We'll Never Speak Again / Morten Harket
http://www.youtube.com/watch?v=9NFcXw_mMKM
うろ覚えですが…
a-ha 初期の
ﾒﾝﾊﾞｰの取り分(所得)は
ﾎﾟｰﾙが半分強
その残りを
ﾏｸﾞｽとﾓｰﾄﾝが分けるけど
ﾏｸﾞｽのほうが
やや多いというものだったらしい
勝手な想像だけど
こんな感じだろうか
55％ ﾎﾟｰﾙ
25％ ﾏｸﾞｽ
20％ ﾓｰﾄﾝ
追記
85年の収入
(同年6月1stｱﾙﾊﾞﾑ発売、10月ﾃｲｸ･ｵﾝ･ﾐｰ米№1)
ﾎﾟｰﾙ 600万ｸﾛｰﾈ(現ﾙｰﾄで約9000万円)
ﾏｸﾞｽ 300万ｸﾛｰﾈ強(同上4500万円強)
ﾓｰﾄﾝ 300万ｸﾛｰﾈ弱(同上4500万円弱)
この所得格差は
作詞作曲をしている人間の
取り分が多いというのが理由
Take On Me こそ
3人の共作となっているものの
(逆を言えば最大のﾋｯﾄ曲は3人の共作)
その後ｼﾝｸﾞﾙをみると
(1st)
The Sun Always … →ﾎﾟｰﾙ
Train Of … → ﾎﾟｰﾙ
Hunting … → ﾎﾟｰﾙ
(2nd)
I've Been … → ﾎﾟｰﾙ
Cry Wolf … → ﾎﾟｰﾙ＆ﾏｸﾞｽ
Manhattan → ﾎﾟｰﾙ＆ﾏｸﾞｽ
(3rd)
The Living … →ﾎﾟｰﾙ＆ｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘｰ
Stay On … →3人共作
The Blood … → ﾎﾟｰﾙ
Touchy → 3人共作
You Are … → ﾎﾟｰﾙ＆ﾏｸﾞｽ
つまり
すべてﾎﾟｰﾙが作者/共作
しかも
ﾎﾟｰﾙ＆ﾏｸﾞｽであっても
歌詞はほとんどﾎﾟｰﾙのため
折半ではなく
収入としては
ﾎﾟｰﾙ＞ﾏｸﾞｽ
だったろう
要するに
収入だけをみたら
ﾎﾟｰﾙ独り勝ち状態
しかし…
人気は
ﾓｰﾄﾝがﾀﾞﾝﾄﾂだったように思う
3人とも
それには違和感があったろうが
初期の a-ha は
ｱｰﾃｨｽﾄ/ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝというよりは
ｱｲﾄﾞﾙ的な扱いをされていた
そのｱｲﾄﾞﾙ的な要素は
ﾘｰﾄﾞ･ｳﾞｫｰｶﾙの
ﾓｰﾄﾝ･ﾊﾙｹｯﾄが担っていたと
言っても
間違いないだろう
実際、
当時の音楽雑誌での
人気投票での
ﾓｰﾄﾝの人気は絶大で
それは日本だけでなく
欧州でも同じだったらしい
(wiki かなにかの情報)
当然
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ、ﾋﾞﾃﾞｵ、写真撮影などは
ﾓｰﾄﾝが中心…
ﾏｸﾞｽも
ﾙｯｸｽはﾓｰﾄﾝに及ばないながら
その陽気さや社交性で
ｺﾝｻｰﾄを盛り上げたり
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰで機転を効かせた
やりとりをしていた
つまりは
そういう人気とか
興行での努力・貢献がありながら
ﾓｰﾄﾝからすれば
ﾎﾟｰﾙのやつは
俺の倍以上の収入があるのかよ？！
という
不満が生まれたとしても
仕方ないように思える
ﾏｸﾞｽにしても
ｱｲﾄﾞﾙ的な売れ方をしている以上
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰや
