「演奏者泣かせのベートーヴェン（その１）」
歴史に名を残す名指揮者でベートーヴェンの9つの
交響曲を振らなかったマエストロがいない事からも、
ベートーヴェンの音楽の偉大さは代弁できます。
だが、一方で個性的、ベートーヴェン的語法のために
指揮者や「演奏者泣かせの曲」が存在するもの確かです。
その第1楽章冒頭から始まる特徴ある動機（モティーフ）ゆえに
「演奏者泣かせの曲」はどれか。
次の中から選んでください。
(1)交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』
(2)交響曲第5番ハ短調作品67『運命』
(3)交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』
(4)交響曲第9番ニ短調作品125『合唱付き』
それは、(2)交響曲第5番ハ短調作品67『運命』です。
あの「ダダダ・ダーン」という有名な動機で始まることは、
クラシックに詳しくない方でも、ご存じのことと思います。
耳には確かに「連続する3つの♪＋引き延ばされた音」と
聞こえ、いかにもベートーヴェンらしい勇壮な
出だしと関心することしきりです。
しかし、ここでスコアを開いて、冒頭のその部分を
じっくりと観察してみてください。
「ダダダ・ダーン」の3つ連続する♪「ダダダ」の前に
なんと八分休符(♪と長さが同じ休み)が一個あるではありませんか。
つまり指揮者の指揮棒が振り下ろされた後、
八分休符一個分の間をあけて、弾き出さなければならず
それだけでも難しいのに、名指揮者はベートーヴェンの
Allegro con brioに忠実にあろうとすればするほどに、
個性的な所作を使って激しさを強調するので、
音の出だしがとても合わせずらいのです。
案の定、初演は大失敗だったとの記録が残っています。
かの伝説的名指揮者のトスカニーニと共演した
とある首席奏者の自叙伝には、
「運命」の出だしのトスカニーニについて、
「練習では、指揮棒で何かごそごそとしているので、
"この辺だろうな"というところで音を出した」
という一節があるとか、ないとか……。
(Ende.楽譜と音楽と
…スコアにみる不思議な話(第3夜) July 18, 2010)
The author is "Ms.Violinist."
The verification is "Ms.Composer."
歴史に名を残す名指揮者でベートーヴェンの9つの
交響曲を振らなかったマエストロがいない事からも、
ベートーヴェンの音楽の偉大さは代弁できます。
だが、一方で個性的、ベートーヴェン的語法のために
指揮者や「演奏者泣かせの曲」が存在するもの確かです。
その第1楽章冒頭から始まる特徴ある動機（モティーフ）ゆえに
「演奏者泣かせの曲」はどれか。
次の中から選んでください。
(1)交響曲第3番変ホ長調作品55『英雄』
(2)交響曲第5番ハ短調作品67『運命』
(3)交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』
(4)交響曲第9番ニ短調作品125『合唱付き』
それは、(2)交響曲第5番ハ短調作品67『運命』です。
あの「ダダダ・ダーン」という有名な動機で始まることは、
クラシックに詳しくない方でも、ご存じのことと思います。
耳には確かに「連続する3つの♪＋引き延ばされた音」と
聞こえ、いかにもベートーヴェンらしい勇壮な
出だしと関心することしきりです。
しかし、ここでスコアを開いて、冒頭のその部分を
じっくりと観察してみてください。
「ダダダ・ダーン」の3つ連続する♪「ダダダ」の前に
なんと八分休符(♪と長さが同じ休み)が一個あるではありませんか。
つまり指揮者の指揮棒が振り下ろされた後、
八分休符一個分の間をあけて、弾き出さなければならず
それだけでも難しいのに、名指揮者はベートーヴェンの
Allegro con brioに忠実にあろうとすればするほどに、
個性的な所作を使って激しさを強調するので、
音の出だしがとても合わせずらいのです。
案の定、初演は大失敗だったとの記録が残っています。
かの伝説的名指揮者のトスカニーニと共演した
とある首席奏者の自叙伝には、
「運命」の出だしのトスカニーニについて、
「練習では、指揮棒で何かごそごそとしているので、
"この辺だろうな"というところで音を出した」
という一節があるとか、ないとか……。
(Ende.楽譜と音楽と
…スコアにみる不思議な話(第3夜) July 18, 2010)
The author is "Ms.Violinist."
The verification is "Ms.Composer."