い道を思いあぐね、途方に暮れるのだ)、国家や警察を脅迫する話。銃撃戦やカーチェイスもあるアクションサスペンス(この辺りはWikiを参照、絶句)。いちばん良かったのは『青春の殺人者』(1976年)以上に1970年代特有の「明朗な閉塞感」が、主人公とラジオのDJの生き方を通して作品全体に刻印されているところ。しかも「過激派」や労働運動とも違う形で。当時は「学生運動経験者にあらずんば人にあらず」という雰囲気が充満していたから、これは特別なことだ。「大人たち」は「新人類」とか「しらけ世代」とか呼んで、珍奇な動物を見るような目で眺めた。主人公が対決することになる菅原文太演じる刑事は、もしかするとそんな「大人たち」の象徴なのかもしれない。そして拳銃で撃たれても大怪我を負っても、何度も立ち上がって向かってくる姿は、“戦後日本”の隠れた通奏低音を成す“近代日本”的なものを表しているのかもしれない。また『ターミネーター』(1984年)の先取りかという全然別の感想も持った。あの「明朗な閉塞感」はすっかり忘れ去られ、今はもう影も形もない。しかし、もし人類の歴史が「持続可能」であったなら、いつかどこかで誰かがその普遍的な意味を明らかにしてくれるかもしれないという淡い願望がある。あと、プロ野球人気と猫の名前が「ニャロメ」だったのが、あの時代らしくて和んだ。④ 4.5　美しい夏キリシマ(監督: 黒木和雄、脚本: 黒木和雄＆松田正隆、撮影: 田村正毅、日本、2003年 / ①)1945年８月、宮崎県のある農村を舞台に村人や兵士の思いや生き方をきめ細かく描いている。人間関係がよくわからぬままストーリィは進んでいくのだが、それぞれが濃密な関わりを持っていることだけはわかる。現代人が戦後振り捨ててきた人間関係の濃密さだ。戦争映画にありがちな俯瞰的な見方ではなく、徹底して庶民の目線で戦争を捉えているところに好感を持った。しかも単純な反戦映画ではない。主人公の中学生は戦争を批判的に見ているというよりは、ただ単に戸惑い怯えている。時代と根本的にずれているのだ。おそらくこういう生まれる時代を間違えたような人物が、当時到る所に存在しただろう。そして己の運命を呪いつつ死んでいったのだろう。ところでキリストや聖書を絡ませたのは疑問だ。そういう予定調和的な「救済」は不要だし、リアリティを損ねるものでもあるだろう。最後のシーンは良かった。アメリカ兵の威嚇発砲で、主人公だけでなく村人皆が我に返る。象徴的な終わり方だった。⑤ 4.0　かぐや姫の物語(監督: 高畑勲、脚本: 坂口理子＆高畑勲、日本、2013年/ ②)『竹取物語』のリメイク作品。平安の「花鳥風月」を近代的な「自然」に翻案し、かぐや姫の人物像も自由を愛する自然児とした。そうやって古代の伝奇物語を現代的ドラマに転生させた。そこにこの作品の良さも問題点も集約されていると思う。また水彩画の絵巻物として楽しめるのも、この作品の特徴だ。⑥ 4.0　痛くない死に方(監督脚本: 高橋伴明、撮影: 今井哲郎、原作: 長尾和宏「痛くない死に方」「痛い在宅医」、日本、2021年 / ①)在宅医の立場から終末期医療の問題点を訴える作品。病院治療には批判的。偶然先週観たばかりの『安楽死特区』と同じ監督、同じ原作者。出演俳優にも何人か同じ顔ぶれが。しかしこの作品で扱うのは安楽死ではなく尊厳死。これは自分も賛成。延命治療はしてほしくない。脚本が特に後半やや感傷的だったと思う。⑦ 4.0　ブラック・レイン(監督: リドリー・スコット、脚本: クレイグ・ボロティン＆ウォーレン・ルイス、撮影: ヤン・デ・ボン、アメリカ、1989年 / ①)日米の刑事と日本のヤクザとの抗争を描くアクション映画。日本から若山富三郎・高倉健・松田優作なども共演している。皆かっこいい。作品中に日本の警部補の松本(高倉健)とニューヨーク市警の刑事ニック(マイケル・ダグラス)が口論をする場面があった。ニックの勝手な行動に憤る松本が「自分のことよりチームのことを考えろ。日本人のように、な。昔知っていたGI達はもっと賢かった。今のアメリカにあるのは映画と音楽だけだ。日本は機械を作って未来を築き、平和を手にした」と咎めると、ニックは「だが、新しい思いつきを持つ人間は押しつぶされてんだろ？」と言い返している。