カリン社製トーマス・F・クラークフィギュア♪世界がもう少しハッピーでありますように。

こんにちは

おひさしぶりです♪

今日は素敵なUSAカントリー雑貨のご紹介。






Cairn社製トムクラークSIEVERSJOEフィギュアです♪

日本ではほとんど知名度はありませんが

カリン社製のフィギュアは良いですよ～

オリジナル作品を鋳型で忠実に再現するため大量生産の出来ない物で独特の繊細な作りが最高。

素材が素敵です！！

どんぐりの皮の粉末と木屑を透明な熱硬化樹脂で混ぜて造られた独特の素材です。

製作者は世界的に有名な彫刻家トーマス・F・クラーク博士。

もちろんMade in USA
　
かなり素敵な雰囲気の置物です◎

こういう雑貨は最近ではあまり人気がないですが良いですよ～。

税込みで￥２９４０です。　

カリン人形の相場はだいたい￥１００００前後ですのでお買い得ですよ～。




ぜひ本物を観てもらいたい雑貨ですね＾＾

本当に最近、こういう雑貨を置く店や

手にとって目を輝かせてくれる人が

本当に少なくなってきましたね。。

なんだかみんな生きるのに必死で殺伐とした雰囲気です。

楽しむ為に生きているはずなのに

生きるために生きてるような気がします。

心もスカスカの隙間だらけ。

その隙間にはぼんやりとした不安や嫉妬や妬みが生まれるんじゃないかと思います。

必要な物ばかりじゃなく

雑貨を楽しめるような生活を心がけたい物ですね。

日々の生活に追われるだけじゃなく

音楽、映画、読書、ファッション、雑貨を

楽しめる心のゆとりを持ちたいものですね。

僕はそういったものが心の隙間をうめてくれるんじゃないかと思っています。

そしてそれは豊かで実りある生活をそして幸せを生み出してくれるものだと信じてます。

ではでは

みなさま

ごきげんよう

あけましておめでとうございます

こんにちは☆

あけましておめでとうございます！！

今日は、久々に商品紹介♪

良いのが入ってますよ～






上から


Brand: PRIMA CLASSE
Model: ２つ折り長財布
Price; ￥１０２９０

Brand: Dr.Martens
Model: １４ホールブーツ
Price; ￥１３４４０

Brand: PISTOLERO　ピストレロ
Model: ウエスタンブーツ
Price; ￥１９９５０

Brand: Larry Mahan
Model: 70ｓウエスタンブーツ
Price; ￥６８２５

今年もよろしく御願いします♪

チェリーズ８周年！！！

ではでは

みなさま

ごきげんよう

楳図かずお×志磨遼平 ロックンローラーの対談

こんばんは。

今日も寒いですね。

ちょっと古い記事ですが

なんとなくこんな記事あったなぁと

ふと思い出したので載せてみます。

僕も楳図先生の大ファンなんでこの記事はすごく面白かった。

最近、まともに毛皮のマリーズも聞いて

なんか色々、繋がった感じです。

では！！

長いですが

どうぞ。

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実に36年ぶりとなるニューアルバム「闇のアルバム2」を発表したばかりのマンガ家・楳図かずお、そして「毛皮のマリーズのハロー！ロンドン（仮）」のリリースを控えた志磨遼平による貴重な対談がついに実現！

幼少の頃から楳図マンガに浸り、影響を受けてきた志磨が「楳図先生にどうしても会いたい！」と熱望したことで実現したこの対談（場所はもちろん、東京・吉祥寺の楳図ハウス！）。ロックンロールとボーダーTシャツの関係から日本人の美意識についてまで、とんでもなく幅広く、ブッ飛んだ内容となった。日本が誇る2人の天才によるトークセッションをたっぷりと楽しんでほしい。

150年目指してがんばります（志磨）

志磨　はじめまして。毛皮のマリーズの志磨と申します。うわー、楳図先生！ すごい!!

