故に・・・国内の男性歌手にとっては受難の時代が続きます。
力を抜いて、喉を広げて・・・そのままパッサッジョも力を抜いて・・・これぞ正しくベルカント唱法ですが・・・
男性歌手にはアペルト系の歌唱への助長としか成り得ません。
これに贖い、パッサッジョ域を開かず力づくで越えたい気持ちも分かりますが・・・
男性の場合は・・・これも「アウト」です。
上記の２つは、声楽を志す男性歌手にとって共有課題と言えます。
何故、共有課題になってしまったのか・・・？
国内の声楽教育の主流が概念的なベルカント唱法だからです。ベルカント唱法は女性には有効ですが、男性にとってのベルカント唱法はカウンターテナーのメソッドだからです。
同じイタリア・オペラの歌唱法でも・・・男性と女性とでは歌唱法が異なるのです！
男性歌手に必要なのは・・・
ファルセット域を力強い響きで歌うための「アクート唱法」です。
ただ、このアクート唱法を体系化したメソッドは私が知るところ・・・見当たりませんでした。
なぜ、体系化されていないかと言うと・・・アクート唱法は天才歌手・・・
つまり・・・例えばテナーで長生きの順にいえば・・・ロフォレーゼ、パヴァロッティ、ボニゾッリ、コレッリ・・・そしてデル・モナコなど・・・
・・・によって体現化されてきただけだからです。
メソッド化とは・・・いわゆる、普通の人が体現できる方法論と言う事です。
天才が故に本人一代でしか体現できなかったアクート唱法・・・しかし、凡人が故に可能なメソッド化かも知れません・・・
そしてやはり・・・
ベルカント唱法よりもアクート唱法の方が高い技術が要求されます。
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