観衆が喜ぶ営業(？)努力は
ｻｰﾋﾞｽとして必要なのに
ﾎﾟｰﾙのやつは
ちっとも協力しない…
そういう不満が
なんとなーくあったろうと想像できる
もっとも
ﾎﾟｰﾙとすれば
音楽に関するｲﾝﾀﾋﾞｭｰならともかく
ﾃｨｰﾝ･ｱｲﾄﾞﾙ向けの
好きな色などの質問に答えるのが
面倒くさかったのかもしれない
(上)ﾓｰﾄﾝ･ﾊﾙｹｯﾄ、(左)ﾎﾟｰﾙ･ﾜｰｸﾀｰ、(右)ﾏｸﾞｽ
ﾏｸﾞｽとﾎﾟｰﾙは
幼馴染であり
ﾓｰﾄﾝだって
売れるまでの一時期は
同じ屋根の下で暮らした間柄
はじめから
ｷﾞｽｷﾞｽはしていなかったろうが
成功して
ある程度の収入を得たからこそ
そして
売れっ子として忙しくしているからこそ
生まれてくる
不満やﾌﾗｽﾄﾚｰｼｮﾝもあると思うのだ
売れっ子当時
来日したときには
朝10時から夜10時まで
30分刻みで
休みなしでｽｹｼﾞｭｰﾙが組まれていて
それも
ｶﾒﾗの前でﾎﾟｰｽﾞするような
音楽活動とは
まったく無縁なものばかりで
その要求の多くは
ﾓｰﾄﾝに集中していたとか…
おそらく
そういう時期に
彼らをｲﾝﾀﾋﾞｭｰをした
小林克也さんは
そういうｽﾄﾚｽなどで
ｷﾞｽｷﾞｽしていた
ﾒﾝﾊﾞｰ間の空気を感じ
その後の
空中分解も
ある意味、
納得いくものだったと
回顧している
ﾎﾟｰﾙにすれば
自分が曲をつくるからこそ
ﾊﾞﾝﾄﾞが続けられている…
という感覚もあったろう
a-ha は
自分があってこそだ
自分の追及する音楽を
実現する場だと
ﾓｰﾄﾝらも
よくやってくれているけど
自分のお陰で
人気者になれたのだし
成功のお相伴にあずかれているのだから
協力してあたりまえだ…
たぶんだけど
ﾎﾟｰﾙは出来てしまうがゆえに
他人のそういう感情に鈍かったり
そういう感情へのﾌｫﾛｰが
きちんとできていなかったんだと思う
ちなみに
ﾃﾞﾋﾞｭｰ前に
ﾛﾝﾄﾞﾝ行きの資金を貯えるのに
ﾏｸﾞｽ、ﾓｰﾄﾝが働いているとき
ﾎﾟｰﾙは音楽と本に没頭し
まったく働かなかったらしい
もともと
ﾎﾟｰﾙは
そういう点で
鈍感というか
KY、
空気を読めない、
(あえて読まない？)
ｱｽﾍﾟﾙｶﾞｰ症候群？？
また
ﾎﾟｰﾙは
007 ﾘﾋﾞﾝｸﾞ･ﾃﾞｲﾗｲﾂ の主題歌をめぐり
ｸﾚｼﾞｯﾄにｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘｰが
名前を連ねることに対して
激しく抵抗したといわれており
自分の作品への自負も強いのだろう
言い方は悪いのかもしれないけど
ある意味、
音楽馬鹿なのかもしれない
実際、
ﾎﾟｰﾙは
自分の求めるｻｳﾝﾄﾞを
つきつめるためなら
ｽﾀｼﾞｵにこもって
何十回何百回でも
繰り返すことができた
それは
ﾓｰﾄﾝからすれば
狂わないのが不思議なことだった
その狂気の
音楽ﾏﾆｱ/ｻｳﾝﾄﾞｸﾘｴｲﾀｰは
自分の作品のこととなると
他人の意見を容れることは
あまりなかった
その頑なで
融通の効かず
自己主張の強い姿勢が
業界の大先輩からの怒りを買い
業界での居場所を
なんとなく狭めたように思われる
和田ｱｷｺや
秋元康に喧嘩を売るような
若手ﾀﾚﾝﾄは
仮にちょっと光るものがあっても
制作側に敬遠されてしまうだろう
たぶん
そんな感じだと思う
a-ha はその後
だんだんと下降線をたどっていく
それまでの売れ線だった
