このブログでは、私が現在行なっている趣味の二大巨頭とも言える空手とコントラバス演奏に関して、｢こちらの技術がこちらにも活かせる!｣という様な記事をちょこちょこ書いてきました。
よくよく考えて見るとこれも抽象化ですね。
結構遠いジャンルに見える武術と楽器の演奏にもLUBは取れるという事の証左です。
そんな中最近また一つの両者の技術向上に役立つ概念を発見しました。
それは
触り続ける
という事です。
まずは空手について説明していきましょう。
一般的に突き蹴りの武道と認識されている空手において、触り続けるという概念は知らない人にはイメージしにくいかもしれませんが、意外と無手の組手から、武器術に至るまで大事な事だったりします。
無手においては捕り手しかり受けしかり、一度相手に触れた状態を作ったら弾いたり叩いたりするのではなく、触り続ける事で相手からの動きの情報を読み取ったり、反対に錯覚するような情報を与えたりします。
錯覚するような情報を与えると書くとオカルティックに感じるかもしれませんが、イメージとしては、｢触る｣の範疇を超えない圧力をかける事で、｢急に危機は起こらない｣という感じで感覚を誤認させるという事ですね。
例えばビンタをされると反射的に身体が縮こまったり、逃げる、又は反撃の動作が起こりますが、撫でる様に触られるとそういった反射が起きにくいという事です。
この触り続けるという概念は空手だけでは無いようで、こちらの動画でも接触法という風な言葉が出てくるので意外と似たような概念は他の武術にもありそうです。
そして、今回の記事のきっかけになった気付きは、棒の基礎練をしている時に降りてきました。
棒の基礎の振りには二種類あるのですが、そのうちの一つは棒の持ち替えがあります。
どういうことかと言うと、私の所属する空手における棒術はどうやら元々は片側に穂先がつく槍を想定しているらしく、その切っ先を相手に向く様に振る為に、棒の前後の切り替え動作があるんですね。
その持ち替え時のポイントが、棒を触り続けるなのです。
これは外から見ていると一見分かりにくいと思います。
厳密に言うと最初のうちは、棒が落ちる重心移動も利用するので、片手は離しても良いのですが、両手から話す瞬間は無いという事ですね。
もっと外から見にくい動作としては型の中で、片方の手をもう片方に寄せながら切るという動きをする時は、移動させる手は完全に握りを解除するものの、棒の上を触りながら移動します。
これにも様々な理由があるそうですが、現時点で私が知るのは両手を離して相手に取ったり落とされたりする隙を作らない事、棒の重心を感じながら動かせるようにする為といった所です。
以上が空手に出てくる触り続けるですね。
では、この触り続けるが楽器(コントラバス)演奏のどこで出てくるかと言いますと、私の最初の気付きは左手のフィンガリングでした。
私が大学時代に聞いた、弦楽器に起こりがちな悪癖に｢ピアノ指｣という物があります。
これが正式名称か分からないのでどういう物か説明しますと、弦楽器における左手はあくまで音程を決める場所を押さえるだけなのですが、その時にピアノを弾く時のように叩くような押さえ方をするという事です。
ピアノは構造上鍵盤をある程度の勢いで叩かないと音が出ませんが、弦楽器はその発音の部分は右手の弓で行います。
ピアノは音程の指定と発音が一本化しているとも言える為、打鍵とも言うように鍵盤を叩くのが正しいですが、音程の指定と発音が分かれている弦楽器で叩くと何が起こるのかというと発音が遅れる要因になります。
単純な話で左手で音程の指定→右手で発音という行程が、左手が音程の指定＋叩く→右手で発音と、行程が増えるので時間がかかるのです。
しかし、技術に未熟な者の感覚としては、叩くほうが勢いを感じるという事や、指の動きが効率的でないため焦ってバタつくという要因で｢ピアノ指｣になってしまうのです。
本来弦楽器のフィンガリングとは、必要な弦以外に干渉しないように気を付けつつ、ネックからは手を離さずに左手を移動させることが正しいのです。
ただ、私自身この触り続けるのが正しいという事は知ってはいたものの、苦手な場所では指がバタつくという癖はついていました。
いや、指がバタついているからそこを苦手だと感じていたのかもしれません。
いずれにせよ、その悪癖がついていてもコントラバスに関しては一定の成果があったため、野放しにしていた節がありましたが、触り続けるは今後空手でも大切な概念になってくるので、今一度気を引き締めて、どちらの趣味においても実践できるようにしようと思います。