「 サスペリア 」（伊・１９７７）
ダリオ・アルジェント監督の 「 魔女・ホラー 」 で、
脚本は アルジェントと ダリア・ニコロディ。
いろいろ省略。 （ オチ にも 触れてます ）
今さらな感じだけど、一応 「 ホラー・ブログ 」なんで…。
〔 『 サスペリア 』 タイトル。
ド・クインシー著 『 Ｓｕｓｐｉｒｉａ ｄｅ Ｐｒｏｆｕｎｄｉｓ 』（『 深き淵よりの嘆息 』）からで、意味は ラテン語由来で「 嘆息 」〕
初見時は 有名作品って事で ハードルを上げ過ぎてしまい、
「 魔女が あっけなかった 」ってのもあり、感想としては “まあまあ”※。
２、３回目の鑑賞も “普通” と、そんなに 変わらず。
〔 ※ 感想 “まあまあ”
ミステリー好きなので 『 ～ＰＡＲＴ２ 』（７５年）とかの方が面白かった。
というか 『 サスペリア 』 と、
「 ＥＤ曲 」以外は “ダメダメだった” 『 インフェルノ 』（８０年） 以外は
概ね 楽しめたんですよね。
その 『 インフェルノ 』は、観るたびに 少しづつ 楽しさ（ 可笑しさ ）が
わかってきて、今は 好きな作品です 〕
“４回目” の 今回は、
「 『 リメイク版 』を 観る前に 一応… 」って事で 「 復習 」鑑賞。
そんな 鑑賞でしたが 自分でも ビックリ、かなり 楽しく 観れました。
その要因は 「 デジタル画質 」だったから。
今までの
ボヤっとした 「 アナログ画質 」（ これはこれで 「 味 」があるが ） から、
“クッキリ、微細で 鮮やか” な 「 デジタル画質 」に変わった事で
「 特異な映像 」（ 美術・意匠、 色彩表現、 残酷描写 ）が 今までよりも
刺激的、魅惑的に 感じたし、
「 怪しげな空気 」も 強く 伝わってきたんですよね。
さらに 「 シャープな映像 」と 「 ゴブリンの音楽 」も ぴったり合致し、
その事で “心地良さ”、 “気持ち良さ” も 感じられました。
ここから 「 画像 」。
（ 見慣れたヤツ ばっかりなので 「 本 」に書いてあった 「 小ネタ 」を
書いときます ）
〔 『 サスペリア 』
冒頭の 空港に貼られた 「 Ｂｌａｃｋ Ｆｏｒｅｓｔ 」のポスター （ 左側 ） 〕
「 ブラック・フォレスト 」（ シュヴァルツヴァルト “黒い森” ）は
ドイツの 森林地帯（ 観光名所 ）。
（ 戦車アニメ 『 ガールズ＆パンツァー 』、「 黒森峰学園 」の 元ネタ
らしい ）
なんか 不気味だけど 「 観光ポスター 」なんですね。
あと、初っ端から 「 赤 」かったな。
〔 『 サスペリア 』 空港の出口に向かう スージー 〕
スージー （ ジェシカ・ハーパー ）を 見つめる 左の女性は
ダリア・ニコロディ。
脚本を書いた ダリアが 「 スージーを自演するつもりだった 」事を思うと、 この「 ダリアの視線 （ 睨み？）」が 意味深に見える。
その ダリア・ニコロディ は 去年 亡くなってしまいましたね…。
〔 『 サスペリア 』 タクシー場面 〕
たびたび出て来る 後ろの 白服の男は 警官。
この頃は「 ドイツ赤軍 」（ バーダーマインホフ ）による テロが
起こっており、その警戒のため。
『 リメイク版 』では 「 ドイツ赤軍 」が 重要な要素でした。
〔 『 サスペリア 』 タクシー内、映り込んだ 顔（ 左下 ）。
有名ですが 一応 〕
〔 『 サスペリア 』 “鎌を持つ手” の影（ 木の後ろには タクシー ） 〕
「 林を走る タクシー 」に 重なるように 木に映る 「 “鎌を持つ手”の影 」は 禍々しく、「 惨劇の予兆 」を 覚えます。
『 リメイク版 』の 「 湾曲フック 」は、この「 鎌 」からの イメージ かな。
〔 『 サスペリア 』 フライブルクの 「 バレエ学園 」 入口 〕
