大阪芸大発 著名人教員の紙上講義】（１８）文芸学科准教授 有吉玉青さん
2009.07.05 大阪朝刊 21頁 大阪総合 写有 (全1,724字)
◆実際に体験してみる
古代、紀元前のギリシャの演劇は、野外劇場で行われていました。１万５千人くらい収容できる広い劇場で。客席は舞台から１００メートルくらいあったんです。この前の授業では、それを体験するため外に出ました。１００メートルくらい離れて、どれくらい見えるのか、どれくらい大きな声を出さないと聞こえないのか、ということを試しました。
１００メートル離れてじゃんけんをしても見えませんでしたね。ギリシャの演劇は非常に大きな動きをしていたんですけど、それは必然的に大きく動かないと見えなかったからなんです。自分の体験として分かったと思います。
《有吉さんが教えているのは「西洋演劇史」。“本業”とは異なるが、「私が専攻した好きな分野。好きなものを通して、自分の創作の考え方も伝えられればと思います。小説は無からつくりあげるものではなく、自分が体験したことでないと書けないですから。授業も、一方的に講義するのではなく、できるだけ体験してもらおうと思っています」と話す》
古代ギリシャの演劇は、仮面をつけて行われていたというのも大きなポイントです。これも授業で、簡単な仮面を作ってかぶってみましたが、仮面をつけるといろんな役ができるということだけではなく、「顔を隠しているので恥ずかしくない」「身ぶりが大きくなった」と、内側から変化が起きることが分かったんじゃないでしょうか。ギリシャの人たちは仮面をつけることで自分ではない人格にもなった、ということをも実感できたと思います。
だから、当時の演劇についての「古代ギリシャの劇場は野外劇場で約１万５千人を収容。俳優は仮面をつけて大きく動き、歌のように声を出して演技していた」といったことは別々に覚えることじゃなくて、相互に関係しあっているわけです。全体像を自分の中でイメージしてください。
《ここから、ギリシャ悲劇の最高傑作といわれる「オイディプス王」の講読に入る。「『最高傑作だ』と覚えても、実際に読んでみないと何も分かったことにはなりません」と有吉さん。登場人物を確認し、地図上で位置関係も整理した上で、学生に朗読を指示した》
せりふが長いでしょ。「本当に覚えられたのか」って思わない？ 私はせりふを教えてくれる「プロンプター」がいたのではって思う。でも野外劇場で、客席が取り囲んで丸見えだから、どこにいたんだろう？ 場所の説明に祭壇があるって出てきたでしょ。祭壇については「つまらない」と観客から物が投げられたときに役者が隠れたという記録が残っています。だから私は、プロンプターが祭壇に隠れていたと想像してみたんですね。
「せりふには韻律があって、覚えやすかったのでは」とおっしゃる先生もいらっしゃいました。これもなるほどと思いませんか？
《有吉さんは「想像力」も重視。「記録がないところは自由に想像していいんですよ」と随所で学生たちに話した》
それから、台本は、２５００年前だから、紙ではなくてパピルスに書かれていました。綴じられないし、折り曲げられない。ということは…巻物だったのかもしれない。
そう考えると面白くて、例えば、けいこで「この場面のこのせりふを読んで」って言われても、そこを出すのが大変だったと思うの。あと、印刷機もないから、手で書き写してたんです。パピルスは湿気に弱く、耐久性がない。多くの作品の中で、だれかがいつも書き写していたものだけが、今こうして読めます。もしかしたら、役者は書き写しながらせりふを覚えたのかな、とも思えますね。
古代のものって、分からない部分が多いから、想像力をたくさん使ってふくらませていきましょう。
（構成・山口淳也）
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【プロフィル】有吉玉青（ありよし・たまお）
作家。早大、東大を経て、ニューヨーク大大学院修了。平成元年に母、有吉佐和子さんとの思い出をつづった「身がわり」でデビュー、坪田譲治文学賞を受賞した。以後はコンスタントに作品を発表。映画評論なども手がける。主な著書は「キャベツの新生活」「恋するフェルメール・３６作品への旅」など。平成２０年４月、大阪芸大文芸学科准教授に就任した。
撮影・飯田英男
産経新聞社