チェコが世界に誇る
人形アニメの巨匠
ブジェチスラフ・ポヤル（１９２３〜２０１２）
チェコアニメは
イジー・トルンカ（１９１２〜１９６９）が
世界に知らしめ、
ポヤルが大きく発展させた、と言われています。
特にアニメ制作が国営化された
１９６０年代〜８０年代は
”黄金時代”と呼ばれ、
多くの名作が誕生しました。
その中で中心にいたのが
ポヤルでした。
ポヤルは
それまで
あらゆるジャンルを
人形アニメで実現し、
「ポヤルが新作を作るたびに
人形アニメが進化する」と
まで言われました。
それまでの人形アニメは
年代不詳の”おとぎ話”が題材になることが
多かったのですが、
ポヤルは
”現代”を舞台にした作品を数多く生み出しました。
特に、カンヌ国際映画祭でグランプリを獲った
「飲み過ぎた一杯」（１９５４）は
それまで”不可能”とされていた
バイクの”疾走感””スピード感”を
実現し、
今も多くのクリエーターが
”教科書”にしている作品です。
また、それまでの人形アニメは
”ファンタジー感”溢れるものが多かったのですが、
ポヤルは”世相”を皮肉った
ユーモラスな作品を
あらゆる表現技法を用いで
実現していきました。
そんなポヤルは後進の指導も
積極的に行いました。
国立の美術大学の
教授になると
たくさんの生徒が
ポヤルの表現技法を
学ぼうとポヤルを師事しました。
ポヤルも
自身の経験、
自身が生み出した
アニメ制作の技法を
惜しげなく、生徒に伝えました。
「屋根裏のポムネンカ」の監督
イジー・バルタ（１９４８〜）もポヤルの生徒でした。
バルタはポヤルのもと、
アニメ制作の勉強に没頭しました。
しかし、ポヤルは言います。
（左側は１６年前の私です。）
「バルタは
確かに私の生徒だが、
彼が
私から何を学んだのか、
全くわからないよ。
撮影に適した
人形のサイズ、
照明の当て方、
いろいろ教えたが
彼の制作現場に行って
その通りに
しているのなんて見たことがない。
自分を否定されてる気分になったよ。」
そのことをバルタに言うと、
「そんなことはないよ。
私はポヤルのことを
師匠だと思っているし、
彼の言葉は
一言一句聞き逃さないようにしていたよ。
ポヤルの教えがあってこそ
私はアニメ作家として存在しているよ。
…でも、
教えられた通りに作ったって
そんなのは創作じゃないよ。
教えられたことを元に
”自分の創作”を生み出すのが
楽しいんじゃないか。
ポヤルだって
トルンカから
色々学んだけど、
トルンカと同じように作ってないよ。
自分の生み出したいことを
試行錯誤して、
自身の表現方法に行き着いたはずだよ。
私だって、
自分の生み出したいことを
どう表現するか、ということばかり考えているよ。
既存の方法で作っても何も面白くない。
”アニメはチャレンジだ”
ポヤルから
一番、学んだのはそのことだよ。
まあ、”インプット”と”アウトプット”は違うよ。
そのことを
ポヤルに伝えると
ポヤルはこう言いました。
「彼の言う通りだ。
１００%正しい。
アニメは”チャレンジ”なんだ。
実際、師匠として
本当に嬉しいのは
私には
全く想像もつかないような
作品を作ってくれることだ。
バルタは
十分、それを実現してくれてるよ。
…ひょっとして君は
私が
”バルタは私の言うとおりに作らない”と
言ったことを苦言だと思ったのじゃないか？
違うよ！
あれは彼への最高の賛辞だよ！」
実際、
バルタは
２０１２年の作品の「雪女」で
”ワックス・アニメーション”というものを発明しています。
融点の低いワックスを溶かし、
妖しく朧（おぼろ）げな表現方法を生み出しています。
（何度もバルタ監督に説明してもらいましたが、
正直、私はよく理解していません…すみません…）
バルタ監督は言います。
「大事なのは「雪女」に必要な”表現方法”を考えて、
生み出すことだ。
それを”既存の方法”に落とし込もうとする人がいれば
私には理解できない。
私は”自分の引き出し”は２度と使わない。
”チャレンジ”だから、
アニメはやる意味があるのさ。」
”バルタが新作を作ると
新しい発明”が誕生する”
これも
アニメ界の格言の一つです。
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