2026-09-23 From Telegram Verbotene Historie
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しかし原則として、万博の主催者は会期終了後にすべての施設を完全に撤去する計画を立てていました。こうした動きは決まって世間の反発を招き、結果として建造物の一部が保存されることになりました。例えば、パナマ・太平洋国際博覧会の名残として今日まで残っているものには、「パレス・オブ・ファイン・アーツ」（オリジナルの建物のレプリカではありますが）、「ビル・グラハム・シビック・オーディトリアム」、「日本茶室」などがあります。しかし、こうした万博の建設や解体の様子を写しているとされる数多くの写真についてはどうでしょうか。我々の見解では、これらの画像から得られる情報はそれほど多くありません。本来、一時的なものとして意図された建物の解体風景だけを記録することは、比較的容易だからです。さらに、建設過程を写しているとされる写真が、実際には建物の解体中や改修中に撮影されたものである可能性もあります。より明確な全体像を把握するには、さらに綿密な調査が必要です。興味深いことに、一部の公開写真アーカイブは、Stolenhistorie.netのようなウェブサイトが公式の歴史的説明の矛盾を指摘した後に初めてオンラインで公開されました。例えば、セントルイス公共図書館のデジタル・コレクションがオンラインに登場したのは2019年のことです。ブレーメンのビュルガーパークで開催された1890年の北西ドイツ貿易産業博覧会もまた、謎を孕んでいます。そこにあった「ワイン・ハウス」は、歴史ある本物のハンザ同盟時代の商人の家を模しただけの木造建築だったとされています。しかし、それは極めて考えにくいことです。むしろ、そのワイン・ハウスは、他にも本物の歴史的建造物が立ち並ぶ街並みの一部として配置されていたように見受けられます。それに、なぜこの建物は万博終了直後に取り壊されたのでしょうか。たとえ完全に木造であったとしても、そのまま残しておくことは可能だったはずです。1世紀前のブレーメンの建築は、中世ハンザ同盟都市としての性格を色濃く残していました。街中にそうした建造物が溢れていたことを考えれば、展示目的のためにあのような建物をわざわざ複製しようなどと考える者は誰もいなかったでしょう。この話に筋が通るとすれば、その真の目的が、火災事故であれ、万博であれ、あるいはその他の近代化プロジェクトであれ、可能な限り多くの「旧世界（オールド・ワールド）」の建物を破壊することにあったと考えるほかありません。実際、ブレーメン万博で最も印象的な建物であった「パークハウス」も、万博終了からわずか数年後に焼失しています。この写真は、歴史的なドーム型建築を背景に、近代的な鉄製の橋が写し出されたものです。 『ヴェーザー・クーリエ』紙が指摘するように、これは単に奇妙なだけでなく、まさに逆説的とも言える対比を生み出しています。この逆説は、古典様式の建物がすでに存在していた一方で、あの鉄製の橋は実際には博覧会のために新設されたものだと仮定して初めて解消されます。
ある写真に、ブレーメンのビュルガー公園（Bürgerpark）の元園長であり建築家でもあったヴィルヘルム・バンクヴェ（Wilhelm Bankwe）の姿が写っています。彼は、フリーメイソンの典型的なポーズ――『ダンカンのフリーメイソン儀式と手引き（Duncan’s Masonic Ritual and Monitor）』によれば「第二階級のマスター（Master of the Second Degree）」であることを示すポーズ――で、片手を隠しています。この「隠された手」という仕草は、他の入会者たちに対し、その人物が秘密のエリート集団に属していること、その行動が上位者から承認されていること、そして秘密裏の活動に関与していることを合図するものです。