ミカエラの詠唱

　「詠唱」というのは、国語辞典の語釈では「節をつけて詩歌を歌うこと」というのが最初に出てきます。（漢和辞典にはこの熟語は見えませんから、漢語にはない言葉らしい。）杜甫や李白の詩（だけではなく、頼山陽や乃木希典などの作品のこともある）を読み下し文にして声を出して歌うことがありますが、それは「吟詠」と言って「詠唱」とは言いません。百人一首のカルタとりで読み上げるのも、節は付けるけれど、これも「詠唱」とは呼ばない。具体的にどういうジャンルの詩歌を歌うのか、よく分かりません。
　
　オペラのアリアの訳語としては「詠唱」という熟語が前から使われてきました。劇で言えば登場人物の状況や心理を描写する台詞にあたる部分、にメロディーをつけて（しばしば早口で）歌うのをレシタティーヴォ（レチタティーヴォとも）と言いますが、それの訳語は「叙唱」です。それと対になる、感情が高揚して、台詞を歌い上げる部分の歌が「アリア」（詠唱）と呼ばれました。『リゴレット』の「女心の歌」（風の中の羽根のように）とか、『フィガロの結婚』の「もう飛ぶまいぞこの蝶々」などがそれです。
　
　とは言え、「女心の歌」を「マントヴァ公爵の詠唱」、「もう飛ぶまいぞ」を「フィガロの詠唱」と言ったのを聞いたことがない。同じように、「ヴィオレッタの詠唱」（椿姫）、「ジルダの詠唱」（リゴレット）、「ブロンデの詠唱」（後宮からの誘拐）などとも（普通は）言いません。
　
　ビゼーのオペラ『カルメン』の、ミカエラ（ドン・ホセの許婚）のアリアの場合には、どういうわけか「ミカエラの詠唱」ということが多いのですね。昔、「音楽の泉」というＮＨＫラジオのクラシック音楽番組（もちろん今でもやっています）の中で、こう言われたのをよく覚えています。
　
　心変わりをしてしまった（らしい）婚約者を想って歌うミカエラの歌は、「詠唱」という語が「詠嘆」の響きを伝えるからかもしれません。カラヤン指揮の『カルメン』（ＣＤ、1963）で、ミレッラ・フレーニがミカエラを歌っています。ドン・ホセ（フランコ・コレッリ）との二重唱「母のことを聞かせてよ」が、これまでに聞いたどの組み合わせより、すばらしい出来上がりです。