昨日のコード進行の基本型のところで、
セカンダリーⅤ７と、そのリレーティッドⅡm７ですが、
RelⅡm７のスケールがちょっと違っていましたm(_ _)m
ドミナント進行後のⅠがメジャーだったら、ドリアン、マイナーだったらロクリアンという基本形があるけれども、
ダイアトニック・スケールと重なるマイナー・スケールであったら、そちらが優先されます。
ですから、フリジアン、エオリアンもありです。
先ほど、それを調べようと検索していましたら、
TH先生の、昔（といっても2013年頃）に書かれていた
Jazz理論のブログ「LIFE WITH MUSIC」がでてきまして！
読んでおりましたら、詳しく色々丁寧に書かれていました
今ならスラスラ読める気がしてきました。
間違いは随時訂正します。記事は直しておきました。
さて、今日はS.F.D.について。和訳すると、特別な機能を持つ、ドミナントです。
その前に、一つ重要なこととして、
出てくる７thコードが、Ⅰに解決しない時は、
本来あるべきセカンダリー・ドミナントが、裏（代理）コードになっていることを疑います。
例えばイパネマの娘のAメロの最後のコード。
ここは普通であれば、C７。それを裏コードのG♭７にし、普通にしないところがジョビンのセンス！
（これは一番有名な裏コードの使用例だそうです）
あとは、酒バラの最後から５小節目（E7→B♭７）
Bye bye blackbirdのサビの７小節目（G7→D♭７）など。
それに当てはまらない７thコードの時、うたがうのが、今日のS.F.D.です。
カラー・コードとも言われ、
ブルースをブルースらしくする例のⅠ７
（ブルースの他、Bye Bye Blackbirdのサビ頭でも使われている）
これもブルージーな響きをもつⅣ７
（Beautiful Love Bメロ６小節目、All The Things You Areイントロはじめのコードにも登場）
曲のオシャレな特徴的なコードになっている♭Ⅶ７
酒バラのBメロ前、It Could Happen To You（Bメロ、Cメロの２小節目）、
ステラのサビの３つ目のコード、
イパネマのサビ、など。
ドミナントの裏コード、S.F.D.は、
このコードの存在が、その曲の特徴になっており、
グンとJazzらしいものにしていると思います
スケールは、リディアン♭７が多いようです。
（この、ドミナントの時の、ミクソリディアン、リディアン、はたまた♭13や♭９のなぞについても、いずれ解明してみたいですね。）
以上、S.F.D.の巻でした。
なんだか、のんびりしたステイホームにもすっかり慣れてしまいましたが、、
ムダには過ごしません！克つまでは 