仲道郁代 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ全曲演奏会第Ⅳ期 第７回 〈田園～のどやかなベートーヴェン、実り〉
【オール・ベートーヴェン・プログラム】
ソナタ第2番 イ長調 op.2-2
ソナタ第10番 ト長調 op.14-2
ソナタ第13番 変ホ長調 op.27-1
ソナタ第15番 ニ長調 op.28「田園」
ソナタ第17番 ニ短調 op.31-2「テンペスト」
＜アンコール曲＞
「エリーゼのために」
ベートーヴェンのピアノ・ソナタ全曲を演奏するシリーズ（全８回）の第７回。
私の記憶では、おそらく第１回を聴き逃したほかは聴いているのだが、第4回に開催されたプレ・コンサート（ブロードウッド＆サンズ）を聴き逃したのが悔やまれる。
これは、ベートーヴェン最もお気に入りのピアノだったのである。
さて、今回もプレ・コンサートが開催され、１７９５年製の複製版「ワルター」による演奏と解説がなされた。
「ワルター」は、１８世紀末ウィーンを代表するピアノ・メーカーであり、ベートーヴェンも「欲しい」と思っていたが、所有は叶わなかったという代物である。
会場には複製を行った太田垣 至さんが登場し、このピアノについて、「５オクターヴ（６１～６３鍵）あり、モーツァルト迄の曲は全て弾ける。すなわち一つの完成形を示している。」というコメントをなさった。
ということは、この後に、モダン・ピアノの開発に向けた試行錯誤の時代が待っていたのである。
・・・というわけで、その１７９５年の発表された２番は、師であるハイドンに捧げられた作品の一つで、純粋な古典派の楽想。
１０番は「歌う」曲で、「月光」（１４番）とセットの１３番（１８００年）になると「響き」が入る（ペダル使用の指示がある）。
「田園」（１５番）は低音部の連続が特徴的だが、これもベートーヴェンが「響き」を求めたからだという。
ハイリゲンシュタットの遺書が書かれた１８０２年発表の「テンペスト」（１７番）になると、ベートーヴェンは「強い情念」を表現する音を求めたようで、１楽章には「ペダルを踏みっぱなしにせよ！」という指示が付されたパッセージが出てくる。
ちなみに、この曲に「テンペスト」という別名をベートーヴェンが与えたかどうかについては、消極に解する研究者が多いが、その根拠としては、弟子であるシントラーの「虚言癖」が挙げられる。
これに対し、仲道さんは従前から積極説の立場に立っており、その根拠として、「ハイリゲンシュタットの遺書」に「テンペスト」と同じく”弟を許す”旨の記述がある点を挙げていた。
さらに今回、仲道さんは、プロスぺローの島に置かれていた「エオリアン・ハープ」の響きが、１楽章と３楽章に登場する点を挙げた。
なるほど、これは説得力がある。
おそらく、ウソつきもたまには本当のことを言うということなのだろう。