翻訳ペタンです。
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<履修日とシムスンエ>を日本映画で撮ったら、<涙でつけて輝きなさい>
映画監督には二つの部類がある。 有名な監督と有名ではない監督。 大衆が名前を覚える監督と覚えることができない監督。 それともすぐ覚えるようになる監督とどうしても継続真書覚えるようになることができないような監督。 スター監督とそのまま粘り強い監督。 どっちが正しいか悪いのか話すのは実に難しい事だ。 ここにはいわゆる言って ‘ノムノムノム(良いやつ悪いやつ変なやつ)’ 式の区分がないからである。 監督は監督であるだけである。 その職業を一生持って行くのか、そうなのアンヌなのかと差であるだけである。
金胎息監督は年が 50 中盤が越すように映画界インサイダーに’だけ’ 知られた監督のように思われる。 人々は彼をよく分からない。 この前にはこんな話す時書き始めに ‘すみませんが’と言うのは修飾語を付けた。 しかしこのごろは彼が有名ではないという話や人気が良くないという話をするのにあってもあまりすまなくない。 世の常がすべてそんなことで、世の中人々胎盤がすべて無名であるからである。 何がどうなのか。 人々は熱心に暮せばそれのみであることで映画監督は絶えず映画を作ろうと死闘(思闘 : 80年代運動圏ではこれを思想闘争と呼んだがこのごろにはそのまま ‘深い悩み’と言うのは意味がもっと強い.)とそうして実際に作り上げたりして、大部分再び挫折を経験したりすればいいのである。 それのみであることである。 映画監督の幸せはたぶん映画を作るその日常性にあるでしょう。 それが大きい商業映画でも独立映画でも、物物しくきれいな女優が出てもそうではなくても。 関係がない一日のである。
2005年 <妻の恋人に会う>でサンダンス映画祭に進出したし以後 <東京タクシー>と <赤いバカンス黒いウエディング> そして最近には <太陽をうちなさい> などの映画を演出した金胎息監督は事実は日本筒である。 1998年パク・チョルス監督の <家族シネマ> 時日本でブガムドックに活動した。 映画学校も日本から出たし結局一年の間はその所放送と映画界で活動した。 それで彼は韓国より日本映画界に精通した方である。 彼は最近韓国を脱して中国と日本での活動を計画の中でそして今こそ第2の映画人生を当たっている。 中国の投資する作品はタイでしばらくボックスオフィス 1位を占めて猛威をふるった <先生日記、Teacher’s Diary>の中国リメーク版である。 中国最大映像ウェブサイトユクの映画製作社ホイピルルムと 5台配給社シングメイ投資した状態で現在キャスティングの中だ。
金監督の最近活動の中に雪道の行く部分はしかし中国映画ではなくすぐ日本映画だ。 彼は最近日本新作映画演出を引き受けてちょうど撮影を終わらせたが <涙でつけて輝きなさい、□で月よ′輝けよ>がそれである。 日本グループエックサである(Exile) メンバー佐藤カンタとKudo母がそれぞれ男主演と女主演を引き受けたことを含めて日本スタッフ、日本俳優だけが出る、全面的に日本映画だ。 ただ韓国俳優がいたわしい人出るようになるのに国内アイドルグループ UN 出身のキム・ジョンフンが出演する。 日本内韓流熱風を考慮したプロデューサー硝子ダケムだと(竹村 友里)の苦肉の策キャスティングであることと知られた。 日本シツオカ現でちょうど撮影を終わらせて東京に帰って来た金胎息監督に会って話を交わした。
この映画がおもしろい。 日本版 ‘履修日とシムスンエ’だと…
そのように話せば厳密するように違った言葉だ。 私たち楽劇だと思った ‘履修日とシムスンエ’が事実は日本小説である。 日本作家尾崎鼻です(尾崎 紅葉)のコンジキヤサ(金 色夜叉)を 1920年代身元未詳の作家が <長恨夢>と言う題目で飜案したのである。 意外に多い人々が ‘履修日とシムスンエ’を韓国の古い小説に分かる。 だから今度私が作った <涙でつけて輝きなさい>と言う ‘履修日とシムスンエ’の日本版だと言うよりはそのまま ‘現代版’と言うのがもっとあたると思う。
どのように演出を引き受けるようになったか?