興味深いのは内容よりも、日本人が自分たちの成し遂げたことを胸を張って主張していることだ。戦後驚異的な経済成長を達成した日本は、1980年代には経済力でアメリカに迫りつつあった。アメリカもまたそんな日本に一目置き、しかしそうであるからこそ目の敵として徹底的につぶしにかかった。その後の推移はご存じのとおりだ。1980年代は戦後日本と自分の人生の分岐点だった。この映画は、その時代のひとつの断面を刻み込んだ記念碑的な作品だと思う。⑧ 4.0　ちひろさん(監督: 今泉力哉、脚本: 澤井香織＆今泉力哉、撮影: 岩永洋、原作: 安田弘之「ちひろさん」、日本、2023年 / ①)今泉監督の作品は『愛がなんだ』『アンダーカレント』『猫は逃げた』『街の上で』(鑑賞順)に続き５作目。この監督の中心テーマである効率や生産性に支配された日常のメカニズムから外れた登場人物たちの人間ドラマが展開されている。今泉監督の特徴は、主題の解決や登場人物の成長なしにドラマを成り立たせられる点と、人物の生活だけでなく「街」そのもののいろいろな表情を描ける点だと思っている。この作品ではそうした強みがいちばんはっきり出ているのではないかと感じた。ただ、３つの「死」(ホームレスの老人と自身の母親と海鳥)の表象は必要だったのかどうか。「生」を徹底的に表現すれば「死」は自ずと刻印されるものだ。そういう作品を観てみたい。しかし「人生」そのものに触れたような錯覚を覚えさせる作品だった。今泉監督の作品の中では、たぶんいちばん好きだ。『ぼくが生きてる、ふたつの世界』『ふつうの子ども』に出ていた嶋田鉄太くんが良い味を出していた。彼は子どもの無邪気さや残酷さを自然に演じられる。『アンダーカレント』にも出演していたようだが、うっかりして気がつかなかった。⑨ 3.5　たそがれ清兵衛(監督: 山田洋次、脚本: 山田洋次＆朝間義隆、撮影: 長沼六男、原作: 藤沢周平「たそがれ清兵衛」「竹光始末」「祝い人助八」、日本、2002年 / ①)清貧を絵に描いたような貧しい下級武士の人情話。ドラマとしては平凡だが、時代考証がすごい。幕末の東北地方の中藩の藩士の暮らしぶりが風俗や方言や礼儀作法にわたって相当忠実に再現されており、とても楽しめた。江戸時代の日常生活を描いた小説だったら、森鴎外の『渋江抽斎』がいちばん好きだな。江戸時代の武士にははっきりした生の型があったからドラマは作りやすい。その点、近代人の生など不安定で無様なものだ。無理やりドラマにしようとすると、極端な喜劇や悲劇になりやすい。だらだらした人生を描いて、それを淡々としたドラマにするのは至難の業だ。そんな映画を観たいと思う。⑩ 3.0　本心(監督脚本: 石井裕也、撮影: 浜田毅＆江﨑朋生、原作: 平野啓一郎「本心」、日本、2024年 / ①)すぐそこまで来ている未来が舞台のSF作品。どこかに登録して自分の意思で死ぬと税金で優遇されるという「自由死」という制度(『PLAN75』を連想)。AIが本物そっくりに再現するヴァーチャル・フィギュア(VF)との交流。依頼主の代わりに実際の活動をするリアル・アバターという、完全なる支配-服従の人間関係を強いられる悲惨な仕事。精子提供による出産。カスハラ。SNS上の「炎上」。弱者が「自由死」や「リアル・アバター」に追い込まれていく格差や貧困。テーマが多すぎて統一感を欠いた。しかし中心テーマはタイトル通りの人間の「本心」。母親が「自由死」する前に聞きそびれた「本心」を知ろうとする主人公の姿がストーリィの中心になっている。ただ自分は、人間に「本心」などない、あるいは同じことだが、「本心」しかないと思っているので、最後までどことない違和感をぬぐうことができなかった。そしてこうした近未来が実現したなら自分は迷わず「自由死」を選ぶだろうなと思った。それこそ「支配層」の思う壺なのに。それくらいリアルな世界を描いた作品だった。⑪ 3.0　PLAN75(監督脚本: 早川千絵、撮影: 浦田秀穂、日本＆フランス＆フィリピン＆カタール、2022年 / ②)老人が増えすぎたところから生じる高齢者問題を打開するため政府が打ち出したのがPLAN75という政策。それは75歳以上の後期高齢者の安楽死を政府が積極的に支援するもの。このPLAN75をめぐる老人や安楽死を手助けする若者の苦悩や諦念を描いた作品。