ヴァイオリンを奏でられる皆様は、楽器の健康状態について、
ちゃんと関心を持たれていらっしゃいますか。
楽器の健康管理(メンテナンス)は、毎日の基礎練習と共に
皆様が日々、ご自分の楽器とお過ごしになる中で、
いつも気遣いをしてあげたいものですね。
早くに楽器の病気(異変)に気が付けば、それだけ
病気からの回復も早くなりますから。
上手に調整された楽器からは良い音が出ますし、
長時間に渡って練習しても、疲れにくいのです。
ヴァイオリンを奏でる皆様向けの
"奏者がすべき保守"についてのレクチャーを
させていただきたいと思います。
それでは、どうぞ最後までお付き合いくださいませ。
#
第31回「良い楽器は軽い？」
●"「軽い」とは、何を意味しているのか。"
軽い楽器=良い楽器と、単純に考えるのは間違いです。
けっして重くはないけれども、
「軽いなりに適度な強度を備えたバランスを持っている。」
とお考えください。バランスが大切なのです。
では「軽い」とは、何を意味しているのでしょう。
今回は、楽器と軽さの関係から、
「良い楽器とは？」へ迫って行きたいと思います。
#
「軽さ」とは
弦楽器の殆どを占める胴体。音響的に眺めると「振動体」です。
弓の毛で擦られた弦の振動が、駒から表板、魂柱、裏板、
そして、胴体全体を振動させ、最後には中の空気を振るわせて
音を発するのです。
振動体は、軽いほど、より大きな音を出すことができます。
従って弦楽器は、軽い方が大きな音、張りのある高倍音、
発音特性に優れていると言えます。
#
「軽さ」と「強度」
この２つは互いに反対の意味を持っています。
弦楽器にかかる弦の張力は大きいものです。
弦楽器は軽さを求める反面で、構造的な強度も必要とします。
軽さだけを求め強度的に弱い楽器は、
将来的には、楽器が傷んでしまい、
その音も劣化してしまうことは明らかです。
表板の駒が乗っている部分が落ちくぼんだり、
魂柱の立っている部分が、魂柱に押されて変形したりします。
経年変化等の原因で起こる「板の割れ」よりも、
「変形」の方が楽器の健康状態としては深刻です。
#
「良質な新作楽器」
良質な新作楽器の場合、
響板は必要最低限の厚みに丁寧に削られます。
指板の裏側やテールピースの裏側、アゴ当ての裏側等の
目立たない部分も、強度が落ちない範囲で
必要最低限の厚みになるまで削られるのです。
このようにして作られた楽器は、決して持ち重りがしません。
強度的にも、十分な強さがあります。
#
「中級以下の量産楽器」
中級以下の量産楽器の場合、
その製作工程は、最初に機械で荒削りを行い、
その後、職人の手によって加工されます。
安い楽器になればなるほど、加工作業に時間を
費やすことができないのです。
このグレードでは時間をかけた製作はできません。
職人の手作業が関わる工程の割合が少ないので、
手による「ギリギリまでの削り作業」はできないのです。
ある程度まで削った時点で、良しとしてしまいます。
なので、中級以下の量産楽器は板が厚く、
重い楽器に仕上がります。
#
「古い楽器の軽さ」
古い楽器には軽いものが多いです。
音も、発音特性の良い、古い楽器ならでは響きがします。
しかし古い楽器の「軽さ」の場合、
別の要因も含まれていますので注意です。
それは古くなることによって、
"木材の重さ自体が軽くなるということ"、あるいは
"長年の修理によって、板自体が薄くなっている。"
ということです。
"長年の修理によって、板自体が薄くなっている。"
これが問題なのです。
ひどい物になると、響板が歪んでいたり、
または薄すぎることによって、
音に張りがなくなってしまった楽器も多いものです。
古い楽器の場合には軽いものがほとんどなのですが、
その軽さを単純に性能の良さと勘違いすべきではありません。
皆様が素敵なViolinライフを過ごされますように。
(Ende.レクチャー：ヴァイオリニストがすべき保守
(第31回) 「良い楽器は軽い？」)
The author is "Ms.Violinist."
