■ここんとこ聴いた音楽から・・
まずは、小澤さんとサイトウ・キネン・オーケストラの昨年の松本公演から（先月、ＨＮＫで放送したライヴ映像）
この年は非常に珍しく小澤さんがショスタコーヴィッチの交響曲第５番『革命』をとりあげたのだ（第５はボストン時代に１度か２度振ったくらいではないだろうか・・）。
いったいどんな演奏になるのか気になっていた（小澤さんは先だって亡くなったスラヴァの『第５』演奏がとても大きな存在だと言っていた）。
聴いていみると、想像とは違った演奏であった。
弦は重厚ではあるが、決して重過ぎない・・。いや、これではいつもの小澤さんだ。そこからさらに深みと厚みがある。
もっとも曲がそういう曲だからだろうが、最近の小澤さんは何かしらの変化があったのだろうか、と感じた。
それにいつも感じることだが、小澤さんは、その曲の演奏の歴史はほとんど考慮せず、スコアを読んで独自の解釈を発見するという、ゼロからのスタートをする。
これはどの演奏家もそうであるが、小澤さんの演奏からうけるこの印象は強い。
そのため作品がすごく新鮮に響くのだ。
このショスタコービッチのどのシーンからも目が離せなかった。
終楽章の独特のテンポも面白い。金管楽器はもっと鳴らしてもよかったのではないか・・と感じたが。
それにしたも、フルートの工藤さんはとてもよかった！
意味の深い音色でした。
終焉後の小澤さんの楽団員へのねぎらいの挨拶もいい。
ほんとうに『仲間』という感じがして＾＾
■昨日はグルタボ・デゥダメル指揮でドヴォルザーク『新世界』をＦＭで聴いた。
この指揮者、なかなかいい。
若干２０代半ばのベネズエラ出身の若手がだ、オーケストラをまとめる能力がかなり高いんじゃないだろうか。解釈もおもしろく、何度も聴いてきた『新世界』に新たなスポットをあてている。
とてもおもしろい『新世界』だった。
スコアのすべてに作曲者の意図を求めるような音楽づくりは、好感がもてるし、しかも奇をてらうような姿勢は感じられない。正攻法なのだ。
もっといろんな曲をデゥダメルで聴いてみたいものだ。
まずは、小澤さんとサイトウ・キネン・オーケストラの昨年の松本公演から（先月、ＨＮＫで放送したライヴ映像）
この年は非常に珍しく小澤さんがショスタコーヴィッチの交響曲第５番『革命』をとりあげたのだ（第５はボストン時代に１度か２度振ったくらいではないだろうか・・）。
いったいどんな演奏になるのか気になっていた（小澤さんは先だって亡くなったスラヴァの『第５』演奏がとても大きな存在だと言っていた）。
聴いていみると、想像とは違った演奏であった。
弦は重厚ではあるが、決して重過ぎない・・。いや、これではいつもの小澤さんだ。そこからさらに深みと厚みがある。
もっとも曲がそういう曲だからだろうが、最近の小澤さんは何かしらの変化があったのだろうか、と感じた。
それにいつも感じることだが、小澤さんは、その曲の演奏の歴史はほとんど考慮せず、スコアを読んで独自の解釈を発見するという、ゼロからのスタートをする。
これはどの演奏家もそうであるが、小澤さんの演奏からうけるこの印象は強い。
そのため作品がすごく新鮮に響くのだ。
このショスタコービッチのどのシーンからも目が離せなかった。
終楽章の独特のテンポも面白い。金管楽器はもっと鳴らしてもよかったのではないか・・と感じたが。
それにしたも、フルートの工藤さんはとてもよかった！
意味の深い音色でした。
終焉後の小澤さんの楽団員へのねぎらいの挨拶もいい。
ほんとうに『仲間』という感じがして＾＾
■昨日はグルタボ・デゥダメル指揮でドヴォルザーク『新世界』をＦＭで聴いた。
この指揮者、なかなかいい。
若干２０代半ばのベネズエラ出身の若手がだ、オーケストラをまとめる能力がかなり高いんじゃないだろうか。解釈もおもしろく、何度も聴いてきた『新世界』に新たなスポットをあてている。
とてもおもしろい『新世界』だった。
スコアのすべてに作曲者の意図を求めるような音楽づくりは、好感がもてるし、しかも奇をてらうような姿勢は感じられない。正攻法なのだ。
もっといろんな曲をデゥダメルで聴いてみたいものだ。