同じ早川監督の『ルノワール』を視た後で改めてこの作品を視ると、１度目とはかなり異なる印象を持つ。まず画、とりわけ色彩へのこだわり。この作品では明るい青緑色をテーマにしているように思えた。１度目はドラマが成り立っていないのではないかと思ったが、早川監督はそもそもドラマ作りを目指す監督ではなかった。『ルノワール』もそうだが、感傷というものが皆無。それに台詞も説明も少なめだ。淡々とした展開がこの監督の特徴だと思う。だからこの作品でいちばん監督らしさが出ているのは、冒頭の美しい色彩の画と美しいピアノ曲の中で、１人の若者が(暗示されるのみだが)施設に侵入して多くの老人をライフル銃で撃ち殺すシーンではないか。とはいえさすがにこの作品の結末は淡泊すぎたと思う。主要人物の姿をもう少し先まで追いかけてもよかったのでは。⑫ 3.0　青春の殺人者(監督: 長谷川和彦、脚本: 田村孟、撮影: 鈴木達夫、原作: 中上健次「蛇淫」、日本、1976年 / ①)幼馴染の女性との交際を巡って諍いを起こした両親を殺してしまった若者の姿を描く。それまでの日本映画にはなかったタイプの作品だと思う。作品の前提になっているであろう「成田闘争」については自分はよくわからないが、1970年代のあの明朗たる閉塞感を久しぶりに思い出した。ただテーマが限定的なせいか、黒澤明や小津安二郎の作品よりも古風な印象を受けた。ゴダイゴの音楽がとても良い。⑬ 3.0　リンダ リンダ リンダ(監督: 山下敦弘、脚本: 向井康介＆宮下和雅子＆山下敦弘、撮影: 池内義浩、日本、2005年 / ①)高校の文化祭でブルーハーツの「リンダ リンダ」を演奏するために猛練習する少女たちの３日間の姿を描いた青春ドラマ。自分としてはもう少し音楽成分を多めにしてほしかった。とにかく日常性を大切にして、細部の描写にとてもこだわっているのはわかった。ただ、たとえば演奏本番に遅れる理由がメンバー全員で寝坊したからとか、全体の構成はもう少し起伏があってもよかったのではないか。教育基本法が改正された2006年以降、子どもたちの自由は大幅に削られていった。その前のもっと開放的だった時代を掬い取った記念碑的な作品として残っていくだろう。山下監督の作品は『天然コケッコー』『味園ユニバース』『カラオケ行こ！』『１秒先の彼』に続いて５作目。⑭ 3.0　海街diary(監督脚本: 是枝裕和、撮影: 瀧本幹也、原作: 吉田秋生「海街diary」、日本、2015年 / ①)鎌倉に住む３姉妹のもとに母親の違う妹がやってきて、次第に気持ちを通わせていくという家族のドラマ。是枝監督にしてはテーマ性が希薄で人物造形もわかりやすく、テレビ用のホームドラマといった印象。しかし姉妹の住む鎌倉の旧い日本家屋や四季の風物詩を中心とした映像美や構成の巧みさはさすがの仕上がり。⑮ 3.0　あんのこと(監督脚本: 入江悠、撮影: 浦田秀穂、日本、　2024年 / ②)新聞記事になった事実に基づいた作品。最初から最後まで、ツボを微妙に外したマッサージを受けているような作品。初見時にも感じたが、事実に寄り掛かったメロドラマという感想を否定できない。主人公の健気さではなく生きづらさをこそ中心に構成すべきだった。いい大人が２人で何をやっているんだろうと呆れた。主人公が子どもを預かった時、週刊誌の記者が相談に乗っていたら、と思う。自分は、生きること＝善という倫理を持たない。だから主人公は生まれてこないほうが良かったと思うし、この作品がバッドエンドだとも思わない。浦田秀穂さんの映像は『PLAN75』『ルノワール』に続いて３作目。⑯ 3.0　ナイトフラワー(監督脚本: 内田英治、撮影: 山田弘樹、日本、2025年 / ①)子ゆえの闇。２人の子どもを育てるシングルマザーが生活苦から合成麻薬の売人に堕ちていくヒューマン・サスペンス。テーマは子どもへの母親の愛情と格闘技の女性選手との友情。そして隠れたテーマがマザコン。父親の不在は徹底していた。1980年代の映画のような畳みかける扇情的シーン、それから登場人物が逆境に耐えていることを自覚しているところなど、自分には視聴するのにしんどい作品だった。自分の気持ちのどこかが、それらを全力で拒絶しているのがよくわかった。しかしドラマの完結を放棄した終わり方は良かったし、構成も脚本もしっかりしている作品だった。