KーＰＯＰ突風, どんな過程を経験したか～ＳＭ理事のインタビュー

パリのSMタウンの公演の演出総監督ジョンチャンファン理事のインタビュー記事です。

長文ですが読んでみてください

http://entermedia.co.kr/news/news_view.html?idx=450

パリで開かれたSMタウン公演の熱気が熱い。

"侵攻"という表現を使うほど大げさに言ったりして、巷では過度の誇張とし、むしろ国内の企画会社のシステム的な問題の解決が急務と話したりもする。

それが何であれ、今現在の私たちのKポップが世界の国境を超えていることは明らかな事実だ。

企画会社が登場し、徐々に海外での反応を起こすところ、今ではヨーロッパの中心にまで登場したKポップ。

この突然の突出の下にはどのように多くの時間との話があったのか。今回のパリのSMタウンの公演の演出を総監督したSMエンターテイメントジョンチャンファン取締役に会った。

チョントクヒョン：もちろん、批判的な部分も多いが、いずれにせよ、現地の反応は熱くなっています。どのように期待をしたのですか？

ジョンチャンファン：実際にはこの程度だとは知りませんでした。しかし、昨年、米国ではしたSMタウンを通って、ある程度予感はしていました。

その時もかなり多くの方々がいらっしゃったが、90％が外国人ということにビックリしました。

チョントクヒョン：今回の公演の演出の総責任者でしょ？今回の公演に特に重点を置いた演出はありますか？

ジョンチャンファン：どうやら私たちの音楽の特徴をよく見せることができるのがパフォーマンスだと思っていました。

従ってそのような力をよく見せることができる演出に重点をヅオトジョ。

実はコンサートのオムニバス式構成というものがいつも同じです。チームが出てきて歌って入ると、他のチームが出て、歌って、このようにローテーションされてから最後に全部出てきて歌うの式です。

しかし、SMタウンはちょっと違います。すべての歌手たちを一つのチームで考えて、公演を絞るため、より集中力のある演出を見せてくれるのです。

つまり、速い曲には、別のチームの速い曲にリンクさせて、よりスピード感を生み出すことができ、バラードはまたバラードで接続し、その感性的な雰囲気を作るか。

チョントクヒョン：コンサートの流れや強弱の調節が可能だという話ですね。

ジョンチャンファン：はい。公演をぽろぽろ切れるの歌手たちの並列的な舞台ではなく、一つの流れに構築するために重点を置きました。

チョントクヒョン：特に反応が良かった演出はありましたか？

ジョンチャンファン：実際にはほとんど反応が良かったですが、その中にはいくつかの話をするとSHINeeが、 "ルシファー"を歌いながら、ワイヤに乗って公演場を立体的に活用した部分でも大きな反響があり、特にオニュがオペラトゥーランドットのアリア"姫は眠れなくなって"を歌ったのは新鮮だという評価を受けたんです。

他にもシンドン、ヒチョル、イトゥク、ウニョクが"レディーガガ"を演出したことも話題をモアトグヨ。

チョントクヒョン：海外の反応の実際の体感はどうですか？

ジョンチャンファン：実は初めには韓国で主に活動し、日本、中国、東南アジアを経てアメリカ、ヨーロッパまでナガトジャンアヨ。

最初はそれほどなじみがなかったけれど、外国人が韓国語で歌詞を歌うのが変に考えられていました。しかし、今では見ての適応になった状態です。黄色の頭の白人と黒人たちが歌を歌うことにも慣れるんです。国や人種は違っても感性は、全世界がすべて似ていることを知ることになりました。

チョントクヒョン：なぜ、急にK-POP？それも、南アメリカ、ヨーロッパ、アメリカなどでね。

ジョンチャンファン：時代の流れが機会を作ってのです。つまり、西欧ではいつも英米チャートの音楽だけを聞いたりしたが、

SNSの時代が開かれ、 いくつかの他の音楽を探すことになったが、そこでKポップが発見されたのです。
その代わりに、アジア圏が目に入ってきたし、その中でも、国内市場で満足していたJ パプボダヌングローバル市場を狙っていたKポップがもっと目に入ったのです。