ｼﾝｾﾎﾟｯﾌﾟは下火となり
ｶﾞﾝｽﾞﾝ･ﾛｰｾﾞｽﾞや
ﾆﾙﾊﾞｰﾅ、ｽﾄｰﾝ･ﾛｰｾﾞｽﾞといった
ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞやﾛｯｸﾃｲｽﾄのものが
業界の主流になっていく
a-ha も
4th、5thｱﾙﾊﾞﾑで
ｴﾚｸﾄﾘｯｸ、ｼﾝｾだけでなく
もっと柔軟に有機的なものをとりいれている
ﾎﾟｰﾙによれば
90年代に起こった
時代の求める音楽の変化に気づき
無機質な音を取り除き
有機的で
ｼﾝﾌﾟﾙなｻｳﾝﾄﾞ、
ｼﾝｸﾞﾙからｱﾙﾊﾞﾑへと
ｼﾌﾄしようとしていた
そういった
時代の流れに
乗ろうとするものの
ｱｲﾄﾞﾙ的な部分を追っていた
ﾌｧﾝの多くはついてゆけず
(ただしくは、別の流行に流れたのだろう)
それまで同様の無機質な
ｼﾝｾを期待したﾌｧﾝは
ﾎﾟｰﾙの試みに落胆した
a-ha の
1stｱﾙﾊﾞﾑの発売年は85年
5thｱﾙﾊﾞﾑは93年
8年が経過している
つまり
1st発売時に15歳だったﾌｧﾝは
5thのときには23歳になっていることになる
その8年のあいだ
ずーーーっと同じものを
追いかけるのは
むしろ奇特なﾌｧﾝといえるだろう
そのあいだに
恋をしたり
趣味に没頭したり
進学、就職、結婚、出産、育児などなど
人生のいろんなｲﾍﾞﾝﾄもあるだろう
実際
当のﾓｰﾄﾝだって
89年にｽｳｪｰﾃﾞﾝの女優さんと結婚しており
その後の
a-ha の人気低迷に一役買っている（？）
そういうものも
ﾗｲﾌｽﾀｲﾙに影響を及ぼし
聴く音楽の好みも変わっていくのが
むしろ自然だ
たとえば
AKB48の代表曲となるであろう
｢ﾌﾗｲﾝｸﾞｹﾞｯﾄ｣の発売が2011年
2019年
AKB48が活動しているかどうかは
神と秋元康のみが知るところだろうが
いまほどの人気はないだろう…
だいたい
2011年のときのAKBの顔であったろう
前田敦子や大島優子らが
3年もせずにｸﾞﾙｰﾌﾟから卒業している
それを考えれば
じゃんけん大会も選挙もﾒﾝﾊﾞｰ交換もしない
a-ha が
人気をｷｰﾌﾟできなかったとしても無理はないし
そもそも論で
彼らはｱｲﾄﾞﾙ扱いされることに違和感があった…
しかし
人気の低迷により
a-ha ﾒﾝﾊﾞｰにも変化が出てくる
不規則な生活
ｷﾞﾈｽ記録の集客ｺﾝｻｰﾄをしても
ﾒﾃﾞｨｱには無視され
離れていく取り巻き
減っていくｲﾝﾀﾋﾞｭｰや仕事
ｽﾃﾚｵﾀｲﾌﾟなﾒﾃﾞｨｱの扱い
下降していく売上…
ﾎﾟｰﾙは
5thを一枚のｱﾙﾊﾞﾑとして
よくできていると
自負しているものの
一説に
ｱﾒﾘｶでは3万枚も
売れなかったらしい…
自尊心を傷つけられ
心身ともに疲弊し
成功から衰退へ…
ｼﾞｪﾄｺｰｽﾀｰのような
環境の変化…
ﾏｸﾞｽは
公表されていないけれど
4thｱﾙﾊﾞﾑくらいから
精神的に滅入って
ﾒﾝﾀﾙ疾患になっていたらしい
ﾏｸﾞｽだけでなく
ﾓｰﾄﾝも
ﾌﾟﾚｯｼｬｰで病気になったことがあると
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰで答えている
a-ha をみていると
彼ら3人は
ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞにみられるような
わかりやすい
友情、仲間割れみたいな関係ではなく