プロデューサーダケムラが私の前作である <妻の恋人に会う>に投資をしてかつてから縁があった。 私が日本プロダクションシステムをよく分かっているという点、比較的低予算映画に専門という点(笑い), この作品が韓国では韓国小説でたくさん知られているという点等々が複合的に作用したことで分かる。
キムジュンベのダイヤモンドがさしも良いかという大使はそれでは誰がすることか。
キムジュンベ役がすぐ UNのキム・ジョンフンである。 佐藤カンタが履修である、Kudo母がシムスンエ駅である。 多分そのところを (現代劇に替えてまったく同じではないが) 日本式できけばちょっと妙な感じがするでしょう。 元々はこの前時代劇と今の雰囲気を混用させたかった。 時差をちょうど行き交って話が開かれるように。 ところでそれは今の予算では欲心で…とにかく ‘履修日とシムスンエ’の現代バージョンを作るということを目標にして撮った。 無理になっても中間に昔の楽劇を少々でも再現するとかすることをちょっと入れたいのに、今はどうなるかも知らない。 常に予算が惜しい。
あの予算か?
円で 3千万円くらい? 私たちお金で 3億ウォンがまだならない。 あの予算だ。 それもチォゾイェサン。 日本も韓国と違わない。 このごろにはどの国でも映画界ごとに同じ問題を抱いているようである。 とても大きい予算の映画ではそれとも、極度に少ない予算の映画だけ作られる。 その中間はほとんど消えている。
日本映画を撮ることに対する負担はないか?
ない。 これからはこんなことを恐れずにしきりにやりこなさなければならないと思う。 特にゾエサン映画の間には国同士より一層力を合わせなければならないと思う。 個人的には ‘履修日とシムスンエ’の順序日本映画を作るという点に興味が生じた。 どの絵が出るか、私の頭の中でこの作品に対しては固定イメージがあるのにね。 それが本当に分かりたかった。 うーん…作品は面白く出るでしょう。 韓国にも紹介すればもっと良いようである。
この映画を通じて韓国観客の持つ意味は何だろう?
さあ。 多様性ではないか? まったく同じなバージョンをかくも見てああにも見るというの? 韓国映画であると思ったが日本映画が本当というのが分かってみるようになる新鮮同じことがないか。 何よりこの映画演出を引き受ける時私の頭の中にはこのごろ国内で日本映画が度を越して粗末受けることに対する反発、憂慮のようなことが作動したりした。 日本映画が無条件好きではなければならないと言うのではなく日本映画を完全に排除しようとする今の文化的偏食証が後には結局仮面に付かせるつもりという老婆心のためである。 私の映画が日本映画を含んだ多様な他の国映画が国内で活発に上映されるきっかけになったら良いだろう。
日本での撮影はどうであったか?
幸せであった。 スタッフもとても協調的であったし。 印象的であったことはスタッフの中で一部、それも私たちの式で言えば製作部末っ子がする仕事等々を思っては 60代元老級が何らの不満なしにやりこなしているというのである。 私たちは映画を作ってまで一定する ‘階級株の’に閉じこめられて暮すことのように見える時がある。 年序列順序が強くて。 ところで実は映画現場位は自由ではなければならないと思う。 年を取った人々が若い友達と同等で水平的な関係で働く雰囲気が日本映画界には形成されている。 韓国もシニアが自由で気楽に活動することができる空間になったら良いだろう。
<涙でつけて輝きなさい>の韓国配給は?
