昨日、こんな問題を出した。
問 次の歌詞を説明した言葉として最も適当なものを一つ選べ。
いつも強い子だねって言われ続けてた
泣かないで偉いねって褒められたりしていたよ
そんな風に周りが言えば言う程に
笑うことさえ苦痛になってた
（浜崎あゆみ「a song for ××」より）
① 苦痛 ② 強さ ③ あきらめ ④ 孤独 ⑤ 純粋
大学の文学部にはもはや時代遅れの感がある「文学理論」や「テクスト論」といった講座があって、文学作品を「テクスト」としてとらえ、そこに書かれてあることだけを手がかりにして、研究（というか推測？）を続けていく方法がある。
昔の文学研究といえば、作家の日記や手紙を辿っていって、どういう状況でその作品が書かれたのかを調べる実証的な研究が一般的だったが、最近は（といってもテクスト論も時代遅れになってしまったが）、作家が作品を書いた状況をひとつひとつ丁寧に調べるということはあまりしなくなった（もちろん早稲田大学教授の石原千秋など、そういう研究スタイルを貫いている人もいるけどね）。
このテクスト論の考え方は入試国語では非常に一般的だ。つまり「書かれていないことは絶対に選べない」というもので、どんな参考書にもこれは書いてある。逆に言えば国語はほかの教科と違って唯一問題文に答えが書いてある教科だともいえる。
といっても、作品はどの読者に対しても「開かれて」いるわけで、例えばこの浜崎あゆみの「A Song for××」という歌詞を読んで、①～⑤のどの言葉を選んでも、あるいはそれらを組み合わせた言葉を選んでも、さらに①～⑤の言葉にはない別の言葉を選んでも、その歌詞を見て自分がそう思ったならそれが「正解」となる。
極端な話、この歌詞の最初の「いつも強い子」という部分の「い」だけを見て、歌詞の内容にはまったく触れずに「〈い〉という字は〈以〉に由来する」という「感想」を持つ者もいるかもしれない。その人を積極的に「間違い」といいうる知の基盤は、実はない。
しかしもちろん「入試国語」においてはそんなほぼ無限に拡がる答えをいちいち認めていられない。だからこそルールがある。ではそのルールとは何か。それはさっきから述べている非常に単純なルール。すなわち、
本文に書いていないことは絶対に選べない、というもの。
「本文に書いていないことは絶対に選べない」ということは「自分で勝手に想像してはいけない」ということで、入試国語においては想像力は殺さなければいけない。
かつてセンター試験に山田詠美の小説が掲載されたとき、山田詠美自身が「選択肢の中に答えがひとつもない」と言い放った「痛快」な逸話があるけれど、まあ、本文を読んでいけば論理的に導けるという意味で（それもまたクセモノだけど）、作者の思想とか想像力なんて必要ない。もはや作品は作者の手を離れてる。
それで。
このルールに従って、上の４行の歌詞から正解を選んでみる。話が前後するけど、大学入試国語で一番大事なのは「言い換え」（これについてもまた後日）なので、要するに上の問題は、４行の歌詞を「言い換え」たとしたら、①～⑤のどの言葉が適当か、という問題になる。
念のために述べておくと、浜崎あゆみの「A Song for ××」という歌詞はもっと長い。その歌詞の別の箇所を読めば、もっと容易に「正解」を導けるかもしれない。あるいは余計に混乱するかもね。でも、ここではあくまでも「入試国語」に焦点を絞っているため、この４行だけから読み取れる「正解」を提示しよう。
さて、この歌詞に登場する「子」は「強い」のだろうか？
本当に強い子だったら「泣かないで偉いねって褒められ」たなら、「嬉しい」はず。えへん。実際にこの子は「周り」が「泣かないで偉いね」と言えば「笑」ってる。ところがこの子はその「笑」いを「苦痛」に感じてる。なんで？
じゃあ何が「苦痛」なのか。おそらくこの子は「褒められたら素直に笑って喜ぶ」という「ルール」は知っているカシコイ子なのだろう。しかしこの子は嬉しくなんかない。それでもそのルールに従って「笑う」。そうした一連の行為が「苦痛」ってこと。