外観は フライブルクの「 鯨屋敷 」が モデル。
（ 主な ロケは ミュンヘン だけど ）
〔 『 サスペリア 』
水たまりに 「 “逆さ”に映る 寮 」と、その水たまりに入った
女学生・パットの足 〕
この後「 寮 」で起こる 「 パットの惨殺 」を 考えれば、
この「 水たまり 」（ 鏡、 “逆さ”の寮 ）が「 異世界 」への「 入り口 」の
ようにも 感じます。
あと、「 元々は 子供が 主人公だった 」※事を 考えれば
「 鏡 」から 『 鏡の国のアリス』なんかも 想起しますね。
〔 ※ 子供が主人公
製作者（ ダリオ父 ）、映画会社が 猛反対したため、成人に 引き上げた。
ドアノブが 高い位置にあるのは その名残。
子供が 主人公だったなら 「 暗黒童話・ホラー 」になっていた？〕
〔 『 サスペリア 』 「 寮 」の内部。
上画像の「 階段 」は どっちが “本物”か わからない。
この学園では 「 真実 」は 隠されているのだ 〕
「 美術 」は ユダヤ人の ジュゼッペ・バッサン。
彼は 『 ～ ＰＡＲＴ２ 』、『 インフェルノ 』、『 シャドー 』（８２年）にも 参加してますね。 （ あと 『 人喰族 』（８１年）なんかも… ）
脚本の ダリア・ニコロディ も ユダヤ系って事で、
装飾には 「 ユダヤ起源のシンボル 」が ちりばめられている らしい。
そんな ビジュアルを 「 映像 」として 見事に収めた 「 撮影監督 」は
ルチアーノ・トヴァリ。 （ 『 シャドー 』にも 参加 ）
〔 『 サスペリア 』 エレベーターの内部 〕
イスが見えるが、ヘレナ・マルコス用？（ 伏線？）
〔 『 サスペリア 』 エッシャー 「 壁紙 」 〕
〔 『 サスペリア 』 女学生・パットがいる部屋を覗く “謎の眼” と、
彼女を 襲う “毛むくじゃらの腕” 〕
暗闇を模した 「 黒い布 」が見える。
記憶では もう少し 毛が多いと思ってたけど、意外と 少なかった…。
〔 『 サスペリア 』 「 パット殺害 」時の 殺人者の「 爪 」。
上の「 爪 」は 黒いが、下の「 爪 」は 装飾されている 〕
面白いのが 殺人者の「 爪 」。
最初は 「 普通の爪 」っぽいが（ 監督かな？ ）、場面によっては
「 装飾された 爪 」や 「 黒い爪 」に なっているんですよ。
「 複数人 」って事？
〔 『 サスペリア 』 パット 首吊り 〕
「 顔アップ 」に しようかと 思ったけど、「 ホラー映え 」しないので、
結局 定番に…。
〔 『 サスペリア 』
アップで映される、パットから したたり落ちて出来た「 血溜まり 」 〕
「 血溜まり 」の右側が 「 箒に乗った 魔女 」に 見える。
〔 『 サスペリア 』 「 とばっちりを受けた 学友 」 と、
その死体と 「 魔女 血溜まり 」が 一緒に 映された 不吉な「 カット 」 〕
〔 『 サスペリア 』 名物、「 三角・フラッシュ 」 〕
何が光っているのか よくわからないけど、少年の「 笑み 」は不気味。
この「 フラッシュ 」は、アート系エロ・ホラー 『 煽情 』（０９年）で
オマージュ されていましたね。
〔 『 サスペリア 』 副校長・ブランク夫人 と スージー 〕
ちなみに 副校長・ブランク役、ジョーン・ベネットが 主演の
『 扉の陰の秘密 』（ ４７年 フリッツ・ラング監督 ）は、
〔 『 サスペリア 』 盲目のピアニスト・ダニエルが 休んでいる 酒場 〕
ミュンヘンにある このビアホール、「 ホフブロイハウス 」 は、
１９２０年に 「 ナチス党大会 」が行われ
「 ２５カ条綱領 」（ 反ユダヤ など ）が承認された、いわくつきの場所。
（ 「 ＷＩＫＩ 」によると ２０００人の聴衆が 集まったらしい ）