楳図　（笑）。こんにちはー。あ、「スーパー☆ポリス」のTシャツ着てくれてるんですね。背がけっこう高いですね。


志磨　はい、182cmです。（楳図ワールドが広がる家の中を見渡し）おー、すごいですね！

楳図　うれしいですー。あ、トイレはそちらを曲がったところにありますから。

志磨　ありがとうございます。ちょっと家の中を見させてもらっていいですか……？

楳図　どうぞ！

志磨　（衣裳部屋、書庫、寝室などを順番に回る）いやー、ホントに素晴らしい。


──志磨さんは楳図先生の熱心なファンなんですよね。

志磨　ええ、もう。

楳図　ありがとうございます。志磨さんはどれくらい音楽をやってらっしゃるんですか？

志磨　バンドを始めたのが15歳のときだから、そろそろ15年になります。来年、30歳になるので。

楳図　もうベテランですね。「15日しかやってない」ってなると「えー!?」ってなるけど。150年やってたらすごいけどね。

志磨　はい。150年目指してがんばります。

「闇のアルバム」がマリーズ新作のお手本（志磨）

志磨　僕は楳図先生の「闇のアルバム」の「1」（1975年にリリースされた「闇のアルバム 楳図かずお作品集」）がとても好きでして……。

楳図　あ、ホントですか。


志磨　もうすぐ僕らの新しいアルバム（「毛皮のマリーズのハロー！ロンドン（仮）」）が出るんですけど、それを作ってるときに、よく「闇のアルバム」を聴かせてもらってたんです。今回のアルバムはなんていうか“悲しみ”みたいなものをテーマにしたかったんですね。

楳図　「おはよう」って始まるやつですか？

志磨　あ、それは前のアルバム（「ティン・パン・アレイ」）ですね。あれはにぎやかでほがらかなアルバムだったので、今回は“美しい悲しみ”みたいなものを表現したくて。そうしたときに「闇のアルバム」が本当に良いお手本になってくれたんです。ひとつの理想と言いますか。

楳図　ありがとうございます。お手本になるかどうかはわかりませんが（笑）。

志磨　しかも今回、36年ぶりに新作（「闇のアルバム2」）を出されるということで。

楳図　そうなんです。信じられないですけどね、そんなに長く過ぎたなんて。

志磨　曲はずっと作ってらっしゃったんですか？

楳図　アテがないのに作ってもしょうがない、ってところがあるので、普段は作らないですけどね。「出しますよ」って言われてからスイッチが入るというか。マンガもそうですけど、依頼がなくて勝手に描いてるだけじゃ面白くないんですよね。やっぱり締め切りとかがないと。しかも歌っていうのは、アテもないのに書いてるとちょっと危ないじゃないですか。

志磨　そうですね。ポエムですもんね、言ってみれば（笑）。歌を書かれるときは、詞と曲はどちらが先なんですか？

楳図　ほとんど詞が先ですね。志磨さんは？

志磨　曲が先のほうが多いんですけど、お客さんの反応がいいのは、詞が先にできた曲だったりするんですよね。先生の曲は“詞が先”ってわかります、聴いてると。

楳図　あ、そうですか。

志磨　4分の4拍子じゃない曲があったりしますよね？

楳図　あ、そうですね。言葉が入りきらないから、そうなっちゃうんですよね。

志磨　そこで独特の音楽になってる気がするんですよね。

今回のアルバムは極端に感情を出して歌った（楳図）

──志磨さんは、ボーカリストとしての楳図先生についてはどう感じますか？


志磨　あの、面と向かってこういうことを言うのは失礼かもしれないんですけど、“エグみ”があると言いますか……。

楳図　うん、そうですね！ それは今回のアルバムのテーマというか、歌い方はかなり気にしています。「1」のときはもうちょっときれいな歌い方をしてたんですけど、今回はエグいというか、感情の出し方が極端なんですよね。

志磨　エモーショナルですよね。すごく生々しいし。最近の音楽はどんどんソフィスティケイトされてるというか、ツルツルしててきれいに歌う人ばっかりなんですよね。若い人たちはそういう音楽を聴いて育ってるもんだから、そこから外れると恥ずかしいって思うみたいで。でも、そういうもんじゃなかったんですよ、ホントは。先生はきっと、元々歌がお上手だと思うんですけど、そこからさらにディープな表現になっていってて。素晴らしいなって思います。