マスメディアが登場するずっと以前から、歴史上の人物たち――その最も有名な例がナポレオンです――は、自らの肖像画や写真において、この「隠された手」のポーズをとっていました。これは単なる偶然でしょうか？いずれにせよ、過去数世紀にわたって世界の出来事を形作ってきたのは、こうした「隠された力」であったように見受けられます。ブレーメンでの博覧会が終了して間もなく、ヴィルヘルム・バンクヴェ自身が、博覧会で最も印象的な建造物の一つであった「パークハウス（Parkhaus）」を酷評する発言を行いました。1891年1月、彼は自身が嫌悪していたその建物を激しく攻撃したのです。パークハウスをめぐる論争は、1907年に花火の打ち上げが制御不能となり、建物が焼失してようやく収束しました。万博の建造物が不可解な形で消滅するという現象は、決して例外的な事例ではありません。1850年から1920年の間に開催された万博の多くで、同様の現象が見られるのです。ここには何か隠された意図があるのでしょうか？
これらの建造物は単に造りが粗末で、すぐに老朽化して崩壊するのは避けられなかったとする説は誤りです。なぜなら、万博の建造物の中には、今日でも現存しているものが少なくともいくつかあるからです。例えば、ブレーメンのビュルガー公園にあった堅牢な石造りの展望塔は、1962年になるまで完全には取り壊されませんでした（主な理由は、第二次世界大戦中に甚大な被害を受けていたためです）。実際、今日まで残っている万博の建造物はすべて、極めて堅牢に建設されており、
経年劣化の兆候がほとんど見られないほどです。
ブレーメンの葉巻会社エンゲルハルト＆ビーアマン（Engelhard & Biermann）のパビリオン――
現在は「ヴァルトビューネ（Waldbühne：森の舞台）」として知られる建物――は、博覧会終了直後に取り壊されたと伝えられています。
何しろ、当初は仮設用の資材のみを使って建てられていたからです。その後、この建物は
当初の設計に忠実に再建されましたが、今度は耐久性のある資材が使用されました。さらには、
その葉巻会社が親切にも、取り壊しと再建にかかる費用をすべて
自腹で負担したとも言われています。その話の信憑性がどの程度あるかは、各自が判断すべきことでしょう。 1851年、英国ロンドンで開催された「大博覧会（グレート・エキシビション）」。ロンドンの「水晶宮（クリスタル・パレス）」を舞台としたこの博覧会は、我々が知る限り、世界初の国際的な産業博覧会でした。計28カ国から1万7062の出展者が参加し、8万平方メートルを超える広大な会場には、6ヶ月間で約600万人の来場者が訪れました。この来場者数は、当時の英国の総人口の約3分の1に相当する規模です。その壮大なスケールを実感するには、鉄の骨組みを持つ巨大なガラスの建造物を想像してみる必要があります。その大きさは、セント・ポール大聖堂の3倍、あるいはサン・ピエトロ大聖堂の4倍にも及ぶと推定されています。柱には合計で4000トンもの鉄が使用されたと言われており、
……トレリス（格子状の支柱）や雨どいなどの部材が加工され、約15万3000平方メートルのガラスが製造されました。80人のガラス職人がわずか1週間で1万8000枚ものガラスを据え付けたと伝えられており、建設期間中には5000人以上の作業員が従事しました。ある構造エンジニアは、クリスタル・パレスについて次のように述べています。
「構造エンジニアの視点から見ると、承認から開館までわずか39週間でクリスタル・パレスを建設するなどというのは、全くもってあり得ない話です。使用されたガラスは『シリンダーガラス』と呼ばれるもので、サイズは1.25メートル×0.25メートルでしたが、その製造には膨大な労力を要しました。ピット（穴）の中で吹きガラスの技法を用いて成形し、切断し、さらに研磨する必要があったのです。したがって、機械を使わず馬力（馬の労働力）に頼るしかなかった当時、それだけの量のガラス――15万3000平方メートル分――を、公言されている4ヶ月という期間内に製造することなど不可能だったはずです。現代であっても39週間で成し遂げるのは無理でしょう。ましてや1850年当時ならなおさらです」
