愛とは捧げるものではなく奪うもの

ノーベル文学賞作家のヘミングウェイの著書で1930年代後半に起きたスペイン内戦を描いた『誰がために鐘は鳴る』の映画化（1943年）では、『別離』を観た原作者が自ら主人公のマリア役として、ハリウッドから追放されていた、バーグマンを指名した。

ヘミングウェイはその作品のなかで、年老いた女性ゲリラのパブロが、若い男にキスを迫るシーンがある。

その時、パブロは若き日の恋愛歴を披露する。必要に永いそのシーンは、同時にヘミングウェイの恋愛観でもある。

「恋をすると何も見えなくなる綺麗だと想っていた女が、醜く見えたら、恋が覚めた証拠女も自分を醜く感じて、男と別れるしばらくすると、『自分が綺麗だと思えて来て心が輝く』別の男が綺麗だと思ってくれる。」と言わせている。

生涯４度結婚したヘミングウェイらしい言葉である。

し、彼の映画への出演を希望する熱烈なファン・レターを送り続けるが、手紙だけでは飽き足らなくなった彼女は仕事と家庭を捨てロッセリーニの元に走る、それはバーグマンがロッセリーニをどうしようもなく「好きだと確信する瞬間」である。

さてこの映画出演したバーグマンは、イタリアの巨匠ロベルト・ロッセリーニ監督の作品を見て感動

しかし当時の世論から不倫を激しく非難され、ハリウッドから実質的に追放されてしまう。

一方ロッセリーニも、これまでの戦争をテーマとした作品やカトリシズム的な作品から、作風を一変し、夫婦間の人間関係の断絶といった主題に目を向けていく。

それはカトリシズムへの傾倒していたはずのロッセリーニが、バーグマンとの愛に屈した証でもあった。

ロッセリーニもまたバーグマンがどうしようもなく「好きだと確信する瞬間」である。

愛や恋愛観はその人の人生が現れるものだ。そこに定義はない。

ロッセリーニの妻から見れば、バーグマンのそれは、「愛とは捧げるものではなく奪うもの」となる。しかしそこには安っぽい打算はない。

一途にただ愛を求める者の姿がそこにあるだけだ。

エスキモーには雪を表す言葉が２００以上あるという。

真の愛を求める者には、愛を表すことやそれを続けることに形式はないと僕は思うのだが、

アプロディーテー貴女のご意見は？

バーグマンがロッセリーニ『無防備都市』（１９４５年作品）を見て感動してから６３年、

日本の最高裁も現行の国籍法を違憲（２００８年６月４日）として「法律婚原理主義」から大きくシフトし、

より自由で合理的な「人生への向き合い方」を求める二人を理解するようになった。

別の見方をすると法律婚を有しない二人から生まれた子供たちを、社会がいつまでも認めないわけにはいかなく

なったということでもある。

こんな時はこれに限る。

新製品の「nude」は環境に配慮した水系ポリウレタンを使用し、ゴム臭の除去と、透ける程の透明感が持ち味で

好評のようだ。

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