〔 『 サスペリア 』 ダニエルが通る 「 ケーニヒス広場 」 〕
この 「 ケーニヒス広場 」に 「 ナチス党本部 」として使用された
「 褐色館 」が隣接していた。
（ 「 ＷＩＫＩ 」によると 「 褐色館 」は 連合軍の空襲により ほぼ全壊 ）
ちなみに 左の建物が 「 古代美術博物館 」で、
右の建物が “大きな門” 「 プロピュライオン 」です。
〔 『 サスペリア 』 盲導犬に 首を噛まれる ダニエル 〕
この前の場面では
建物の屋根に飾られた 「 鷲の像 」が映った後、“何か”が上空から
ダニエルに 向っていってました。
そもそもが「 鷲 」モチーフの 「 ドイツの国章 」ですが、ナチスでも
使われた事を 鑑みれば
ここは 「 障害者を虐殺していた ナチス 」の暗喩にも 思えます。
〔 『 サスペリア 』 名物？「 褌 」水着 〕
この「 プール 」は ミュンヘンにある 市民プール 「 フォルクスバード 」。
〔 『 サスペリア 』 身の危険を 察知し、部屋から逃げた サラ。
後ろには「 眼 」だけが 浮かんでいる （ うっすら 人型が見えるけど ）〕
これより前の場面、
「 教師の足音を 数えればいい 」事を知った サラが 「 アリアドネ 」と 呟いているんですよね。
「 新盤ＢＤ 」では ちゃんと 字幕で 「 “アリアドネの糸” を辿るみたい 」に 変わっているようです。
〔 『 サスペリア 』 名物？「 ワイヤー部屋 」 〕
この後の 「 サラの 喉が 斬られる 」 クローズアップ場面では
白魚が 使われたみたい。
〔 『 サスペリア 』 急遽出演を 打診された ウド・キア 〕
撮影場所は ミュンヘンの 「 ＢＭＷ社ビル 」。
『 ローラー・ボール 』（７５年）の撮影でも 使われてます。
ちなみに ウド・キアと サラ役の ステファニア・カッシーニ は
『 処女の生血 』（７４年）※で 共演。
〔 ※ 『 処女の生血 』
吸血鬼の悲哀を描いた 「 ホラー・コメディ 」 で、
監修は アンディ・ウォーホル。
侯爵役で ヴィットリオ・デ・シーカ、 村人役で ロマン・ポランスキー が
出てます 〕
ちなみに この後 話を聞く ミリウス教授役の ルドルフ・シュンドラー は
『 エクソシスト 』（７３年）の 使用人・カール役の人。
〔 『 サスペリア 』 外で光る 「 眼 」 〕
ここは 「 雰囲気たっぷり 」で 盛り上がったけど、
この後の 「 スージー 対 コウモリ 」は 「 凡戦 」だったな…。
逆に 見どころ ですけどね。
〔 『 サスペリア 』 応接間 １。 「 ドアノブの位置 」が高い 〕
「 ドア 」の模様は 遠近法を用いた様な デザイン。
「 ドアノブ 」の箇所も 「 小さいドア 」のように 見えるため、
“奥に続く”ように 感じますね。
この部屋にある 「 絵が描いてある 衝立 」は
画家・ビアズリー の 『 サロメ 』（ オスカー・ワイルド ）の挿絵。
サロメ は 「 踊りの褒美 」として 「 洗礼者・ヨハネの首 」を 所望
しましたが、
それを 思えば 「 ダンサー」の スージーが 魔女の「 首 」を刺していたのが 皮肉に 感じます。
〔 『 サスペリア 』 応接間 ２ 〕
多くの「 偽 」（ 幻惑 ）の「 入り口 」が描かれた 「 壁の絵 」。
その「 幻 」を打ち破るのは…
〔 『 サスペリア 』 鏡に映った 「 アイリスの花 」 〕
『 ～ ＰＡＲＴ２ 』同様、「 真実を映す鏡 」が 主人公を 真相に 導く。
〔 『 サスペリア 』 鏡に映る タナー先生（ アリダ・ヴァリ ）。
彼女は 『 インフェルノ 』にも 出演 〕
「 真実を映す鏡 」といえば、
「 真っ赤な 壁紙 」が “邪悪さ” を感じさせる（ 「 サロメの衝立 」だし ）、