さらに驚くべきことに、ガラス瓶の大量生産に向けた初期の簡易的な自動化プロセスが登場したのは、それから30年も後のことでした。当時はすべてを手作業で製造するしかなく、スミスウィックにあるガラス工場から、クリスタル・パレスが当初建設されたハイド・パークまでの距離は約209キロメートルもありました。それだけでも並外れた話ですが、この「ガラスの宮殿」は博覧会終了後に解体・移築され、シデンハム・ヒルにてより大規模な形で再建され、博物館として利用されました。この新たな展示会場へ来場者を運ぶために2つの鉄道駅が開設されましたが、紛らわしいことに、どちらも「クリスタル・パレス駅」と名付けられ、地下にあるか地上にあるかという点だけで区別されていました。しかし、1936年にクリスタル・パレスが火災で焼失すると、「ハイ・レベル駅（高架駅）」は事実上その役割を失い、最終的に取り壊されることになりました。その一方で、イタリア人の石工や職人によって建設されたと伝えられる、美しいタイル張りの地下通路は現在も残されています。ちなみに、1911年5月12日にロンドンのクリスタル・パレスで開催された最大級のイベントの一つ「帝国博覧会（Festival of the Empire）」のために、議事堂の木製および石膏製のレプリカが特別に建設されました。一時的な使用のみを目的としたこれらの建造物は、「オール・レッド・ルート（All-Red Route）」と呼ばれる路面電車で結ばれていました。その例として、カナダやニュージーランドの議事堂のレプリカが挙げられます。カナダ議事堂のレプリカは、クリスタル・パレスの左手前方にその姿を確認することができます。しかし、1936年11月30日、クリスタル・パレスは壊滅的な火災に見舞われました。ミシェル・ギプセン（Michel Gipsen）はこの件について次のように記しています。
1854年にクリスタル・パレスがロンドン南部のシデンハム・ヒル（Sydenham Hill）へ移築され、その後1936年の火災で焼失したことは知られています。では、ガラスパネルと鋳鉄で構成され、ロンドンのセント・ポール大聖堂の3倍もの大きさがあるこれほど巨大な建造物を、一体どのようにして別の場所へ移したのでしょうか？
ニューヨークのクリスタル・パレスもまた火災で焼失しましたが、それはロンドンのものよりもずっと早い時期のことでした。ニューヨークのクリスタル・パレスは1858年に焼失し、その様子は大勢の群衆の目の前で繰り広げられたとされています。これらの出来事を詳細に検証した記事によると……
……その火災の鎮火には500人の消防士と90台の消防機材が必要とされ、群衆の整理にはさらに749人の警察官が動員されました（Winkel, 1992）。目撃者たちは、溶けたガラスがまるで滝のように、あるいは溶けたガラスでできたナイアガラの滝のように流れ落ちていたと語っています。
ある目撃者の証言によれば、ガラスが熱を帯び始め、十分に高温になるとナトリウム炎（炎色反応による黄色い炎）が現れ、液状化したガラスが流れ落ちてきたといいます。
シデンハムの住民は、熱く溶けたガラスが通りを流れ下る様子を描写しています。大人たちが人の鎖を作り、手から手へと水を渡して、その熱いガラスの流れを食い止めようとしました。また別の目撃者は、人々がそれを拾い上げ、冷ましてとぐろ状に固め、記念品として持ち帰っていたことを回想しています。……の2つの塔は……