最近はボクシングや格闘技、それから公的援助を題材にした作品が増えた。⑰ 3.0　傲慢と善良(監督: 萩原健太郎、脚本: 清水友佳子、撮影: 日下誠、原作: 辻村深月「傲慢と善良」、日本、2024年 / ①)ミステリーかと思ったが、恋愛映画だった。マッチングアプリで出会った30歳前後の男女が次第に本当の恋愛を知っていくという、いまどきの「純愛」ドラマ。主人公の男女の人物造形がしっかりしていたので最後まで緩みがなかった。感情移入は難しかったが理解はできた。ただ最後のシーンはやや台詞過多。それと前橋はあんなに「田舎」ではないと思う(気風)。原作未読だがかなり違うらしい。⑱ 3.0　ゴールデンカムイ(監督: 久保茂昭、脚本: 黒岩勉、撮影: 相馬大輔、原作: 野田サトル「ゴールデンカムイ」、日本、2024年 / ①)面白い。どうしても『キングダム』シリーズと比べてしまうのだが、自分はリアルとアクションもいいけれど、やはりスケールとチャンバラの『キングダム』のほうが好きだな。⑲ 3.0　レジェンド＆バタフライ(監督: 大友啓史、脚本: 古沢良太、撮影: 芦澤明子、日本、2023年 / ①)大友啓史監督の作品は『宝島』に続いて２作目。スケールの大きさや躍動感溢れる映像美は同じように楽しめたが、ドラマの線が細いのが気になった。愛妻家の織田信長はちょっと…。それと『宝島』同様、情が勝ちすぎていると思った。本能寺での最期の場面は冗長だし、タイタニックみたいになっているのは流石に感傷的すぎる。「本能寺の変」の明智光秀の動機の解釈は面白かった。濃姫の侍女が森田想さんだと最後のシーンまで気づけなかったのは迂闊だった。⑳ 3.0　デイ・アフター・トゥモロー(監督: ローランド・エメリッヒ、脚本: ローランド・エメリッヒ＆ジェフリー・ナックマノフ、撮影: ウエリ・スタイガー、アメリカ、2004年 / ①)急激な気候変動による異常気象をエンタメ化。竜巻や津波の映像がリアルなSFパニック作品。アメリカ映画らしく、アクションやロマンスや家族を絡ませている。今年のスタンダードにする。南へ避難するアメリカ人がメキシコに入国を一旦拒否されるところは皮肉が効いている。21 3.0　ベイビー・ブローカー(監督脚本: 是枝裕和、撮影: ホン・ギョンピョ、韓国、2022年 / ①)乳児を違法に売買する男２人と、その乳児を捨てた若い母親、偶然３人の秘密を知ってしまった少年が、乳児の買い手を探して一緒に旅を続けるうちに、打ち解け共感し合い、絆さえ生まれるというコメディタッチのミステリー。『そして父になる』(2013年)や『万引き家族』(2018年)と比べ、やや感傷的かと思えるのだが、韓国ではこれくらいが標準なのかもしれない。韓国映画はアメリカ映画よりもわかりづらい。子どもの頃からアメリカの映画やドラマをたくさん観ているからだろう。223.0　ラストマイル(監督: 塚原あゆ子、脚本: 野木亜紀子、撮影: 関毅、日本、2024年 / ①)グローバルな流通の巨大企業を舞台にしたサスペンス。塚原あゆ子監督は『ファーストキス』(2025年)、野木亜紀子さんの脚本は『カラオケ行こ！』(2024年)に続いてそれぞれ２作目。２人ともテレビドラマを中心に活躍しているようだ。自分ならこの映画は思いきりバッドエンドにするけどな。欲動資本主義は行き着くところまで行くのだろうから。冒頭いきなり「ヴェンチュラ・ハイウェイ」(1972年)が流れて驚いた。映像と全く合っていなかったが、どういう選曲なんだろう。「もし私のせいじゃなかったら、世界は罪を贖ってくれるんですか？」という台詞が印象的だった。233.0　とんび(監督: 瀬々敬久、脚本: 港岳彦、撮影: 斉藤幸一、原作: 重松清「とんび」、日本、2022年 / ①)覚悟はしていたが、予想以上のメロドラマだった。この令和の時代にこれほど徹底した「お涙頂戴」の人情ドラマが作られるとは思わなかった。若い人たちはこれが「昭和」かと思うのかもしれないが、かなり「感傷」を盛って「郷愁」を誘うように仕込まれている。あんな父親は「昭和」にも滅多にいなかった。当時『寺内貫太郎一家』(1974年)という、小林亜星扮する頑固親爺がちょっと気に入らないことがあると西城秀樹他の家族を思いきりぶっ飛ばして暴れまわる(西城さんは実際に骨折したと聞いた)テレビドラマがあった。