捨てられた女より もっと哀れなのは よるべない女です
よるべない女より もっと哀れなのは 追われた女です
追われた女より もっと哀れなのは 死んだ女です
死んだ女より もっと哀れなのは 忘れられた女です
マリー・ローランサン（堀口大学 訳）
二十世紀前半のパリでは、新しい試みや大胆な実験が渦巻いていた。
そんな理論や法則にとらわれることなく、自分の花園を作り上げていった。
それは、純粋に彼女の感覚だけによる美の世界であった。
高階秀爾 「詩の世界、絵の世界」 朝日新聞より抜粋
マリー・ローランサン 東郷青児
「１９１９年から約１０年間、私がパリで暮らしていた頃のローランサンは華やかなものだった。
有名新聞や雑誌の社交欄によく名前が出ていた。
あの頃は第1次大戦の直後で、虚無と忘我の濃霧がヨーロッパ全体を包んでいて、
真理の否定や価値の転換が芸術の根底をゆさぶっていた時代。
フォービスム、キュービスム、立体派、表現主義、ダダイスム等、昨日の価値を破壊して、
新しい論理を生み出すことに骨身を削る芸術家がうようよしていた。
彼女の作品は、何時もからりと晴れた晴天で、少しばかりノンシャランなけだるさが画面を包んでいる。
アンドレ・サルモンやギョーム・アポリネールの圧倒的な批評やコクトーの詩に強い影響を受けた彼女の近代的リリシズムが当時の虚無一色にぬりつぶされたヨーロッパに甘美な夢を投げたのである。
私はローランサンの絵に傾倒したことはないが、めっぽう明るいようで案外うっとうしく、なんとなくノンシャランなけだるさが好きで、彼女の絵を今でも愛蔵している。
ローランサンのような特異体質の絵かきはもう現れないだろう。」 ＜朝日新聞掲載記事による＞
高階秀爾、堀口大学、東郷青児の諸氏の引用文でローランサンの価値を深く受けとめる願いをこめて、引用文づくしとなりました。
ノンシャラン（仏語）nonchalant のほほんとした、無関心の、等の意味
（補記） マリー・ローランサン 略歴
１８８３年 パリに生まれる。ローランサンの母親は未婚のままでマリーを産んだ。
１９０６年 ジョルジュ・ブラックの紹介でバトー・ラヴォワール（洗濯船）のピカソの仲間に加わる。
１９１０年 詩人アポリネールと知り合い五年で別れた。失意のアポリネールは、志願して戦場に赴き、帰還して間もなく病死。
１９２０年 サロンに出品、キュビスムの部屋に展示。
１９２２年 ドイツ人の男爵と結婚するが、 第一次大戦の勃発で、敵国人となり二人はスペインに亡命する。
１９５６年 パリで死去。
アポリネールは、ローランサンとの恋の思い出の場所 ミラボー橋を唄う。シャンソン曲も大ヒットする。
ミラボー橋の下 セーヌ河が流れ われらの恋が流れる
わたしは思い出す 悩みのあとには 楽しみが来ると
日も暮れよ 鐘も鳴れ 月日は流れ わたしは残る
堀口大学 訳
「グルゴー男爵夫人」１９２３
（大サイズ） イメージサイズ４８×６７．５cm
（中サイズ） イメージサイズ１８．５×２６cm
（小サイズ） イメージサイズ１８．５×２６cm
「ヴァレンティーヌ」１９２４
（大サイズ） イメージサイズ５０×６０．５cm
（小サイズ） イメージサイズ２０×２４．
「母と子」１９２８
（大サイズ） イメージサイズ４７．５×５９cm）
（小サイズ） イメージサイズ２０×２５cm
「ギターをもつ若い女」１９４０
イメージサイズ５５×６６cm
「バラをもつ若い女」
イメージサイズ３３×４０cm
「ブーケ」１９２２
イメージサイズ２１×２６cm
「鳩と少女」１９２８
イメージサイズ２１×２５．５cm
「風景の中の二人の少女」１９３１
イメージサイズ２０×２５cm
「ブルーのリボン」１９３８
イメージサイズ２０×２４．３cm
「若い女」
イメージサイズ１８×２５cm
「若い婦人」
イメージサイズ１７×２５cm