しかし、火災によって変形してしまったとはいえ、宮殿の一部は焼け残ったと伝えられています。炎とともに大量の火の粉が舞い上がり、激しい爆発も発生しました。ちなみに、この爆発について言及している記録はごくわずかです。火災は一晩中猛威を振るい、20時間後でさえも、まだ火種がくすぶっている場所があったと報告されています。英国の報道機関は、クリスタル・パレスの崩壊を英国の政治的威信に対する大打撃と捉えましたが、一般の人々は、鉄やガラスがこれほど激しく燃え上がることに疑問を抱きました。ここで注目すべきは、ガラスの製造に用いる原料は1,600〜1,800℃まで加熱されるものの、完成したガラスは600〜800℃という比較的低い温度で溶け始めるという点です。また、他の合金と比べると、鋳鉄の融点は約1,150℃と比較的低くなっています。しかし、それほどの高温が何によって生み出されたのか、そして通常の調度品だけでそれほどの熱を発生させることが可能だったのかという疑問は残ります。なお、この件に関する公式な調査は行われず、火災の原因は今日に至るまで解明されていません。
1893年、米国シカゴで開催された万国博覧会。1893年5月1日、シカゴ市は、コロンブスによる「アメリカ発見」（とされる出来事）から400周年を記念して、シカゴ万国博覧会（コロンブス世界博覧会）を開催しました。この万博は、それまでで最大規模のものとなる予定でした。46カ国から7万人もの出展者（うち米国から2万5千人）が参加して技術的成果を披露し、新たな時代の幕開けを告げました。来場者は、映写機、世界初の食器洗い機、完全電化キッチン、電動高架鉄道、動く歩道といった技術に驚嘆しただけでなく、屋台やサーカス、人工スケートリンク、高さ80メートルの観覧車を備えた遊園地も楽しみました。主催者は、米国の強大な産業力を誇示し、指導的地位が「旧世界（ヨーロッパ）」から「新世界（アメリカ）」へと移行したことを象徴しようとしました。当時の歴史的背景を考えれば、これには何らかの隠されたメッセージが込められていたのかもしれません――もっとも、当時の「旧世界」という言葉は、私たちが今日抱くイメージとは異なる意味を含んでいた可能性もありますが。古代ローマを彷彿とさせるこのシカゴ万博は「ホワイト・シティ（白い都市）」の愛称で親しまれ、『オズの魔法使い』に登場する「エメラルドの都」のモデルにもなりました。ここに、イラストレーターのW.W.デンスローがシカゴ万博に触発されて『オズの魔法使い』のために描いたスケッチの一つがあります。ドームの頂上はクリスタルで飾られており、それが作中で「エメラルドの都」と呼ばれる由来となっています。このスケッチでデンスローは、壊滅的な火災に見舞われた後、かつ完全に解体される直前の万博会場を背景に立っています。興味深いことに、プラヴィン・モハン氏の動画では、古代インドの多くの寺院の頂上にも、かつてはクリスタルが据えられていたことが語られています。ソーマ・ワティア・パゴダのように、現在もその姿を残しているものもあります。『オズの魔法使い』には、人類の無意識的な集団的記憶が込められているのでしょうか。それとも、W.デンスローは、現代の私たちにはもうアクセスできない何かに触れていたのでしょうか？
シカゴ万国博覧会は、少なくとも建築的な観点から見れば、史上最も印象的な博覧会の一つでした。伝えられる歴史によれば、ミシガン湖畔の278ヘクタールに及ぶ敷地に200以上の建物が建設されましたが、その工期はわずか3年でした。逆説的ですが、この建設期間は経済不況の時期と重なっていました。実際、1893年の恐慌は、それまでの米国史上最も深刻な経済危機だったのです。そのような時期に、まるで楽園のような都市を築き上げるのに十分な労働力や資源が確保できたとは、誰が想像できたでしょうか。これらの建物は、建築家のダニエル・バーナムとフレデリック・ロー・オルムステッドがギリシャ・ローマ建築へのオマージュとして設計したものなのでしょうか、それとも万博開催前からすでに存在していたのでしょうか。一般の人々は、後に破壊されることになる「旧世界」の遺構を、最後に一度見せられただけだったのでしょうか。これらの建造物を建てるのに要した膨大な労力を考えると、公式の説明は到底もっともらしいとは思えません。特に、建設段階を記録した写真や、こうした複雑な建設プロジェクトの遂行に関する詳細な記録がほとんど残っていないことを踏まえると、なおさらです。