The verification is "Ms.Composer."
ちゃんと関心を持たれていらっしゃいますか。
楽器の健康管理(メンテナンス)は、毎日の基礎練習と共に
皆様が日々、ご自分の楽器とお過ごしになる中で、
いつも気遣いをしてあげたいものですね。
早くに楽器の病気(異変)に気が付けば、それだけ
病気からの回復も早くなりますから。
上手に調整された楽器からは良い音が出ますし、
長時間に渡って練習しても、疲れにくいのです。
ヴァイオリンを奏でる皆様向けの
"奏者がすべき保守"についてのレクチャーを
させていただきたいと思います。
それでは、どうぞ最後までお付き合いくださいませ。
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第31回「良い楽器は軽い？」
●"「軽い」とは、何を意味しているのか。"
軽い楽器=良い楽器と、単純に考えるのは間違いです。
けっして重くはないけれども、
「軽いなりに適度な強度を備えたバランスを持っている。」
とお考えください。バランスが大切なのです。
では「軽い」とは、何を意味しているのでしょう。
今回は、楽器と軽さの関係から、
「良い楽器とは？」へ迫って行きたいと思います。
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「軽さ」とは
弦楽器の殆どを占める胴体。音響的に眺めると「振動体」です。
弓の毛で擦られた弦の振動が、駒から表板、魂柱、裏板、
そして、胴体全体を振動させ、最後には中の空気を振るわせて
音を発するのです。
振動体は、軽いほど、より大きな音を出すことができます。
従って弦楽器は、軽い方が大きな音、張りのある高倍音、
発音特性に優れていると言えます。
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「軽さ」と「強度」
この２つは互いに反対の意味を持っています。
弦楽器にかかる弦の張力は大きいものです。
弦楽器は軽さを求める反面で、構造的な強度も必要とします。
軽さだけを求め強度的に弱い楽器は、
将来的には、楽器が傷んでしまい、
その音も劣化してしまうことは明らかです。
表板の駒が乗っている部分が落ちくぼんだり、
魂柱の立っている部分が、魂柱に押されて変形したりします。
経年変化等の原因で起こる「板の割れ」よりも、
「変形」の方が楽器の健康状態としては深刻です。
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「良質な新作楽器」
良質な新作楽器の場合、
響板は必要最低限の厚みに丁寧に削られます。
指板の裏側やテールピースの裏側、アゴ当ての裏側等の
目立たない部分も、強度が落ちない範囲で
必要最低限の厚みになるまで削られるのです。
このようにして作られた楽器は、決して持ち重りがしません。
強度的にも、十分な強さがあります。
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「中級以下の量産楽器」
中級以下の量産楽器の場合、
その製作工程は、最初に機械で荒削りを行い、
その後、職人の手によって加工されます。
安い楽器になればなるほど、加工作業に時間を
費やすことができないのです。
このグレードでは時間をかけた製作はできません。
職人の手作業が関わる工程の割合が少ないので、
手による「ギリギリまでの削り作業」はできないのです。
ある程度まで削った時点で、良しとしてしまいます。
なので、中級以下の量産楽器は板が厚く、
重い楽器に仕上がります。
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「古い楽器の軽さ」
古い楽器には軽いものが多いです。
音も、発音特性の良い、古い楽器ならでは響きがします。
しかし古い楽器の「軽さ」の場合、
別の要因も含まれていますので注意です。
それは古くなることによって、
"木材の重さ自体が軽くなるということ"、あるいは
"長年の修理によって、板自体が薄くなっている。"
ということです。
"長年の修理によって、板自体が薄くなっている。"
これが問題なのです。
ひどい物になると、響板が歪んでいたり、
または薄すぎることによって、
音に張りがなくなってしまった楽器も多いものです。
古い楽器の場合には軽いものがほとんどなのですが、
その軽さを単純に性能の良さと勘違いすべきではありません。
皆様が素敵なViolinライフを過ごされますように。
(Ende.レクチャー：ヴァイオリニストがすべき保守
(第31回) 「良い楽器は軽い？」)
The author is "Ms.Violinist."
The verification is "Ms.Composer."