山岸涼子 バレエ作品を描くことへの思い

 

 「ぼくらはマンガで強くなった」

ＮＨＫ　BS1
1月20日（金）放映　

1971年に連載が始まった　「アラベスク」。

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メディアへの出演もなさらない

山岸涼子さんの

自筆のアンケート回答文が紹介されました。

●アラベスクの中で
こだわったシーンやポーズ
美しく描く際に特に大切にした点について

当時

漫画は　「ペンタッチをきかせる」　というのが主流でした。

描線に強弱をつけて太くしたり細くしたりするのです。

しかし

バレエポーズを

正確に描こうとすると

そのペンタッチや
デッサンを殺すことに気づき

自然と描線は

細く細くなっていったように思います。

ポーズは重心をくずさぬよう描くのが鉄則です。

 

●なぜクライマックスで　

「ラ・シルフィード」　の作品を選んだのでしょうか

バレエ漫画に登場させる作品は

読者の皆さんにバレエの代表作を

知ってもらいたいと思って選びました。

ですから

ストーリーの終わりのほうでは

もう有名な作品は出しつくしていたのです。

「ラ・シルフィード」は

当時あまり知られていなく

派手なテクニックに頼らぬ叙情的な作品でした。

でも私としてはここにいたるまでに

読者も十分バレエを理解してくれているであろうことを

考慮して「ラ・シルフィード」にしたのです。

●ノンナが

自身の踊りを完成っせる重要な要素として

全身全霊で踊ったときに宿る「霊感」としていましたが

なぜ「霊感」を描こうと思ったのでしょうか

テクニックというのは極めれば行き着く先は皆同じなのです。

もっともテクニックもどんどんレベルアップしておりますが）

それで

そのテクニックに　「心」を込めるかどうかは

その人次第なのです。

役者が同じ台詞をしゃべっても

役をいかに解釈しているかで大違いなように。

ここでの　「霊感」　というのは

ノンナが

自分への評価や

踊りの出来不出来を外において

自己おのれの世界に投入できた事を現したつもりです。

 

●戦後少女マンガでは

バレエが一大テーマであり

現在もイラストなどで

バレリーナは描かれ続けていますが

実際にマンガで描くと
どのような難しさがありますか

 

バレエポーズを描くのが至難の業です。

なぜならポーズ（クラシックバレエの）は

決まっていて

正面から見ても
後ろから横から真上から見ても

決まった位置にしか手足がこないからです。

それ以外に描くと

ダンスにはなってもバレエにはならないのです。

当時は

雑誌の切抜きや

数少ないバレエ映画を見るために
８ミリ映写機を買って参考にしました。

望みの位置にくる後脚を
写真の中から探したこともあります。

●「アラベスク」を描いた26年後に

「テレプシコーラ」で日本のバレエ界を舞台に描きますが

なぜその時代に日本のバレエ界を設定として選び、描いたのでしょうか

日本のバレエ水準が格段に上がったことが要因です。

ダンサーの体型も

海外とひけをとらない美しさになりました。

身体能力を解剖学的に正しく分析して訓練するので
そこも描きたかったところです。（力不足でしたが）

●最後にバレエの魅力とは何だと個人的にお感じになりますか

バレエでの立ち方、動き方をマスターすることは
インナーマッスルを動かすことなのです。

ですので

驚くことにオリンピックに出場する

基本を獲得しているといっても過言ではありません。

人間の身体が表現することのできる最も「美しいもの」

それが

「バレエ」です。

 
  


   

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