ダニエル・バレンボイム指揮ベルリン・フィルの演奏で、颯爽としてほどよい厚みのある響きをつくっていた。
カラヤンは、「オペラを知らないと、その作曲家の半分の作品は知らないことになる」ようなことを言っていた。
モーツァルトなんかは特にそれであって、彼はオペラ作品にはそうとう力をそそいで書いている。
だから、モーツァルトを知るにはオペラ作品にももっと親しもう！と思うのだけど、どうもこれが長続きしない。
今まで実演で見たオペラはあまりないので、ぜんぶ覚えている。
ワーグナーの『さまよえるオランダ人』（小澤さん新日本フィル）、プッチーニ『蝶々婦人』（同じく小澤さん）、Ｒ・シュトラウス『バラの騎士』（カルロス・クライバー指揮ウィーン国立歌劇場）、ストラヴィンスキー『道楽者の遍歴』（小澤さん、サイトウ・キネン）、ウェーバー『魔弾の射手』（ウィーン国立歌劇場、指揮者・・わすれた）
・・・とこんなもん。
あと来月はサイトウ・キネンでヤナーチェクの『利口な女狐の物語』を観る。
モーツァルトもヴェルディも観たことない。それにプロコフィエフもない。
だいたいオレってどんな分野でも広く浅くというのがなく、１つのものに固執しちゃうからね。
音楽を聴くといっても、おんなじ曲ばっかり聴いている。
それならそれでどんどんその作品が深まるという利点はある。
オペラを観る（聴く）といっても、ほとんどの場合、オーケストラの音を聴いてしまっている。
クライバーのときなんか、指揮者ばっかり観ていて、舞台はほとんど見なかった＾＾；
このときのクライバーの指揮はほんとうに凄かった！！
結局、オケの音が好きなんだろう。
たまに、歌声も「ああ、いいなぁ」なんて思うけど、オケに帰ってしまう。
ヤナーチェクの『利口な女狐の物語』もＣＤを聴きだしたけど、これもいい音楽だ。
冒頭しか聴いていないけど、ヤナーチェクにしては親しみやすくたのしい音楽なんじゃないかな。
比較的短い作品だからサイトウ・キネンまでは覚えられそう。
久しぶりのオペラをたのしもうと思う♪
じゃんじゃん