この「 鏡に映る タナー先生 」の描写も ありましたね。
ちなみに アリダが 出演した 『 かくも長き不在 』（６１年）は
「 ナチス（ の記憶 ）」が テーマで、
『 暗殺のオペラ 』（７０年）も 「 ファシズム（ の記憶 ）」の話でした。
〔 『 サスペリア 』 サラの死体 〕
目に刺さった「 針 」が 可笑しい。
「 手首の杭 」は 「 キリスト磔刑 」を 思わせます。
アルジェントは 「 キリスト教徒は ある意味 悪魔と同じ 」と 言っていたとか。
〔 『 サスペリア 』 黒の女王（ 嘆息の母 ）ヘレナ・マルコスの寝室 １ 〕
この「 孔雀 」は アルジェント監督作、
『 歓びの毒牙 』（７０年 「 水晶の羽をもつ鳥 」※）からの 自作品ネタ。
あと、本作も 『 歓び～ 』同様に 「 鳥 」が致命傷になってるんだよね。
〔 ※「 水晶の～鳥 」、 『 わたしは目撃者 』（７１年 「 九尾の猫 」 ）、
『 ４匹の蠅 』（７１年）と 合わせて 「 動物 三部作 」 ）
〔 『 サスペリア 』 ヘレナ・マルコスの寝室 ２ 〕
マルコスの声は ダリア・ニコロディ。
「 Ｊ・ハーパーに 役を盗られた 」 ダリアを思えば このセリフも また、
意味深。
左の 「 三角の中の目 」は
“神の目” を意味する キリスト教の意匠、「 プロビデンスの目 」。
本作は「 眼 」の描写が 多いんですが、
当時の「 社会（ 東西ドイツ ）情勢 」から 鑑みれば 「 監視の恐怖 」が 窺えそう。
『 リメイク版 』では 序盤、
書籍『 フリーメイソンの秘密 』が 映ってましたね。
〔 『 サスペリア 』 襲いかかって来る サラ 〕
マルコスを倒すと 何故か消失する ゾンビ・サラ。
〔 『 サスペリア 』 部屋が「 赤 」に 染まる、マルコスの最後 〕
今は 気にならないけど、前に観た時は
一発で しとめちゃうんで あっけなく 思えたんですよね。
マルコス役は ９０歳の老婆、レラ・スヴァスタ という方のようで、
J・ハーパーによれば、監督が見つけてきた 元娼婦 らしいです。
〔 『 サスペリア 』 苦しむ 学園関係者 ＆ 燃える学園 〕
「 最初 」も 「 終わり 」も 「 雨 」だったけど、「 赤 」くもあるんですよね。
〔 『 サスペリア 』
ラスト、「 ヘビのように 舌を出す スージー 」と、「 オルガのセリフ 」。
「 マルコスの最後 」は 赤かったが、最後は スージーも 赤に 染まる 〕
オルガは
「 スネークの “Ｓ” で名前が始まる人は ヘビの化身 」 と言っていたし、
ミリウス教授は
「 魔女の集会 」を “ヘビ” に、その「 ヘビの頭 」を “女王” に例えて
いました。
なので 「 スージーが 新・黒の女王 になった？ 」とか、
「 体を 乗っ取られたのかも… 」と、「 不穏が漂う ラスト 」に なって
るんですよね。
今回は 「 ヘビの頭 」と、先の「 アリアドネの糸 」＝「 ギリシャ神話 」
から、 “脅威の再生能力を持つ” 「 ヒュドラ 」も 想起されたので、
一層 強く 感じられましたよ。
でも、個人的には 「 人間の方が 魔女よりも 邪悪 」みたいな 解釈の方が 好きかな。
そもそも ヘレナ・マルコスって、人々によって 欧州から
追放（ 迫害、抑圧 ）された 「 弱い存在 」※で、「 魔女 」も 元々は
人間 だし。
〔 ※ 「 弱い者 」を 暴力的にさせたのは 誰か。
元ネタの 「 嘆きの母 」自体も、絶望により うなだれて、ため息つく
悲しい存在だった… （ 魔女ですらない ） 〕
あと、ダリアと 彼女の祖母の 影響で作られた 本作 だけど、
アルジェント監督自身は 「 オカルト否定派 」みたいだしね。
（ 「 無神論者 」でもあるらしい ）