Ⅴ7コードには、♭９、alt、＃１１、＃９、＃５、sus、sus♭９、
などあり、どれをリハモできるか、というお話ですが、、
かなり難しくなってきました
最もよく演奏されるオールタレーションは、
♭９、alt、＃１１の３つ。
♭９は５度下に解決しようとする。
#１１は半音上に解決しようとする。（または、４度下、全音上）
同じルートを持つⅡmにも滑らかに解決する。（キーCの時、D７＃１１→Dm７）
altは、５度下、半音上、長３度下、に解決しようとする。
トライトーン離れた、＃１１とaltは入れ替え可能。
＃５は、やはり５度下に解決する。
＃９は、ブルースのトニックコードとしてよく演奏される。
特にどこかに向かって解決する性質はない。
Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-ⅤのⅥは、Ⅴ７コードにリハモされる。
（B♭△-Gm7-Cm7-F7は、B♭△-G7-Cm7-F7に）
続きまして、
Ⅰコードは、
例えばC△７なら、C6、C６９、C＃４などとして、ヴォイシングできる。
メジャーコードのメロディ・ノートが３rdか７thであれば、
リディアン・オーグメント・コード（△＃５）が可能。
Ⅰコード上のメロディ・ノートがルート、または５thであれば、
そのコードを半音上に上げることができる。
など、であった。
いずれも、リハモする場合は、他のプレイヤーと衝突しないように、気をつけなければならない。
しかしながら、ジャズ・ミュージシャンは、
♭９、alt、＃１１、＃９、＃５、sus、sus♭９、の違いは
瞬時に分かるのであろうか？
分かるんでしょうね、、、