楳図　ありがとうございます。「闇のアルバム2」はバリエーションもあるし、その分いろんな歌い方もできて。気に入ってますね、自分でも。

イマジネーションではTHE BEATLESに負けない（楳図）

──志磨さんは古いロックンロールにもすごく詳しいんですよ。きっと音楽の趣味も合うんじゃないかなと思うんですが。


楳図　うん、僕も古いロックンロールは大好きです。どんどん古いほうに行っちゃう（笑）。なんでそうなるかっていうと、根源というか、起源のところに行きたいんですよね。やっぱり“もと”のほうが……。

志磨　強いし、濃いですよね。僕も同じ理由で古い音楽が好きです。

楳図　最後は“ドンドコドンドコ”みたいな原始まで行っちゃうかも（笑）。

──（笑）。特に好きな曲はありますか？

楳図　「ロック・アラウンド・ザ・クロック」は好きですね。

志磨　BILL HALEY & HIS COMETSですね。

楳図　そうそう。あとは（エルヴィス・）プレスリーも好き。

志磨　いいですよね。僕はTHE BEATLESが最初なんですよ。多分親の影響なんですけど。

楳図　THE BEATLESはねえ、ちょっと生意気みたいですけど、「これは僕もできる！」って思っちゃうんですよね。

志磨　うわー！ すごい。

楳図　あの人たちは精神的というか、内面的なものを追求してたと思うんですよね。そういうことでは負けないぞ！って思うんです、僕は。それよりももっと肉体的だったり、身体を使う方向のほうがすごいんじゃないかって思っていて、そっちのほうに行きたいところがあるんです。プレスリーだったり、マイケル・ジャクソンだったり。

志磨　なるほど。精神的なところでは、いくらでも自由にイマジネーションを広げられるけど、身体のほうはそうじゃないですからね。

楳図　限界があるでしょ？　

志磨　そうですよね。それをちゃんと言葉にできるところがすごいと思いました、今。

楳図　人前で音楽をやるときも、ただ立って歌うだけでは足りないんですよね。実際にどんなふうになってるか、うまいかヘタかってことはともかく、声だけではなくて身体で表現したいって思いますね。

志磨　僕もワーッと動くほうなんで、ライブが終わったあとは汗だくでグターってなってます。そういう人が好きなんですよね。プレスリーとかTHE ROLLING STONESとか。

楳図　それは頼もしい（笑）。

散歩は毎日しています（楳図）

志磨　先生は最近、どういうふうに過ごされてるんですか？ 散歩はよくされていると思うんですが。

楳図　散歩は毎日です。今日も（井の頭）公園を通って三鷹まで行って、電車に乗って帰ってきて。そのあと、三鷹台まで行ってごはんを食べて。

志磨　それだけ歩いていらっしゃれば、ステージもバッチリですね！

──中央線沿線がメインですよね。


楳図　そうなんです。ここは吉祥寺で、高尾にもおうちがあって。ずっと東に行くと、4年前までサンフランシスコにもおうちがあったんですけどね。

志磨　ハハハハハ！ ずいぶん東に行きましたね！

楳図　サンフランシスコのおうちも良かったんですけどね、150年前くらいの建物で。ただ、めったに行かないのに固定資産税が高すぎちゃって。で、サンフランシスコのおうちに負けないものを作ろうと思って、ここを建てたんです。

