4月15日のグレタ・ガルボの没後34周年を記念して、ガルボの作品をご紹介しています。
(1905年9月18日生誕 - 1990年4月15日死没, 84歳)



こちらは、アカデミー作品賞を受賞した作品です。

 

『グランドホテル』(1932)
監督 エドマンド・グールディング
共演 ジョーン・クロフォード、ジョン・バリモア
撮影 ウィリアム・H・ダニエルズ

【内容】
ベルリンの一流ホテルグランド・ホテルには様々な悩みや孤独を抱えた人々が投宿する。
人生の縮図のようなホテルには今日も男爵と名乗りながら借金を抱えるニセ紳士や、余命いくばくもない男性、かつては名声を欲しいままにしたバレリーナ、入り婿社長や女性速記者。
そんな人生の虚無を引きずった人間の交錯を描く方式「グランド・ホテル」形式を生むきっかけとなった人間ドラマ。

 


MGMのスターが競演したこの112分の作品において、ガルボは20分ほどしか登場していません。
にもかかわらず、冒頭のクレジットにおいて、ガルボは一番最初に登場しており、アカデミー作品賞を受賞したこともあり、ガルボの最も有名な作品ともなっています。











ガルボは、ディートリッヒのような粋な仕草をしませんし、ましてや演技派でもありません。

ガルボは、ひたすらに造型的に美しい、彫像のような存在なのです。
そのブロンドの髪に落ちる金色の光輪は天使を思わせるし、暗闇に浮かび上がるその白い顔は禍々しさを感じさせるときもあります。

撮影監督はウィリアム・H・ダニエルズ。

ガルボのほとんどの作品を手掛けています。

ガルボの睫毛の影までも捉える、繊細な撮影はガルボの美に必須の存在です。

 

ガルボ、ディートリッヒ、ルイーズ・ブルックス。
サイレント末期からトーキー初期にかけて活躍したこの3人の神話的な女優に共通しているのは、瞳の美しさだ。
もちろん脚や、髪型や、目鼻立ちの美しさも彼女らの名声に貢献しただろう。
だが、何よりもまず眼の動きの魅力が3人の人気を決定したといってよい。
それは、両眼の部分だけに穴をあけた紗のヴェールをレンズにかけ、顔の輪郭をやわらかくぼやけさせ、それと対照的に瞳の黒さを際立たせるモノクローム独特の審美的な撮影法の発達と無関係ではなかろう。

(蓮實重彦)






 





そうした造型的な美しさを保ちながら、やや人間味を帯びた演技となるのが『クリスチナ女王』や『椿姫』や『ニノチカ』であり、映画として活気を帯び、私たちの心を強く打つのです。


この映画でガルボが、チュチュを着て座り込み、トゥシューズに顔を埋める、ミドルショットがあります。
スタンダードサイズの画面に、この上なく完璧な構図で映しとられたガルボの姿は、映画史上観ることが出来る、最も美しいイメージの1つかもしれません。

 




この映画の素晴らしいシーンとして、ラストシーン直前の短いシーンが挙げられます。

ホテル荒しであった男爵から愛を告白されて、ガルボは男爵と2人でウィーンへ旅立つことを誓いあいますが、その後、男爵はホテル荒しのかどで実業家に撲殺されてしまいます。
男爵の遺体がホテルから検死へと搬出された直後、ガルボはフロントへ降り立ち、男爵を探します。


ガルボは、フロントマンへ男爵について、"Has he gone ?"と尋ねます。

すると、フロントマンは"Yes, Madame."と答えるのです。



フロントマンは「男爵は死んで、遺体はホテルから運ばれた。(あるいは天国へ逝った)」と言っているのですが、それをガルボや、ガルボの取り巻きは「男爵はきっとウィーン行きの列車に乗るために、駅へ向かっているのだ」と口々に話します。

「そうね、きっとそうね。あぁ、太陽が素敵。」と、ガルボは車へ乗り込むのですが、その後に彼女に襲う悲報については、この映画は語ることはなく、車寄せへ乗り付ける若いカップルの来訪をキャメラは映し出すのです。



ある映画批評家は「昔懐かしい映画などにろくなものはない」とかつて言いました。

本当にその通りだと思いますが、このアカデミー賞作品賞作品は意外に悪くはありません。

 

ところで、グレタ・ガルボの後継者の1人は、イザベル・ユペールです。

ユペールの、蛾眉、薄い唇、時折のボブのヘアスタイルは、ガルボを想起させます。


(『甘い罠』)

 

ただ、ユペールはその一方でディートリッヒを模倣しようともしています。

 

※ユペールの写真集より


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