昨年１２月の新聞書評欄で、鴻巣友季子さんが “今年は村上春樹の新作を面白く読んだが、上田岳弘の本作には村上ワードルドの先鋭な継承と更新を感じた。　私たちには「新しいおとぎ話が必要だ。」” と紹介されていた。

本書は勿論、上田岳弘さえ知らなかった。上田は村上の愛読者のようで、『街とその不確かな壁』への批評「継承とリライト」（2023年の文學界6月号）で、

『壁と・・・』の「読まれるべきテーマの一つが『継承』であると考える」と述べた後、“ある小説がリライトを求めてくる。　そっくりそのままではなくとも、その中に含まれているある要素が。　けれど、一人の作家にできるリライトの回数には限りがあるから、継承が必要になってくる。　というか、そもそも基本的に作家がやっていることは、広義の継承とリライトなのだ。　（中略）時を経て、色々なものが移り変わっても、作品は残る。　そしてリライトは続くだろう” と書いている。

さて、『最愛の』は上田の初めての完全なリアリズム長編だが、村上初のリアリズム長編『ノルウェイの森』と重なる部分があるということなどで、楽しみつつ読んだ。

「僕」の中学の同級生で文通を続けた最愛の人「望未」は、何かしら “やっかいなこと” や “うっすらした罪悪感（うしろめたさ）” を抱え、彼女の奥深くには“光のささない洞窟"ある。

血も涙もない的確な現代人” でもある「僕」と望未の恋愛は、二つの世界（あちら側とこちら側、君のいる場所と私のいる場所、本当の現実とおとぎの世界）に分断されている・・・
そして、“君は遠くにいる。　誰からも遠くに。” “僕も遠くにいる。　誰からも遠くに。”・・・

二つの人生を生きるのは・・・無理。　最愛のものが私から解放されて、私は孤独に耐えられる。　ネバーモア。高い塔に暮らすラプンツェル。　落下する黒い鉄球・・・下へ、下へ。　ぽっかり空いた穴と塹壕。　おとぎ話。

村上春樹の小説世界を受け継ぎ、春樹的世界に書かれずにいる “その後” の世界が書かれている・・・？

さて、“おとぎ話” のその後は・・・。　

めでたし、めでたし。

あるいは、めでたくなし、めでたくなし。

上田岳弘著 『最愛の』

上田岳弘著『最愛の』