展示物としての建物の役割と、その建設に要した労力との間のこの乖離は、巨大な「製造・自由芸術館（Manufacturers and Liberal Arts Building）」において最も顕著に表れています。幅200メートル、長さ500メートルを誇るこの建造物は、ブルックリン橋の2倍の鉄鋼を必要とし、コロッセオの4倍の規模がありました。おそらく、史上最大級の建造物の一つだったと言えるでしょう。サッカー場約20面分に相当する広大な面積を占めるこの巨大な建物には、世界中の工業製品が展示されていました。それらは、産業化の始まり以来達成された技術力の高さを誇示するための品々でした。たとえ「仮設の建物であった」という公式の説明を認めるにしても、この建造物単体だけで、建設には何年もかかり、膨大な資源が費やされたはずです。それにもかかわらず、この建造物は万博終了後に完全に解体されました。200以上の建物のうち、「製造・自由芸術館」に匹敵する規模のものはわずか14棟でしたが、そのほとんどすべてが、約130日間の会期終了後に取り壊されました。今日残っているのは、いわゆる「科学産業博物館（Museum of Science and Industry）」と「万国会議補助館（World's Congress Auxiliary Building）」のわずか2棟のみです。
その建設に費やされた莫大な労力を考えれば、なぜこれらの中で2棟の建物だけが取り壊されずに残されたのか、疑問を抱かざるを得ません。他にも活用法は十分に考えられましたし、これほどの資源が単に無駄にされたとは到底思えないからです。
次の写真は、管理棟の建設風景とされるものです。写真には撮影者の姿も写り込んでいます。
オリジナルを確認できない以上、ここに示された画像が本物の写真であると100％断言することは困難です。しかし、この画像には明らかに鉛筆による加筆が施されています。私が見つけたこれらの建物の画像はすべて、何らかの形で加工されているというのが私の専門的な見解です。これらの画像はどれも、その建物が建設中であったことの証拠にはなり得ません。写真に見られる不自然な点から判断すると、それらは新規の建設というよりは、むしろ修復作業を示唆しているように思われます。さらに彼は、建設過程を写したとされる以下の写真同士に矛盾があることを指摘しています。どちらの写真も、その建物の建設を示す証拠として提示されているものです。
まず指摘しておきたいのは、どちらの画像もその描写が誤解を招くものであるという点です。右側の画像ではドームが完全に完成しているように見えますが、左側の画像では明らかに未完成の状態です。それにもかかわらず、右側の画像には中央部分の各隅にあるはずの小さなドームが見当たらない一方で、メインドームが未完成である左側の画像には、それらの小さなドームが確認できるのです。
右側の写真における建設状況は、ほぼ完了しているように見えます。それなのに、なぜ小さなドームがないのでしょうか。コロンビア博覧会におけるもう一つの興味深い建造物は、会場内に設けられた主要鉄道駅でした。その鉄道システム全体は35本の線路で構成されていました。比較として挙げると、ドイツ最大級の駅であるミュンヘン中央駅でさえ、線路は34本しかありません。この駅全体は、あくまで一時的なものだったとされています。しかし、一時的なものでありながら、堅牢かつ機能的な鉄道駅を建設することが果たして可能だったのかという疑問が生じます。駅舎の建設風景とされる唯一の写真は、泥の中に建つ、すでに完全に完成した建造物を写したものです。そこには、新しい塗装が施された以上の作業が行われた形跡は見当たりません。我々の調査によれば、実際の建設過程を捉えた写真は一枚も存在しないのです。万博の数ヶ月後、その駅は他の展示施設とともに全焼しましたが、原因は正体不明の人物による放火と断定されました。
