実はわたしは、小松崎氏の弟子筋にあたる高荷義之氏の作品の
四半世紀遅れのファンです
遡れば
対象商品の細密画以外の背景を一切描かない「ホワイト・パッケージ」
が、タミヤ模型のスタイルを一躍有名に押し上げて、そのことが皮肉にも
情景描写に執拗にこだわった小松崎版ボックス・アート時代の終焉
（ひいてはBOX ART:戦後戦争画という意味合いの終焉？）に繋がってしまった
それ、以降の仕事である少年誌用企画グラビアの
戦闘メカ・ザブングルの情景描写シリーズ
がわたしの高荷作品との最初の出会い
｢休息」や「激突」「帰還」、の素晴らしい口絵ほか
マクロスのファランクスやトマホークなどの箱絵作品は
前後が違えば、食わず嫌いで終わっていたかもしれない
映像アニメに先立つ、初ロボット・アート体験でした
穴が空くほど眺め随分勉強させていただいたものです
マンガ・アニメ、特に、男の子向けロボット・アニメなどに
まったく馴染まなかったわたしが
高荷氏のザブングルシリーズに痺れ^ ^;た訳は
当然「リアリティ」
アニメ・ロボットが、戦車やブルドーザーくらいの実在感でもって
人とかかわり合う、絵の説得力でした
後になり、それこそが「戦車の高荷」時代に培われた写実主義の
賜物であったことを、また別の本などによって知るという
時間的逆体験だったのですが・・
高荷義之―プラモデル・パッケージの世界/平野 克己
￥5,250
Amazon.co.jp
四半世紀遅れのファンです
遡れば
対象商品の細密画以外の背景を一切描かない「ホワイト・パッケージ」
が、タミヤ模型のスタイルを一躍有名に押し上げて、そのことが皮肉にも
情景描写に執拗にこだわった小松崎版ボックス・アート時代の終焉
（ひいてはBOX ART:戦後戦争画という意味合いの終焉？）に繋がってしまった
それ、以降の仕事である少年誌用企画グラビアの
戦闘メカ・ザブングルの情景描写シリーズ
がわたしの高荷作品との最初の出会い
｢休息」や「激突」「帰還」、の素晴らしい口絵ほか
マクロスのファランクスやトマホークなどの箱絵作品は
前後が違えば、食わず嫌いで終わっていたかもしれない
映像アニメに先立つ、初ロボット・アート体験でした
穴が空くほど眺め随分勉強させていただいたものです
マンガ・アニメ、特に、男の子向けロボット・アニメなどに
まったく馴染まなかったわたしが
高荷氏のザブングルシリーズに痺れ^ ^;た訳は
当然「リアリティ」
アニメ・ロボットが、戦車やブルドーザーくらいの実在感でもって
人とかかわり合う、絵の説得力でした
後になり、それこそが「戦車の高荷」時代に培われた写実主義の
賜物であったことを、また別の本などによって知るという
時間的逆体験だったのですが・・
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