「泣かないで偉いねって褒められ」ているにもかかわらず「笑うことさえ苦痛」ということは、この子は本当は「弱い」のではないか。本当は弱いアタシ、なのに誰もわかってくれない。だからこそ「褒められ」ると「苦痛」を感じる。この「子」の想いを書き表してみると次のようになるだろうか。
本当は弱い自分。けれどそれを誰にも見せずに強いふりをして過ごしている。そうしているうちに周囲の人間は誤解して「あなたは強い子ね。泣かないのね。偉いね」と褒める。ちがうちがう。アタシは本当はずっとずっと弱いの。どうして気づいてくれないの。周囲の人間は相変わらずアタシを褒める。泣かないで偉いねって。ずっとそれを隠して笑ってきた。そんなルールぐらい知ってる。褒められたらえへんって笑うルールぐらい知ってる。強がって嬉しいふりをしてきた。けれどだんだんと褒められて笑っていることが苦痛になってきた。どうして誰もアタシをわかってくれないの？
こうした感情がこの４行の歌詞に表現されている。
じゃあ選択肢を見てみよう。
まずこの「子」は「強い」ふりをしているが、実は「弱い」。このどちらかというわけではないので「② 強さ」は消える。またこうした状況を「③ あきらめ」ているわけではないし、本当は弱い自分を強い自分として偽っているのだから「⑤ 純粋」というわけでもない。
迷うとすれば「① 苦痛」かな。これと「④ 孤独」を比べて、「最も適当なもの」を考えると、この状況をより的確にあらわした表現としては「④ 孤独」が適当じゃないか。「① 苦痛」という具体的なひとつの状況を、より拡げた意味合いをもたせれば「④ 孤独」になるから。
つまり、たしかに「笑うことさえ苦痛」という具体的な一つの状況があって、それを積極的に否定することはできないんだけれど、「最も適当なもの」ということを考えると、「笑うことさえ苦痛だが、どうして誰も私が本当は弱いってわかってくれないの」ということまでを含めた「④ 孤独」の方がより適切になる。
そしていま書いた「笑うことさえ苦痛だが、どうして誰も私が本当は弱いってわかってくれないの」という具体的な状況を「言い換え」たら、「孤独」になるのであって、これが「言葉のレベルが変わる」ということ。この「言葉のレベルが変わる」というのはとても大事な話でこれもまた後で書く。
そうして、例えば国公立二次の国語であれば、「選択肢から選べ」ではなく「漢字二字で説明せよ」とか「三十字で説明せよ」とか、そういうふうに変わるわけで、言葉を「選ぶ」のではなく、言葉を「生み出す」のは、それはそれでまた別の次元でムズカシくなるのだが（あるいはカンタンになるのだが）、とりあえずセンター試験の形式に慣れることが大事じゃないか。
こうしたことを考えると、「コクゴのベンキョー」は、もちろん机の前でカリカリやることも必要なんだけど、映画を観たり、トモダチとケンカしたり、恋人と電話やメールしたり、そういう場面場面で、相手の「考えを読みとる」練習をしている人が、意外なカタチで点数に反映されるかもしれない。
あなたが浜崎あゆみさんと親友だとして、上の歌詞の意味を捉え損なったら、友情にヒビが入るんじゃね！？ 浜崎さんが「⑤ 純粋」とか「③ あきらめ」の気持ちを持っていると考えた人はいないと思うが、あの歌詞を読んで「② 強さ」があるとか、「① 苦痛」を感じているとか、そういう風に思った人。
「浜崎さん、あなたは強いのね」って言っても、浜崎さんは心の中で「そうじゃないの。やっぱりわかってくれないのね」って思うんじゃないか。直接的な言葉に惑わされると、彼女の「本当の気持ち」はわからないよ。
あと、また参考書批判になるけど、多くの参考書は本文の分析の仕方にすごく時間を割いてるわりに、選択肢の分析がいまいちで、受験生にとっては、なんでその選択肢が消えるかのほうがよっぽど気になるんじゃないか。「逆説があればその直後が重要」とか「キーワードを拾え」とか、まあわかるんだけど、じゃあ、本文で言いたいことはなんとなくわかっても、選択肢の微妙な差がよくわからんっていうのは、別に受験生だけでなく、国語の教師もよくわかってないかもしらん。
上の問題でも「③ あきらめ」とか「⑤ 純粋」はさらって消えるって書いたけど、ここを説明するのが実は一番難しいのかもしれんなー。昨日の記事にあった「命がけの飛躍」ってこういうことだ。