人気はかなり高かったが、それはそういう父親が実際にはほとんどいなかったからだ(すぐに怒る横暴な父親はしばしばいたが、自分はその多くは戦争帰りのPTSDだと思っている)。人情味は令和よりは厚かったとは思うけれど、近所の知り合いが他人の家の子どもの面倒をあそこまでみることはなかった。年老いた昭和世代の「郷愁」を当て込んだ作品なのだろう。243.0　春に散る(監督: 瀬々敬久、脚本: 瀬々敬久＆星航、撮影: 加藤航平、原作: 沢木耕太郎「春に散る」、日本、2023年 / ①)瀬々敬久監督の作品は『楽園』(2019年)に続いて２作目。ボクシングに命をかける人々を描くヒューマンドラマ。令和のスポ根という印象。『あしたのジョー』(1967年-73年)を思い出した。客観的には悪くない作品だと思うけれども、自分は「殴ったり蹴ったり」の映画が苦手なので、あまり楽しめなかった。『ケイコ 目を澄ませて』(2022年)に出演していた松浦慎一郎さんが主人公の所属事務の責任者として出ていた。ボクシング指導と監修も担当したらしい。253.0　日本のいちばん長い日(監督脚本: 原田眞人、撮影: 柴主高秀、原作: 半藤一利「日本のいちばん長い日 決定版」、日本、2015年 / ①)観客の知識を前提にしており、それに映像で鮮明なイメージを付与するような印象の映画。知識を持っていない観客のために字幕で説明があってもよかった。戦時下での国民の苦しみや最前線の兵士たちの思いが描かれていないので、ドラマに厚みがなかった。原田眞人監督は『クライマーズ・ハイ』『関ヶ原』に続いて３作目。263.0　交換ウソ日記(監督: 竹村謙太郎、脚本: 吉川菜美、撮影: 板倉陽子、原作: 櫻いいよ「交換ウソ日記」、日本、2023年 / ①)青春ラブストーリィ。ハッピーエンドでよかった。泣いた。きも。272.5　でっちあげ～殺人教師と呼ばれた男(監督: 三池崇史、脚本: 森ハヤシ、撮影: 山本英夫、原作: 福田ますみ「でっちあげ 福岡『殺人教師』事件の真相」、日本、2025年 / ②)感想は基本的に去年と変わらない。胸糞の悪くなる映画だ。しかも自分にはリアリティがほとんど感じられない。ひとつにはモンスターペアレントの夫婦のドラマが、子どもを含めて希薄で、彼らの憎悪や怒りや虚偽の根拠がよくわからなかったから。もうひとつは、あんな立派な弁護士に巡り会うのは少し幸運すぎるという点だ。あの弁護士がいなかったら、主人公は裁判に勝てなかっただろう。俳優の演技や構成は良かった。三池崇史監督は『悪の教典』『十三人の刺客』に続いて３作目。282.5　空海(監督: 佐藤純彌、脚本: 早坂暁、撮影: 飯村雅彦、日本、1984年 / ①)全真言宗青年連盟が東映と提携して作った文部省選定の映画なので、1980年代特有の猥雑さや破廉恥さは多くはない。当時ちょっとした曼荼羅ブームがあったのを思い出した。しかし偉人伝だからストーリィそのものは極めて退屈な作品。どの程度時代考証が正確なのかはわからないが、長安の習俗や雰囲気は面白かった。「中国はあらゆる文化を嚙み砕いて呑み込んでしまう。しかし日本にはその牙がない」という意味の台詞が印象に残った。292.5　アナログ(監督: タカハタ秀太、脚本: 港岳彦、撮影: 板倉陽子、原作: ビートたけし「アナログ」、日本、2023年 / ①)古風な「メロドラマ」。「純愛」という死語を思い出した。昔、「トレンディ・ドラマ」とかいっていた頃のテレビドラマのような印象。テレビドラマを視ないので、よくわからないが。わからないといえば、ビートたけしの原作をどの程度反映しているのかもわからない。「暴力」と人間不信のニヒリズムが、ビートたけしの映画作品への自分の印象。この作品はそれらとは対照的に、暴力なし邪悪さなし激情なしだった。彼の内面にも二面性があるのかもしれない。自分の中では短編集『少年』(1992年)所収の「おかめさん」がビートたけしのベスト。「暴力」と「やさしさ」が程よく融合していた記憶がある。いつか映画化してほしいと思う。30 2.5　早乙女カナコの場合は(監督: 矢崎仁司、脚本: 朝西真砂＆知愛、撮影: 石井勲、原作: 柚木麻子「早稲女、女、男」、日本、2025年 / ①)主人公の大学入学から10年間にわたる恋と仕事と成長のドラマ。