公式の記録によれば、事の顛末は以下の通りです。万博の警備員であったシー・メイソン（Sea Mason）という人物がカジノ内で火災を発見し、直ちに警報を鳴らそうとしました。しかし不運なことに、彼が立て続けに操作を試みた5つの火災警報装置は、いずれも作動しませんでした。幸いにも彼は最終的に電話を見つけ、火災を通報することができましたが、時すでに遅しでした。万博期間中、緊急出動センターの対応手順が変更されていたため、通常なら20台出動するところを、わずか10台の消防車しか派遣できなかったのです。この火災、そして万博終了直後に行われた会場の取り壊しは、1871年のシカゴ大火とも関連している可能性があります。あの過去の火災をめぐっては、いくつかの矛盾点が存在します。公式には「牛がランタンを倒したこと」が原因とされていますが、その説を裏付ける証拠は一切提示されていません。「オールド・ワールド（旧世界）」の名残は、ここで二段階にわたって破壊されたのでしょうか？ まずは約17,500棟の建物を焼失させた市街地の大火によって、そして後に万博会場の取り壊しによって。実際には二つの別々の火災があったのでしょうか？ それとも、そもそも火災などなかったのでしょうか？ 疑問は尽きません。シカゴは19世紀半ばまでに、ネイティブ・アメリカンの小さな集落から、私たちが知るような巨大都市へと急速に変貌を遂げたとされていますが、ここでもまた、都市計画の実行過程に関する記録が欠落しています。興味深いことに、古い地図には「シカゴ（Chicago）」ではなく「チラガ（Chilaga）」という名称が記されています。そこはかつて「オールド・ワールド」の重要な都市であり、その歴史を隠蔽するために、意図的に「チラガ」から「シカゴ」へと改名されたのでしょうか？ こうした視点で見れば、前述の万博の「ホワイト・シティ（白い都市）」は、実はイベント用に転用された「チラガ」の行政地区だったのかもしれません。だとすれば、万博を訪れた2,700万人もの人々は、シカゴに残された最後の名残の一つが破壊される様を、実際に目撃していたことになるのでしょうか？
シカゴ万博で展示された「共和国の像（Statue of the Republic）」は、右手に地球儀を掲げており、
その上には翼を広げた鷲がとまっています。一方、左手では
フリギア帽を頂く杖を握りしめています。この帽子はスキタイ人やタタール人と関連付けられる象徴であり、
おそらく自由と正義を意味していたと考えられます。啓蒙時代には、
フリギア帽は自由のシンボルとしても採用されました。特筆すべきは、当時最も重要な米国私立大学の設立事業の一つと見なされていた新しいシカゴ大学が、シカゴ万博の計画が進められていたまさにその年に、石油王ジョン・D・ロックフェラーからの多大な支援を受けて設立されたという点です。そして、その……に名を冠しているのは、まさにこの大学なのです。
その紋章には、炎に包まれるグリフィンが描かれています。この図像は、かつての帝国（オールド・ワールド・エンパイア）の崩壊を象徴するものとも解釈できます。双頭の鷲、神話上のグリフィン、クアドリガ（4頭立ての戦車）、ライオンといった特定のシンボルは、旧世界の文脈において繰り返し登場します。ルイジアナ買収記念博覧会（米国セントルイス、1904年）――セントルイス万博としても知られるこの博覧会は、シカゴ万博の2倍の規模を誇り、総延長121キロメートルに及ぶ道路や通路のネットワークで結ばれた1,500以上の建物で構成されていました。恒久的な堅牢な建造物として建てられたのはわずか2棟のみで、それ以外の建物はすべて、博覧会の終了直後に取り壊されました。このプロジェクトには1,500万米ドルを超える資金が投じられましたが、当時のセントルイスは経済的困窮に直面しており、市民は汚職、貧困、病気に苦しめられていました。万博の計画自体も、いくつかの汚職スキャンダルによって暗い影を落とされていました。セントルイス市は、債券の発行を通じて最初の500万ドルを調達しました。さらに500万ドルは、ミズーリ州全域の関心ある市民や実業家からの民間寄付によって集められました。最後の500万ドルは、1900年5月下旬に連邦議会で可決された歳出法案に含まれる使途指定資金という形で賄われました。最終的に、この万博は850万米ドルの赤字を出しました。これは現在の価値に換算すると2億5,000万米ドル以上に相当する金額です。しかし、金銭的な利益が見込めないのなら、この万博を開催する意義はどこにあったのでしょうか？万博の公式サイトには次のように記されています。「展示用パビリオンの多くは仮設建築物として建てられたため、今日その痕跡をとどめるものはほとんどありません。しかし、『美術の殿堂（パレス・オブ・ファイン・アーツ）』は、米国最大級の美術館として現在もその姿を留めています。」