事実、日本は内需市場があまりにも定着してのです。
BoAや東方神起が進出した時も、それのために大変でした。
ダンス音楽をしてもカラオケで歌うことができる曲や簡単な家事を必要としたほどですからね。
一方、我々は、市場が狭まるてみると、出ていかなければなり言語的な障壁があるので、パフォーマンスをさらに強くしていくしかなかったんですよ。

チョントクヒョン：海外市場の準備はいつから本格化したのでしょうか。

ジョンチャンファン：実際には、SMが設立された時期からずっと準備されていたものだが、本格化したのはHOTからだと見ることができます。
ダンス音楽をすることになったのは、将来的に海外に広がっていくためには、バラードよりも小さくて、グローバルにアクセス可能なダンスが適合したからです。
そこで、国内で人気を得て、日本で先に進出計画をたてたが、兵役法が足首を捉えました。
兵役を解決せずには、海外での長期滞在がオリョウォトジョ。

そこで次に出てきたチームがSESです。女子チームは、兵役でいったん自由だったからね。

チョントクヒョン：当時の日本市場は今とはダルラトゲトジョ？

ジョンチャンファン：SESは、1年くらいの国内で活動して日本に進出したんです。
日本のラベルを打診したが、その時はほとんどが私たちを無視しています。

本当に難しくソニラン契約前の段階までガトオトジョ。
ところが、契約期間が7年と言われました。
当時、SES契約は5年間であり、1年半ほどが既に過ぎ状態なので、3年しか契約期間が残っていないSESをそちらで受けてくれる李万ムーに達していました。

チョントクヒョン：そのような試行錯誤があったんですね。

ジョンチャンファン：その契約期間に合わせて友人を見つけなければならないんです。
少なくとも韓国では2,3年に活動をして、日本で7年には10年を活動することができる"女"歌手にする必要がしましたよ。
年齢が、韓国で3年、日本で最低3年間の活動には、6歳オリョヤ日本で本格的にアイドルたちとの競争になった時の競争力を持つことができました。
それで出てきた答えは、小学生であるの準備が整うことができるというんでした。
全国にある小学校の女の子の可能性のある友達を探して発見した歌手がまさに見ています。
当時、小学5年生でした。その時から、日本語、ダンス、英語、歌まで多岐の準備をするようになったんです。

チョントクヒョン：そして、日本進出をしたのが東方神起でしたか？

ジョンチャンファン：BoAを通じて可能性が生ずると男チームをするために東方神起が作られたんです.
もう我が国でスーパースターだったが日本では無名と同じだったです. 初めて底から始めて 3年もかかったんです.
当時日本のジャニーズプロダクションは日本の放送局をコントロールするほどのパワーを持ったんです.
放送局チャンネル一つを丸ごとコントロールしたからです.

問題は日本で男アイドルは皆ジャニーズを通さなければならないという不文律でした.
他の企画社で初めから男アイドルを準備しないほどでした.
東方神起も同じでした. それで東方神起はまるで海外アーティストが全ことのように放送をくぐっておいて地方から打って上って来る戦略を駆使したんです.
後にはジャニーズが触れることができない位になりながら 状況が変わりました.

東方神起の成功はジャニーズを通じなくてできるという先例になったんです.
それで他の男アイドルをまた捜すようになったのですよ.

このようになりながら日本内で立地がますます大きくなるようになったのです.
どんなに見ればBoAが大変に土台を作ったし, 東方神起が花を咲かせたその慰労他のアイドルたちが入って行くようになったのですよ.
少女時代やシャイニのように国内でのトップは過去東方神起とは違いもう日本ですぐトップと認められるようになったのですよ.

チョントクヒョン：今、海外に"進出"する時代ではなく、ただ海外での活動を一緒にする時代に突入したため、その分、アイドルたちのスケジュール消化が難しいように見えるんですが。

ジョンチャンファン：それで、スーパージュニアがいるかのようにユニットの活動のようなものが重要になりますよね。
しかし、より多くの市場が拡大になってこれで、システムを売る段階に突入すると、この問題は、大部分の現地化でしょう。
つまり、現在の段階で、我々は、音楽と振りつけのようなものを作成して、現地の歌手たちを発掘して活動するようにする2段階であれば、
これからはもうちょっと、技術集約的にノウハウを伝授し、その収益を分ける式の3段階に入るものと見えます。
結局、人口も少なく、市場も小さい私たちには技術力で行くしかないですね。