おもな登場人物それぞれに焦点を合わせて、少しずつ視点をずらすところは面白かった。しかし、あとはストーリィ・結末・脚本・演出・劇伴、どれも波長が合わなかった。特に人物造形がありきたりで魅力に乏しかった。自分だったら、作中に登場した流行作家が自己の経験をもとに書いた小説ということにしたと思う。312.5　もう頬づえはつかない(監督: 東陽一、脚本: 小林竜雄＆東陽一、撮影: 川上皓市、原作: 見延典子「もう頬づえはつかない」、日本、1979年 / ①)気まぐれな恋人(学生運動あがりのルポライター)に翻弄されながら他の男子学生と同棲する女子学生の話。どう生きればいいのかわからない主人公の姿は理解できるのだが、気持ちが入ってくるところまではいかなかった。「モラトリアム」とか「ノンポリ学生」とかいう言葉を思い出した。当時の街並みやインベーダーゲームや新宿南口の映像が懐かしかった。322.5　敵(監督脚本: 吉田大八、撮影: 四宮秀俊、原作: 筒井康隆「敵」、日本、2025年 / ②)去年映画館で観た時と感想は基本的に変わらない。「敵が来る」というメールが届くまでの、元大学教授の日常生活を丁寧かつ淡々と描いたところまでは完璧。しかし「夢」を都合よく使って主人公の幻覚なのか妄想なのかを描いた後半は荒唐無稽と言う他はない。幻覚でも妄想でもいいので現実に主人公が見たものとして描写してほしかった。「敵」というタイトルの意味もやはりわからない。「敵」でも「味方」でもなく全部ひっくるめて「自分」とか「自分の人生」とか呼ぶべきものなのではないか。モノクロである必然性も感じない。しかしそのために撮影の四宮秀俊さんの光と影のコントラストを活かした美しい映像に仕上がったのは確かだ。332.0　新幹線大爆破(監督: 佐藤純彌、脚本: 小野竜之介＆佐藤純彌、撮影: 飯村雅彦、日本、1975年 / ①)高度経済成長を遂げた社会から置き去りにされた３人の男が新幹線にダイナマイトを仕掛けて国鉄を脅迫するパニック映画。当時は過激派による連続企業爆破事件の記憶も新しく、リアリティがあったのだろう。しかし昨日『ラストマイル』を視たばかりなので、さすがに冗長感は否めなかった。高倉健が演じる主犯の男がめざしたのは「誰も殺さず誰も殺されない完全犯罪」だった。警察に追われて２人の仲間が死に、新幹線の中で生まれかけた胎児も亡くなり、最後には自分も死んでしまったが、そこには最低限度の他者への配慮があった。そして何より自分たちの企みが法に触れる犯罪行為だという自覚もあった。そこは他者や法を出し抜こうとする新自由主義者との明白な違いとして記しておきたい。新幹線の中での乗客のパニックに昔の日本人の荒々しさを思い出した。それを失くしたことが良かったのか悪かったのか。それから「偶然」の使い方があまり巧くないなと思った。喫茶店の火事で爆弾の図面が焼けてしまうのはイエローカードを出したくなった。『ラストマイル』にも「偶然」は使われているが、とにかく展開が速いから「うん？」と思う暇もない。342.0　君の忘れ方(監督脚本: 作道雄、共同脚本: 伊藤基晴、撮影監督・編集: 橋ケ谷典生、原案: 一条真也「愛する人を亡くした人へ」、日本、2025年 / ①)結婚間近の恋人を交通事故で亡くした構成作家の青年が主人公。主人公が母親やグリーフケア(『夜明けのすべて』にも出てきた)で知り合った人々との交流を通して喪失感を癒し、再生してゆく姿を描くヒューマンドラマ。しかし主人公と恋人との強い絆や深い契りを感じられず、ゆえに単に生きている元カノをなかなか忘れられず悩んでいるという体にしか見えなかった。だから20年前に通り魔に夫(主人公の父親)を殺された母親やグリーフケアに集う人たちの悲しみや喪失感に埋もれてしまう印象だった。主人公は「覚えているから辛いのか」とつぶやいているが、監督も公式サイトで「時間が経ってしまうこと、忘れていくこと、その残酷さや辛ささえも肯定出来たらと願いながら」作ったと述べている。おそらく淡々とした作品の基調も、何らかの切実な思いに裏打ちされたものではないのであろう。脚本もメリハリがなく、淡々としすぎていた。352.0　若き見知らぬ者たち(監督脚本: 内山拓也、撮影: 光岡兵庫、日本＆フランス＆韓国＆香港、 2024年 / ①)作品が途中で真っ二つに分裂しており、２本のオムニバス作品を視た思いがする。