『８1/2』

ずっと、この空を飛ぶ冒頭のシーンはカラーだと思っていた。
青空だけれどどことなく不自然な空色と、乾いた砂の色をはっきりと覚えている。
…気がしていた。
それからお父さんと出会うシーン。やわらかな眩しい若草と静かな白い塀の鮮やかな色の対象。

でもこの映画はモノクロだ。
今回見るまで色彩のついたシーンのイメージがまるで疑うように離れなかったのだけれど、ほんとだ。白黒だ。と納得した。

でもなんて鮮やかなモノクロだろう。
一晩経って思い出すとまた色がついてしまっている。じわじわ色が染みだすみたいに、思い出すたびにこの色は鮮やかになってゆくのだろうな。

それにしてもなんて美しい構図なんだろう。
どの一瞬を切り取っても完成された写真のように完璧なバランス。
その調和はちっとも静かにじっとしていなくて、まるで夢がつくりだしたあべこべみたいにひとくせが加わっている。
いっときも目が離せない気がした。

主人公のグイドの幻想はひとつひとつが作品になりそうだった。
イタリア人である彼(たぶんフェリーニ自身でもある)の懐かしい記憶が、私にとっても切ないくらいいとおしいのはどうしてだろう。
きっとフェリーニが描く個人的なことはとても凝縮されているから、もう個人的な風景にはとどまらないのだろう。
手にとれる白昼夢のように刻まれる場面たち。

すごく皮膚感覚的で、友人が「舞台芸術に近い」と言った感覚がわかる。
ピナ・バウシュもフェリーニを大好きなんだけど、なるほど。

初めて見たときには愛人役のひとがこんなに可愛らしくは見えなかった。
アヌーク・エーメもくちびるの動きひとつが美しいし。

やっぱり好きすぎてうまく感想がかけない。


「ほんとうの幸福とは、真実を言っても誰も傷つけないこと。」
幻想のなかにこころのどこかをずっと漬けおきにしていたフェリーニらしいことば。


8 1/2