はるかにﾌﾟﾛﾌｪｯｼｮﾅﾙというか
大人な関係にあるらしい
ﾌﾟﾛとして病身をおして
活動をつづけていたらしい
(それが本当のﾌﾟﾛなのか…という指摘もあろうが)
a-ha のﾒﾃﾞｨｱ露出が
ある時期から減っていった理由として
ﾑｰﾄﾞﾒｰｶｰのﾏｸﾞｽが
そういう理由で
人前で活躍できなくなっていたというのも
あるのかもしれない
それでも
ｺﾝｻｰﾄなどで
明るくふるまうﾏｸﾞｽをみると
すごくせつなくなってしまう…
根は陽気だから
やれている部分もあるのだろうけど
無理しているのかな…と
なんかね
ﾊﾟﾝﾁﾄﾞﾗﾝｶｰと
分かっていながら
ﾎﾞｸｼﾝｸﾞを続けていく
矢吹丈のような…
そのころから
ﾎﾟｰﾙとﾏｸﾞｽの共作が減りはじめる
有機的でﾛｯｸな
a-ha を推し進めるﾎﾟｰﾙに
滅入っていたﾏｸﾞｽは
ついていけなくなったのではないか
また
ｻｳﾝﾄﾞ面の変化が顕著なので
忘れがちなのだけど
4thから
歌詞もぐっと大人び
(背伸びしているのではなく)
それまでのﾎﾟｯﾌﾟなものとは
内容が重くなってきている
こういう内容も
ﾂｱｰなどで
毎回演奏していると
精神面に
ある種の影を
落としていったのではないか？
ともあれ
4th、5thに収録された
ﾏｸﾞｽの作品には
とまどいや自責の念が散見される
4th収録 ｢The Way We Talk｣
http://www.youtube.com/watch?v=2nVFv1niyNU
♪
もしできるなら、変わるよ、誓うよ
もしできるなら、そうする、誓うよ
5th収録 ｢Lamb To The Slaughter｣
http://www.youtube.com/watch?v=i8v_8Pb_UyI
http://ameblo.jp/boomooo/entry-11390384141.html♪
ぼくらは落ちていく
ぼくらは落ちていく
ぼくらは落ちていく
それが唯一続く途だから
92年、
a-ha 5thｱﾙﾊﾞﾑ発売の前年に
ﾏｸﾞｽは
高校時代からの
恋人のﾊｲﾃﾞｨと結婚しています
(ﾎﾟｰﾙは91年に結婚)
ﾏｸﾞｽとﾊｲﾃﾞｨのあいだには
90年に
長男が生まれており
手続き的に
結婚があとになったらしい
ﾏｸﾞｽとﾎﾟｰﾙとの共同作業が
減っていったのは
お互いの拠点が離れただけでなく
新しい家族との時間が優先されたことも
原因だったのかもしれない
なんとなく
ﾏｸﾞｽの気持ちとは別に
その体調に配慮して
家族が
a-ha やﾎﾟｰﾙと
距離を置くようにしていったのかもしれない
あるいは
一定の距離を置くことが
人間関係を維持するため
ｸﾞﾙｰﾌﾟ存続のため
適切な対応だったのかもしれない
ﾓｰﾄﾝによると
ﾎﾟｰﾙは
その歌い方から何から
細かな要求をしてくるらしい
要求といえば
体はよいが
指示だとﾓｰﾄﾝが感じれば
うざったらしいだろう
ﾎﾟｰﾙとしては
作り手としての
こだわりなんだろうけど…
ｼﾞｮﾝ･ﾊﾞﾘｰの印象によると
ﾎﾟｰﾙは主張は高圧的らしい
ﾏｸﾞｽが
精神的に弱っていたのなら
それはきつかろう…
そういう
ぎくしゃくした状態で
かつてほど売れなくなり
ﾓｰﾄﾝが
ﾎﾟｰﾙに内緒で
ｿﾛ活動をはじめる
実質的な
ﾌｧｰｽﾄ･ｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑの
｢Wild Seed｣は