ぎりぎりの状態で生きている主人公とその家族を丁寧に描いている前半は、これでもかという悲惨なドラマが独特の世界観で構築されている(1980年代の角川映画を思い出した)。ところが主人公が３人の酔漢に暴行される場面から後は、もう完全に違う世界観で、脚本も構成も整理が充分にはなされていないように感じた。前半が良かっただけに残念だった。この作品のいちばんの問題点は、主人公とその家族や恋人や友人に不幸をもたらすものが、悪徳警官や偶然主人公の経営するカラオケバーにやってきたチンピラというように属人的にとらえられており、世の中の構造にまで制作者の目線が届いていないところにある。それは主人公たちが日々の生活で精一杯で、世の中の全体像を思い浮かべられないというのとは別のことだ。蟻の這いまわる音や蝿の羽音、風鈴の音などの効果音の使い方が面白かった。あの警官たちの理不尽な暴力は何なんだろう。監督は警察に何か恨みでもあるのだろうか。362.0　人間失格(監督: 荒戸源次郎、脚本: 浦沢義雄＆鈴木棟也、撮影: 浜田毅、原作: 太宰治「人間失格」、日本、2010年 / ①)幼時から「生まれてすみません」という思いを抱いていた、富豪の次男坊の虚無的な人生を描く。自分も小学校の頃から同様の心情を感じていた。だから共感を全く覚えないわけではないが、自分の場合は「すみません」というより「生まれるんじゃなかった」という意味合いが強かったから、ちょっと違うなという感想は最後まで拭えなかった。それに酒と女というだけでは、むしろ「自堕落」のほうが印象として強く、「虚無」とは思えなかった。太宰治だって酒と女だけではなかっただろうと思う。構成も起伏に乏しく、やや退屈だった。『ゆきてかへらぬ』では不満だった中原中也の酒席での絡みのシーンは良かった。また昭和初期の風俗や街の様子も面白かった。372.0　ターミネーター:ニュー・フェイト(監督: ティム・ミラー、脚本: デヴィッド・S・ゴイヤー＆ジャスティン・ロードス＆ビリー・レイ、撮影: ケン・セング、アメリカ、2019年 / ①)シリーズ６作目らしい。もう他の作品とどうつながるのか、よくわからない。輸送機内および墜落したダムでの戦闘シーンは新味も感じられたが、カーアクションや工場での戦闘シーンはさすがにマンネリ感が漂う。サラ・コナーも初代ターミネーターも年老いて代替わりした、といったところだろうか。382.0　火口のふたり(監督脚本: 荒井晴彦、撮影: 川上晧市、原作: 白石一文「火口のふたり」、日本、2019年 / ①)荒井晴彦監督の作品は『この国の空』(2015年)に続いて２作目。柄本佑と瀧内公美の２人芝居による成人映画。いとこ同士で幼馴染で元恋人同士の２人が、女の結婚が決まったと知って久しぶりに帰郷したバツイチの男との再会によって元の関係に戻っていく。広がりも奥行きもない内容だが、よく２時間近くもたせられるものだと感心しながら視たが、ハッピーエンドでよかった。長回しが多いと、やはり役者の演技力がはっきり出るものだと思った。この２人の並びはどこかで見たなと思ったらNHKの大河ドラマ『光る君へ』(2024年)で正妻ではないが夫婦役で出演していたのだった。女の婚約者の自衛隊員のパソコンの仕事上のパスワードが「坂の上の雲」というのは笑ってしまった。「企画: 寺脇研」には驚いた。こういうこともやっていたのか。391.5　青春の蹉跌(監督: 神代辰巳、脚本: 長谷川和彦、撮影: 姫田真佐久、原作: 石川達三「青春の蹉跌」、日本、1974年 / ①)全共闘世代の青春ドラマ。学生運動→アメフト→司法試験合格→富豪の娘との婚約→妊娠した恋人を殺害…というありきたりなストーリィ。主人公の破滅の仕方だけがちょっと違った。新宿東口の歩行者天国の様子は懐かしかった。40 1.5　ルックバック(監督脚本: 押山清高、原作: 藤本タツキ「ルックバック」、日本、2024年 / ①)漫画や絵を描くことが好きな女子２人の、小学校から大学までを描く。60分にも満たないショートアニメ。あれもこれもと欲張らないのは良かった。しかし後半ストーリィが２つに枝分かれし、結局最後まで１つに回収できていないような印象を受けた。