≪アルチンボルド^repriseのブログ≫
［福岡県久留米市］
『君が代』の旋律・（対位法的な）和声・（旋法上の）調性等の構造分析，及び，その実践的統合，並びに，様式的完成．【概略／主として４小節目まで】
♯×１と♭×２は，同主調［ト長調とト短調］の関係．陽旋法と陰旋法も同様．――五音音階．〈君が代〉にはファ♯［～勿論ファも］が無いので，♯×１⇒♯×０と平行移動できて，これをドリア旋法で読み替える［～ レドレミソミレ／通常通り］．ハ長調読みのドリア旋法に和声を付ける時は，更に，♭×１として，ニ短調で仮に擬制・合理化する．但し，和声は機能和声的な処理のニ音・ヘ音・イ音ではなく，旋法的な処理のト音・変ロ音・ ニ音で付ける［～ 変ロ⑤・ト音③・ニ音②／ギター］．尚，２拍目はイ音・ハ音・ホ音［～ イ音⑤・ホ音④・ハ音②／ギター］．――潜在的低音部は，ト音・イ音・変ロ音・ハ音・ニ音・ホ音・嬰ヘ音［～ト短調の旋律的短音階．但し，和声上は，（ナチュラルの）ホ音なので，ニ短調で発想したり，更には，調性を推移させて考える．シ・レ・ファ♯の和声や，レ・ミ・ソ・ラの和声も使う．］．以下，潜在的低音部は，下降音型．――トンボー様式．
〈Y.S.〉
【『君が代』の基本構造（その１）】
《君が代／旋律∥調性の三竦み》
〔α／両義〕⇔〔Ｔ〕⇔〔β／変形〕
或いは，
〔Ｔ〕⇔｛〔α／両義〕⌒〔β／変形〕｝
〔Ｔ〕＝｛♯×[０個]，♭×[０個]｝
〔α〕＝｛♯×[１個]｝
〔β〕＝｛♭×[２個]｝
《君が代／旋律∥(潜在)低音部》
〔Ｂ〕＝｛ムジカ・フィクタ∥〈「ソ。」→「ファ°」[以下省略]〉／〔β～(ｔ‐)α〕｝
＜例示Ⅰ／一元的解釈[β]＞
〔Ｂ／旋律的短音階[β]〕＝｛「ソ。」～→「シ♭」～→「ミ」～→「ファ♯°」｝
＜例示Ⅱ／推移的解釈[βorβ＾～ｔ～α]＞
〔Ｂ／親和性‐読み替え～モード(旋法)[βorβ＾～ｔ～α]〕＝｛‐省略‐｝
◆ ≪(トンボー様式による)ギター編曲版≫｛和声組織∥３和音構成・４和音［～５和音］構成｝は，既に，完成しています．【完成版／2009.12.24(木)】
〈Y.S.〉
【『君が代』の歌詞における母音構造の対称性】《既知事項の要点整理と其の拡張》〈旋律構造分析版∥音価（～原典及び異稿研究）〉
『君が代』の歌詞における母音構造の対称性
《既知事項の要点整理と其の拡張》
〈旋律構造分析版∥音価〉
□□□□□□き⇔み□□□□□□
□□□□□□★よ★□□□□□□
□□□□☆が←∧→は☆□□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□□□□や□□□□□□□
ち←∨→に☆＝∧＝ち←∨→に□
□□よ□□□□□□□□よ□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
□□□さ⇔ざ￣〒＿い⇔し□□□
□□□★れ★□□□★の★□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□いわお⇔となり±□□□
□□□□□□★て★□□□□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□□こ←∨→の☆□□□□
□□□□□□□け□□□□□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□□☆む⇔す☆□□□□□
□□□□□□★ま★□□□□□□
□□□□□□★で★□□□□□□
〈旋律構造分析版∥音価～異稿研究〉
□□□□□☆わ⇔が☆□□□□□
□□□□□□き⇔み□□□□□□
□□□□□□★は★□□□□□□
□□□□□□□□□□□□□□□
【｛komoriuta(／ricercare)｝《Y. Sasaki》】
≪投稿：子守歌（／リチェルカーレ）／2017/08/21(月)13:30:00≫
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詩と音楽，そして，ちょっぴりの，哲学． ヨハネス・ブラームスとＪ.Ｓ.バッハの話題なら，何とかなるかも知れません． クロード・ドビュッシー． 彼の共時世界も大丈夫． ～た☆ぶ☆ん～
『君が代』の旋律，独自研究有り．｛〈摂動和声理論等／音階分析〉及び〈音価構造の解析［⇒『君が代』の歌詞における母音構造の対称性］〉｝
≪ Y. Sasaki ／ 佐々木康雄（ささきやすお）≫
［ 2016.11.18（金）〈久留米市内にて〉］
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〈Y.S.〉
＊2020年1月19日（日）［令和2年1月19日］より