95年に発売される
自分の人気や実力を
ｿﾛで試したかったのかもしれないし
取り巻きが
そそのかしたのかもしれない
ﾓｰﾄﾝの
ｱﾙﾊﾞﾑ発表を知ったとき
ﾎﾟｰﾙは
a-ha の6thｱﾙﾊﾞﾑのために
ﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟを作っていたらしい
青天の霹靂だったろう
そして
茫然自失となった
ﾎﾟｰﾙは
奥さんのﾛｰﾚﾝにはげまされ
97年に Savoy を結成して
1stｱﾙﾊﾞﾑを発表している
収録曲には
こんな歌詞がある
♪
名の知れたﾊﾞﾝﾄﾞをもっていた
ｼﾝｶﾞｰは良かったけど
勘違いしていた
ぼくの歌をちゃんと扱えない
たしかに
よくやってくれたけど
背後からｸﾞｯｻﾘやられたのは事実だ
(Daylight's Wasting)
http://www.youtube.com/watch?v=OwA6w1Lw1jM
♪
ぼくら一緒にいるべきだ
きみは間違っている
きみのﾄﾓﾀﾞﾁは
きみを良くはしない
(Underground)
ﾏｸﾞｽは
音楽をやりながらも
ﾊﾞﾘﾊﾞﾘやるつもりにはなれなかったのか
どちらかというと
絵画などのｱｰﾄ活動に
主軸を置いていたように思う
今回のお題
ｳｨｰﾙ･ﾈﾊﾞｰ･ｽﾋﾟｰｸ･ｱｹﾞｲﾝは
歌詞はﾏｸﾞｽ
作曲はﾏｸﾞｽと Bjerkestrand
(Kjetil) Bjerkestrand は
この時期に
ﾏｸﾞｽらと
Timbersound なるﾕﾆｯﾄで活動
このﾌﾞﾛｸﾞをまとめるにあたって
はじめて聴いたけど
個人的に好きですね、これ
A Room For Thought / Timbersound(？)
http://www.youtube.com/watch?v=FgmzvTexOrQ
http://www.youtube.com/watch?v=reXSAH2PdfY
Piano Poems (Una Corda) / Kjetil Bjerkestrand
http://www.youtube.com/watch?v=E-loIQ1SkwU
ん？！
We'll Never Speak Again / Kjetil Bjerkestrand And Magne Furuholmen
http://www.youtube.com/watch?v=aG1S4o94cig
へー
ｳｨｰﾙ･ﾈｳﾞｧｰ･ｽﾋﾟｰｸ･ｱｹﾞｲﾝは
97年…
ﾏｸﾞﾈ隠遁期に発表された作品だったのね…
(ｼﾝｸﾞﾙｶｯﾄもされています)
ﾓｰﾄﾝ、ﾎﾟｰﾙ、ﾏｸﾞｽ
それぞれ活動していたものの
いずれも
大成功したという印象はない
日本でのCDﾘﾘｰｽは
ﾓｰﾄﾝ、ｻｳﾞｫｲの1stｱﾙﾊﾞﾑこそ
国内盤が出されたものの
その後は
輸入盤を買わなくてはならなかった
つまり
ｿﾛ活動の
a-ha ﾒﾝﾊﾞｰは
国内盤を出しても
採算が合わないと
判断されたわけだ
ｻﾎﾞｲにいたっては
3rdｱﾙﾊﾞﾑは当初
ﾉﾙｳｪｰ国内でしか
販売されていなかった
つまり
日本だけでなく
彼らの本拠地・欧州でも
そういう判断がくだされたのだろう
彼らは
ﾘﾕﾆｵﾝまでの
7年間の活動を
充実していた、やりがいがあった…と
振り返っている
しかし
同時に
a-ha という看板があってこその
自分たちだという現実についても
痛感していたのではないだろうか…
③へ続く！