「自分が部屋から出さなければ死なずにすんだ」というのは、あまりにも幼稚な罪悪感なのではないか。１人を死なせるのではなく、漫画家と画家として(成功するかどうかは別として)成長した２人が、一緒にあるには別々に振り返る「ルックバック」であってほしかった。411.0　チャチャ(監督脚本: 酒井麻衣、撮影: 市橋織江、日本、2024年 / ①)自由奔放な野良猫のような女性の恋を描く風変わりなラブストーリィ。感覚的なカメラワークや色彩豊かな映像は面白かった。しかし後半は荒唐無稽で退屈だった。421.0　帝都物語(監督: 実相寺昭雄、脚本: 林海象、撮影: 中堀正夫、原作: 荒俣宏「帝都物語」、日本、1988年 / ①)荒唐無稽なSFスペクタクル。昂揚・狂乱・放漫・不安・憎悪。1980年代の社会的混乱を象徴するような作品だ。この時期の新興宗教の社会的な広がりが1990年代のオウム真理教によるサリン事件につながっていったのだろう。よくわからぬ怨念から帝都破壊を目論む陰陽師の子孫が平将門の霊を蘇らせようとするのだが、いっそのこと菅原道真と崇徳天皇も呼び覚まして「日本三大怨霊」揃い踏みで、東京を徹底的に破壊してほしかった。明治末から昭和初期にかけての風俗は面白かったが。430.5　マイホームヒーロー(監督: 青山貴洋、脚本: 船橋勧、撮影: 榊原直記、原作: 山川直輝＆朝基まさし「マイホームヒーロー、日本、2024年 / ①)凶悪かつ狡猾な犯罪と無能な警察によって成り立つ「家族愛」のメロドラマ。この作品に限らず、仇討ちや復讐を描いた映画やドラマその他のコンテンツは枚挙にいとまがない。多くの人が自らの手で仇討ちや復讐をしたいと心の奥底で望んでいるのだ。それを禁止したのは明治政府の重大な過ちであろう。必ずしも「西洋」に倣う必要のない今、仇討ちや復讐の権利を市民の手に取り戻す時がきたのではないかと思う。

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2026年・注目の映画

《どうか私の名をいったん忘れ、身近な人の出来事として観てください。もし同じことがあなたや大切な人に起きたなら、何を信じ、どう動くのか。観終えたあとに交わされる小さな一言が、沈黙をほどき、次の誰かを守り、社会を少しずつ動かす力になると信じています》(伊藤詩織監督) https://t.co/nybKUXlqw5— 久世広周 (@HirochikaJVM) November 6, 2025 劇場鑑賞。 予想よりずっと良い作品だった。安楽死を正面から取り上げ、情理どちらにも偏らず、理解し批判し、複数の人間ドラマも構築した。脚本と構成が素晴らしく、ラップと三味線の取り合わせも面白かった。安楽死に対する重要な問題提起になったのではないかと思う。https://t.co/dA17Cwgdzy— 久世広周 (@HirochikaJVM) February 19, 2026 劇場鑑賞。 すばらしい作品。映画とは人間の生死や喜怒哀楽をこれほど奥深く、また豊かに表現できるものなのかと驚嘆した。画も美しく、とりわけ灯火と暗闇のコントラストの優美さが堪らなかった。 終わってぐったり疲れた。こんなに疲れたのは『TAR/タ―』の時以来だ。https://t.co/TPtNqZAj1x— 久世広周 (@HirochikaJVM) April 16, 2026 《「愛し合ってるかい？」映画のタイトルにも使わせて頂いた、愛と平和の清志郎イズムを象徴する、この言葉が、これ程までに重く考えさせられる時代になるとは》(相原裕美監督) 「愛し合ってるかい？」は、自分的にはマウントの上下ではなく矢印を横に向けた“共意識”の(再)構築の謂。公開が楽しみだ。 https://t.co/Sc9aY05bzB— 久世広周 (@HirochikaJVM) May 2, 2026 劇場鑑賞。 今年観た映画の中のベスト作品。ドイツ北部の島で過ごす少年にとってナチスドイツの崩壊と降伏がどのような経験だったのかを克明に描いている。それは単なる反戦でも戦争賛美でもなく、ただの自然の映像美でもない、安易な言語化を拒む重層的なテクストだった。https://t.co/S6xCL9RwBm— 久世広周 (@HirochikaJVM) August 13, 2026