志磨　なるほど。そういえば「闇のアルバム2」に入ってる「海賊ロック」の「おばさん目がけて しましま」っていう歌詞は、このおうちを建てられたときの……？

楳図　皆さんにそう言われます（笑）。

志磨　さすが、ロックですよね。いたく感動しました。勝ち！っていう感じですよね。

楳図　そこまで考えてはなかったんですけどね。恐ろしいもんで（笑）。

ロックンローラーはボーダーを着ないと（楳図）

──「海賊」と「ロック」の組み合わせもいいですよね。海賊といえばボーダーシャツだし。

楳図　そうそう、ロックンローラーはやっぱりこれ（楳図先生のトレードマーク・赤と白のボーダーTシャツ）を着ないと。

志磨　プレスリーも着てましたよね、ボーダー。RAMONESも。


楳図　あとはなんと言ってもピカソですよね！ 美術館に行っても、作品よりピカソ自身の写真がいいなって思うんですよ。そういえば以前「縞模様の歴史」という本をいただいたことがあるんです。“しましま”の歴史ってすごく古くて、最初は聖書の中にある「2種類のものを混ぜる行為はしてはいけない」っていう記述らしいんです。

志磨　混ざらない、ってことなんですか？

楳図　そうなんでしょうねえ。排斥したい人に着せるということで、牢屋の人の服になったり。そこから逃げ出した人が海賊になった、っていうこともあるだろうし。

志磨　そこからロックにつながっていくんですねえ。なんていうか、あんまりいい意味で使われないですもんね、“しましま”って。“よこしま”とか“話が平行線”とか。

楳図　そうですね。でもそのあとは国旗に使われるようになったんですよね。まずはフランスで最後はアメリカ。そのあたりで悪いイメージがなくなってきた……って、書いてありました、その本に（笑）。

布団の周りは楳図先生のマンガだらけ（志磨）

志磨　それにしても本当にボーダーがお似合いですね。

楳図　高校を卒業してからずっとこれですからね。志磨さんは普段どんな服を着てるんですか？

志磨　えーと、お仕事のときはいろいろと用意してもらって、着させていただいたり。

楳図　着させてもらうって、誰に？

志磨　スタイリストさんですね。衣装さんに作っていただくこともあります。

楳図　うらやましい！ 僕も早くそういう立場になりたい（笑）。


──楳図先生もたくさん衣装をお持ちですよね。

楳図　そうなんですけどね。

志磨　でも男の人の洋服って、どうしても色味が少ないじゃないですか。日本では、ということかもしれないけど。

楳図　そうですねえ。サイケデリックが流行ってた頃は、まるで衣装みたいな洋服もたくさんあって面白かったんですけど。あの時期ってダリがすごく人気あったりして。この前テレビで見たんですけど、香港では日本製のケータイがあまり売れないらしいんですよ。性能はいいけど色が地味だからって。さっきのおうちの話にもつながりますけど、美的センスってことになると頼りないですよね、どうしても。日本のおうちって、ほとんど灰色か茶色でしょ。志磨さんはどんなところに住んでるんですか？

志磨　いや、僕はもう……。

楳図　グチャグチャ？

志磨　はい（笑）。

楳図　実は僕もそうだったんですよ、昔は。だいぶグチャグチャでやってたんですけど、あるときに「これじゃいけない！」って思ったんですよね。きっと志磨さんもそうなると思いますよ。

志磨　そうですね……。今は布団の周りに楳図先生のマンガがいっぱいあるんですよ。お会いする前に読み直そうと思いまして。

楳図　うれしいです。

子供の頃から一線を越えたものが好きだった（志磨）

──志磨さんは楳図先生の作品との出会いはどういう感じだったんですか？


志磨　先生のマンガがあったんですよね、家に。

楳図　ということは、おうちの方が？

志磨　そこがはっきりしないんです、実は。

楳図　ハッと気付いたら手に持ってたとか？ 怖いですねー（笑）。

志磨　でもホントにそういう感じなんですよね。僕はずっと「親が持ってたんだろう」って思ってたんだけど、よく考えてみるとうちの親って全然マンガ読まないんですよ。だから、僕が小さいときに「これが読みたい」って買ってもらったのかな、と。僕はとても良い趣味をした子供だったので（笑）、楳図先生の作品だったり、永井豪さんの「デビルマン」とか赤塚不二夫さんの「天才バカボン」とか、日野日出志さんのマンガが好きで。

