アップルと音楽業界「攻防」再び 舞台は「iCloud」
http://www.nikkei.com/tech/trend/article/g=96958A9C889DE1E7E7EBE0E7E2E2E3E6E3E2E0E2E3E3E2E2E2E2E2E2;df=2;p=9694E0E2E2E6E0E2E3E3E3EBE7E6
ところが米国以外の一部の国では、この機能が使えない。レーベル側との配信契約が進まず、配
信できる楽曲を集められていないためだ。ウェブサイトや動画にも小さな文字で「音楽機能は、
現在一部の国ではご利用いただけません」という表示が添えられている。その「一部の国」の代表格が日本だ。
「我々が価格決定権を持てないお店に安い価格で商品を出したくない。それが音楽業界の気持ちです」。音楽ライセンスの管理を担う日本音楽著作権協会（ＪＡＳＲＡＣ）の担当者は業界の反応をこう説明する。
アップルは「iTunes Store」で音楽データを１曲あたり150円、200円といった統一的な価格を
設定するなど、コンテンツを自社の「価格テーブル」に乗せて販売している。一方、日本の音楽
業界ではＣＤやＤＶＤなどディスクの販売比率が依然高く、携帯電話向けにより高い価格帯で
「着うた」などを提供している。低価格なうえ、売り方の制約が多いアップル向けに供給するには、条件面で折り合いがつかないのだ。
音楽配信する際には、著作権を持つ側が配信を許諾し、一定の著作権料が支払われることが必
要だ。従来のiTunesストアの仕組みでは、利用者がデータ配信を受けるのは１つの端末に対して
１度のみだった。一方、「iTunes in the Cloud」では、アップルは複数の端末に対し配信す
ることになる。この仕組みで配信を始めるには、配信方法を著作権者側が受け入れることが欠かせないが、それには金銭面や権利保護を含め諸条件に同意することが大前提になる。
アップルと日本の音楽業界との「すれ違い」は過去にもあった。
日本で「iTunes Store」（開始当時は「iTunes Music Store」）を始めた時も同様の問題に
直面した。「配信価格などを巡り、レコード会社が受け入れに消極的だった」（業界関係者）こ
ともあり、十分な楽曲数を集めるのに苦戦。2003年の米国向けサービス開始やその後の欧州展開に遅れて、ようやく05年に日本進出を果たした。
アップルのコンテンツ配信価格を巡っては今年７月、為替変動に対応する形で、日本などのアプ
リ配信サイト「アップストア」の価格表を改定したことも問題になった。事前に改訂の知らせを
受けなかった出品者の間で、少なからず反発や混乱が生じたのだ。音楽業界でも「そうしたアッ
プルの手法や枠組みに乗ることへの抵抗は根強い」との声がある。
配信事業者のアップルとコンテンツ業界の対立構図について、知的財産権やコンテンツ産業に
詳しい福井健策弁護士（日大芸術学部客員教授）は「適正な収益」と「自由な流通形態」の最適
なバランスが見いだせていないことが背景にあると分析する。
「配信事業者は、ユーザーが望む価格が安く、自由で便利な買い方ができるサービスを追求す
る。一方、音楽を提供する側は適正な収益を確保しなければ永続的な事業モデルを構築できない。
ネットが普及した中でこれらを両立させる仕組みが確立できていないことが根底にあるのではな
いか」。福井弁護士はこう指摘する。
ただし「コンテンツを持つ側も、配信側も、音楽作品を広く流通させたいという理念では一致
している」（福井弁護士）。だとすれば、落としどころは、どこにあるのだろうか。
アップルが今回始めたクラウドサービスはあくまで、著作権を侵害しない「正規」の枠組み。
ＪＡＳＲＡＣの担当者も「アップルがユーザーにとって利便性が高いサービスを法律にのっとっ
て展開しようとしているのはわかる」と理解を示す。アップル側は「日本でのサービス開始は時
期を含めて何とも言えない」（日本法人の竹林賢広報部長）という。しかし、見通しが立たない