最大かつ最も壮大な建造物であったミズーリ・パビリオンもまた、後世に残すことが意図されていましたが、
博覧会終了のわずか2週間前である1904年11月18日に焼失し、再建されることはありませんでした。
また、この会場には当時世界最大級の規模を誇るオルガンとドームも設置されていました。フェスティバル・ホールはセントルイス万博のもう一つの象徴的な建造物であり、当時世界最大のドームを擁していました。この建物には、「自由」「天才」「霊感」を象徴する彫像で飾られた「自由の泉」へと流れ落ちる3つの滝が設けられていました。約4.9平方キロメートルに及ぶ会場は、現在のフォレスト・パークとワシントン大学のキャンパスにあたる地域を占めており、当時としては世界最大の規模を誇る万博でした。
建設期間は3年足らずでしたが、「農業館」だけでも実に8万1,000平方メートルもの広さがありました。そのため、1週間足らずでは、すべての展示をほんの少し見て回ることさえ不可能だと言われていました。
当時、この博覧会には1,900万人以上が訪れたと伝えられています。セントルイスの人口がわずか50万人だったことを考えると、驚くべき数字です。ある博覧会の観察者は、セントルイスの街路が活気に満ち溢れており、それは他のどの北部の都市よりも顕著だったと記しています。博覧会の設計者はジョージ・ケスラーだったとされていますが、実際にはフレデリック・ロー・オルムステッドが会場を設計したという説も根強く残っています。博覧会の建設風景を記録した写真は何百枚も残されています。イベントのために多くの建物が新たに建設されたのは事実ですが――特に古典的な美学を欠いた、悪趣味でけばけばしい建造物が目立ちました――既存の建物にも、粗末で無粋な装飾が施されていたようです。しかし、壮大で威厳ある展示パビリオンの建設風景とされる写真は、実は解体中に撮影されたものだった可能性も十分にあります。歴史家のロバート・アーチボルド博士は、この博覧会について次のように述べています。
「博覧会の計画者たちは、契約上、会場を解体し、フォレスト・パークを本来の自然な状態に戻す義務を負っていました。問題は、彼らが皆、興行権を持つ事業者（コンセッショネア）だったことです。彼らは自ら建設したすべてのものを所有していましたが、それを売却することはできませんでした。解体にかかる費用は、回収可能な資材の価値を上回っていたのです。これは経済的な理屈に全く合致しません。市と実業家たちの間に秘密の取り決めがあったとすれば話は別ですが。彼らは博覧会の痕跡をすべて消し去らなければなりませんでした。これは、常に利益の最大化を追求する起業家の経済的本能とは相反する行動です。我々に語り継がれている物語は一見完璧なものですが、詳しく調べてみると、真実はその正反対であることがわかります。」
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捏造された歴史 パート3 ― 万国博覧会の謎
人類史の公式な記述は、嘘で塗り固められた産物にすぎません。私たちは今、集団的な記憶喪失の状態にあります。私たちに押し付けられた人工的な「マトリックス」から、自らを解放しましょう。本パートでは、万国博覧会と、それらが開催された時代に焦点を当てます。
— ジャック・レイヴン
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