楳図　あ、それはかなりのものですねえ。

志磨　子供ながらに何かしらのジャッジをしていたというか、一線を越えたものを好んでたんですよね、きっと。

楳図　普通の子ではないですよね。やっぱりアート系なんだと思います。今志磨さんが挙げた人たちって、一般的には「気持ち悪い」みたいに言われる絵柄なんだけど、そっちのほうがずっとアートに近いんですよね。

「ティン・パン・アレイ」は「わたしは真悟」っぽいですね（楳図）


志磨　そんなきっかけで、それからは自分で楳図先生のマンガをいろいろと買い集めていったんですけど、僕はやっぱり「わたしは真悟」がとてもとても好きで。

楳図　そういえば、志磨さんの前のアルバム（「ティン・パン・アレイ」）は「わたしは真悟」っぽいですよね。

志磨　おお！ すごい！ あのアルバムは11曲入ってるんですけど、そのあとに、表記されてない隠しトラックがあるんですよ。しばらく無音が続いて、ふっと曲が始まるっていう。その無音の時間が3分33秒なんです。

──「わたしは真悟」の中で重要な意味を持つ「333のテッペンカラトビウツレ」ですね。

志磨　「東京」をテーマにした作品だったので、最終マスタリングの作業中に（無音の時間を）どれくらいにしますか？って話になったとき、すぐに「わたしは真悟」の「333」のエピソードが浮かんで「3分33秒でお願いします」って。

楳図　そういうところはすごく感じました。理屈ではなくて、感覚的に。

志磨　ホントにうれしいです！

楳図　新しいアルバムは「へび少女」っぽいですよね。

志磨　「へび少女」も大好きです！ 3曲目に「ラストワルツ」という曲が入ってるんですけど、それは楳図先生の「洗礼」なんですよね。さくらちゃん（「洗礼」に登場する上原さくら）がひざまづいて歌っている、あのイメージがすごくあって。「闇のアルバム1」の1曲目も「洗礼」ですよね。アルバムのジャケットもさくらちゃんだし。

楳図　「闇のアルバム1」を作ってるとき、ちょうど「洗礼」を描いてたんですよね。

志磨　（「闇のアルバム2」に収録されている）「新宿烏」も「おろち」の中に出てきますけど、歌詞を書かれるとときとマンガのセリフを考えるのって、同じ脳みそを使ってる感じなんですか？ それとも全く別の……。

楳図　セリフを書いてるときに「これはそのまま歌詞だな」と感じることはありますね。詞はメロディに乗せるものなので、そこで制約があるんですけど。

志磨　そうですよね。

楳図　歌詞をセリフみたいな気持ちで書くこともありますし。セリフがそのまま歌になるとしたら、それは自分の生の声だから、ほかの人にも伝わりやすいと思うんですよね。

志磨　わかります。誰かがしゃべってる言葉がそのまま歌詞になれば、それが一番いいんだろうなって思うんですよね、僕も。例えば誰かの悩みを聞いてるときとか、「これはもう、詩だなあ」って思いますもん。

楳図　確かに悩みごとって“詩”ですよね。そこにテーマが隠されてるというか。

マンガみたいに生きていけたらいい（志磨）

──楳図先生のマンガは、音楽と近いところに存在しているんでしょうね。

志磨　そうですね。先生のマンガはすごく美しいので。音楽が美しいものだとすれば、そこでつながってるんだと思います。

──逆に毛皮のマリーズはどこかマンガ的なのかも。「コミック・ジェネレイション」という曲もありますし。

志磨　そうですね（笑）。マンガみたいに生きていけたらいいな、っていう。

楳図　それは素晴らしい。僕が気に入ってる人ってみんなマンガチックなんですよね。オードリー・ヘップバーンだって、誰かが描いたものが現実になったっていう感じがするし。マイケル・ジャクソンだって、ある意味マンガでしょ？

志磨　あー、確かに。

楳図　見た目の面白さもそうだし、何もやってなくても何かを発散していて、そこにストーリーがあると言いますか。僕もマンガチックに生きたいなって思いますから。まあ、そうやって生きてきて、人生の後半で慌てたりするのかもしれないけど（笑）。