ながらも、「音楽業界とはパートナーとして丁寧に話し合っていきたい」（同部長）との考えだ。
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ところが米国以外の一部の国では、この機能が使えない。レーベル側との配信契約が進まず、配
信できる楽曲を集められていないためだ。ウェブサイトや動画にも小さな文字で「音楽機能は、
現在一部の国ではご利用いただけません」という表示が添えられている。その「一部の国」の代表格が日本だ。
「我々が価格決定権を持てないお店に安い価格で商品を出したくない。それが音楽業界の気持ちです」。音楽ライセンスの管理を担う日本音楽著作権協会（ＪＡＳＲＡＣ）の担当者は業界の反応をこう説明する。
アップルは「iTunes Store」で音楽データを１曲あたり150円、200円といった統一的な価格を
設定するなど、コンテンツを自社の「価格テーブル」に乗せて販売している。一方、日本の音楽
業界ではＣＤやＤＶＤなどディスクの販売比率が依然高く、携帯電話向けにより高い価格帯で
「着うた」などを提供している。低価格なうえ、売り方の制約が多いアップル向けに供給するには、条件面で折り合いがつかないのだ。
音楽配信する際には、著作権を持つ側が配信を許諾し、一定の著作権料が支払われることが必
要だ。従来のiTunesストアの仕組みでは、利用者がデータ配信を受けるのは１つの端末に対して
１度のみだった。一方、「iTunes in the Cloud」では、アップルは複数の端末に対し配信す
ることになる。この仕組みで配信を始めるには、配信方法を著作権者側が受け入れることが欠かせないが、それには金銭面や権利保護を含め諸条件に同意することが大前提になる。
アップルと日本の音楽業界との「すれ違い」は過去にもあった。
日本で「iTunes Store」（開始当時は「iTunes Music Store」）を始めた時も同様の問題に
直面した。「配信価格などを巡り、レコード会社が受け入れに消極的だった」（業界関係者）こ
ともあり、十分な楽曲数を集めるのに苦戦。2003年の米国向けサービス開始やその後の欧州展開に遅れて、ようやく05年に日本進出を果たした。
アップルのコンテンツ配信価格を巡っては今年７月、為替変動に対応する形で、日本などのアプ
リ配信サイト「アップストア」の価格表を改定したことも問題になった。事前に改訂の知らせを
受けなかった出品者の間で、少なからず反発や混乱が生じたのだ。音楽業界でも「そうしたアッ
プルの手法や枠組みに乗ることへの抵抗は根強い」との声がある。
配信事業者のアップルとコンテンツ業界の対立構図について、知的財産権やコンテンツ産業に
詳しい福井健策弁護士（日大芸術学部客員教授）は「適正な収益」と「自由な流通形態」の最適
なバランスが見いだせていないことが背景にあると分析する。
「配信事業者は、ユーザーが望む価格が安く、自由で便利な買い方ができるサービスを追求す
る。一方、音楽を提供する側は適正な収益を確保しなければ永続的な事業モデルを構築できない。
ネットが普及した中でこれらを両立させる仕組みが確立できていないことが根底にあるのではな
いか」。福井弁護士はこう指摘する。
ただし「コンテンツを持つ側も、配信側も、音楽作品を広く流通させたいという理念では一致
している」（福井弁護士）。だとすれば、落としどころは、どこにあるのだろうか。
アップルが今回始めたクラウドサービスはあくまで、著作権を侵害しない「正規」の枠組み。
ＪＡＳＲＡＣの担当者も「アップルがユーザーにとって利便性が高いサービスを法律にのっとっ
て展開しようとしているのはわかる」と理解を示す。アップル側は「日本でのサービス開始は時
期を含めて何とも言えない」（日本法人の竹林賢広報部長）という。しかし、見通しが立たない
ながらも、「音楽業界とはパートナーとして丁寧に話し合っていきたい」（同部長）との考えだ。
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