先生の描かれる少女が僕の理想なんです（志磨）

──さて、そろそろお時間なんですが、志磨さん、ほかに何か言い残したことはないですか？

楳図　遺言みたい（笑）。

志磨　えーと、あ、そうだ。僕、和歌山出身なんですよ。先生も和歌山ですよね？

楳図　そうなんですか！ それは最初に言わなきゃ（笑）。僕は和歌山で生まれて、奈良県の五條市というところで育ったんですよね。和歌山もよく行ってました。ひとりで電車に乗って和歌山城を見に行ったり。最近地震が多いからちょっと心配してるんですけど。

志磨　プレートがあるみたいですからね。

楳図　僕が子供の頃からよく地震があったんですよね。夜中に地震があって、父が僕を抱いて、母が弟を抱いて廊下から庭に飛び出したり。僕、その頃“おまる”に用を足してたんだけど、地震のときその中に母親が足を突っ込んで、ぼやきまくってたりとか……。

志磨　「まことちゃん」みたい（笑）。もうひとつ聞いていいですか？ 先生が一番好きな……。

楳図　食べ物？ きゅうり。

志磨　きゅうり？

楳図　今年の夏も暑かったから、さっぱりしたものが食べたいなって思って。きゅうりの皮を剥いて、塩でもんで、酢をかけて食べるとすごく美味しいの。

志磨　美味しそう。いや、あの、質問したかったのは、一番お好きなキャラクターは何かなって……。

楳図　あ、そうでしたか（笑）。


志磨　先生の描かれる少女は僕の理想なんですよね。

楳図　女の子はねえ、それこそ死に物狂いで描いてますね。どうすればもっときれいになるか、かわいくなるかって、一生懸命にバランスを取りながら。でも、絵のことですからね。歪んだりとかいろいろするので。あのね、きれいな女の子が1人だけ出てくるときはまだいいんですよ。“究極を目指す”でいいから。でも例えば姉妹でかわいいとか友達もかわいいってことになると、これが難しいんですよね。

志磨　“きれい”の描き分けですよね。

楳図　そうそう。女の子のメイクもなんかもそうですけど、きれいになろうと努力すると、みんな同じ方向に向かってしまうので。そう考えてみると、最終的には同じようにきれいな人ばっかりになるのかもしれないですね、未来は。それが良いことか悪いことかはわからないけど、それも未来の人間の姿なのかも。

志磨　なるほどー。

楳図　未来の人間の姿には興味があるんですよね。「14歳」で描いてる3歳児もそうですけど、幼児のまま大人になるっていう。

志磨　先生の作品には“大人みたいな子供”もよく出てきますよね。

楳図　そうですね。僕、水前寺清子さんの「三歩進んで二歩さがる」（「三百六十五歩のマーチ」）という歌が好きなんですけど、あの歌詞を「三歩進化して二歩退化する」っていうふうに解釈してるんですね。ずっと進化ばかりっていうのはちょっと危ないと思うんです。そうじゃなくて、どこかが進化したらどこかは退化して幼児化していったほうがいいんじゃないかって。その究極の姿が「14歳」に出てくる3歳の男の子なのかもしれないですよね。一番好きなキャラクターってなると、その子なのかな。

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やっぱ僕の好きな人はみんなロックンローラーなんだなと実感。

もっと言うとロックンローラーしか好きにならない。

もちろん色んな意味でのロックンローラーですよ。

なんか色々、追求してるって言うか

とにかく、楽しそうな感じ。

人間関係でもすごく重要だとおもうのね。

楽しんでるかそうじゃないかって

すごく楽しそうに話されると、興味ないことでも楽しく聞けるじゃない。

もちろんその逆もあるかもしれないけど

あんまりないんじゃないかな。

楽しい事はついつい前のめりになって話しすぎてしまうじゃない。

オレだけかなｗｗ

まぁ今日はそんなところで

最後まで読んでくれてありがと。

ではでは

みなさま

ごきげんよう