まだ何らの決定が出なかったがとにかく国内で誰かが持ちこんだら良いだろう。 収入をしてくれると上映をするから。 希望には釜山国際映画祭で上映したい。 ところで韓国映画部門ではなくて ‘アジア映画の窓’ 部門で招請が成り立たなければならないでしょう。 ところでそれ本当にちょっと変な感じだ。 (笑い)
金胎息監督は年が 50 中盤が越すように映画界インサイダーに’だけ’ 知られた監督のように思われる。 人々は彼をよく分からない。 この前にはこんな話す時書き始めに ‘すみませんが’と言うのは修飾語を付けた。 しかしこのごろは彼が有名ではないという話や人気が良くないという話をするのにあってもあまりすまなくない。 世の常がすべてそんなことで、世の中人々胎盤がすべて無名であるからである。 何がどうなのか。 人々は熱心に暮せばそれのみであることで映画監督は絶えず映画を作ろうと死闘(思闘 : 80年代運動圏ではこれを思想闘争と呼んだがこのごろにはそのまま ‘深い悩み’と言うのは意味がもっと強い.)とそうして実際に作り上げたりして、大部分再び挫折を経験したりすればいいのである。 それのみであることである。 映画監督の幸せはたぶん映画を作るその日常性にあるでしょう。 それが大きい商業映画でも独立映画でも、物物しくきれいな女優が出てもそうではなくても。 関係がない一日のである。
2005年 <妻の恋人に会う>でサンダンス映画祭に進出したし以後 <東京タクシー>と <赤いバカンス黒いウエディング> そして最近には <太陽をうちなさい> などの映画を演出した金胎息監督は事実は日本筒である。 1998年パク・チョルス監督の <家族シネマ> 時日本でブガムドックに活動した。 映画学校も日本から出たし結局一年の間はその所放送と映画界で活動した。 それで彼は韓国より日本映画界に精通した方である。 彼は最近韓国を脱して中国と日本での活動を計画の中でそして今こそ第2の映画人生を当たっている。 中国の投資する作品はタイでしばらくボックスオフィス 1位を占めて猛威をふるった <先生日記、Teacher’s Diary>の中国リメーク版である。 中国最大映像ウェブサイトユクの映画製作社ホイピルルムと 5台配給社シングメイ投資した状態で現在キャスティングの中だ。
金監督の最近活動の中に雪道の行く部分はしかし中国映画ではなくすぐ日本映画だ。 彼は最近日本新作映画演出を引き受けてちょうど撮影を終わらせたが <涙でつけて輝きなさい、□で月よ′輝けよ>がそれである。 日本グループエックサである(Exile) メンバー佐藤カンタとKudo母がそれぞれ男主演と女主演を引き受けたことを含めて日本スタッフ、日本俳優だけが出る、全面的に日本映画だ。 ただ韓国俳優がいたわしい人出るようになるのに国内アイドルグループ UN 出身のキム・ジョンフンが出演する。 日本内韓流熱風を考慮したプロデューサー硝子ダケムだと(竹村 友里)の苦肉の策キャスティングであることと知られた。 日本シツオカ現でちょうど撮影を終わらせて東京に帰って来た金胎息監督に会って話を交わした。
この映画がおもしろい。 日本版 ‘履修日とシムスンエ’だと…
そのように話せば厳密するように違った言葉だ。 私たち楽劇だと思った ‘履修日とシムスンエ’が事実は日本小説である。 日本作家尾崎鼻です(尾崎 紅葉)のコンジキヤサ(金 色夜叉)を 1920年代身元未詳の作家が <長恨夢>と言う題目で飜案したのである。 意外に多い人々が ‘履修日とシムスンエ’を韓国の古い小説に分かる。 だから今度私が作った <涙でつけて輝きなさい>と言う ‘履修日とシムスンエ’の日本版だと言うよりはそのまま ‘現代版’と言うのがもっとあたると思う。
どのように演出を引き受けるようになったか?
プロデューサーダケムラが私の前作である <妻の恋人に会う>に投資をしてかつてから縁があった。 私が日本プロダクションシステムをよく分かっているという点、比較的低予算映画に専門という点(笑い), この作品が韓国では韓国小説でたくさん知られているという点等々が複合的に作用したことで分かる。
キムジュンベのダイヤモンドがさしも良いかという大使はそれでは誰がすることか。
キムジュンベ役がすぐ UNのキム・ジョンフンである。 佐藤カンタが履修である、Kudo母がシムスンエ駅である。 多分そのところを (現代劇に替えてまったく同じではないが) 日本式できけばちょっと妙な感じがするでしょう。 元々はこの前時代劇と今の雰囲気を混用させたかった。 時差をちょうど行き交って話が開かれるように。 ところでそれは今の予算では欲心で…とにかく ‘履修日とシムスンエ’の現代バージョンを作るということを目標にして撮った。 無理になっても中間に昔の楽劇を少々でも再現するとかすることをちょっと入れたいのに、今はどうなるかも知らない。 常に予算が惜しい。
あの予算か?
円で 3千万円くらい? 私たちお金で 3億ウォンがまだならない。 あの予算だ。 それもチォゾイェサン。 日本も韓国と違わない。 このごろにはどの国でも映画界ごとに同じ問題を抱いているようである。 とても大きい予算の映画ではそれとも、極度に少ない予算の映画だけ作られる。 その中間はほとんど消えている。
日本映画を撮ることに対する負担はないか?
ない。 これからはこんなことを恐れずにしきりにやりこなさなければならないと思う。 特にゾエサン映画の間には国同士より一層力を合わせなければならないと思う。 個人的には ‘履修日とシムスンエ’の順序日本映画を作るという点に興味が生じた。 どの絵が出るか、私の頭の中でこの作品に対しては固定イメージがあるのにね。 それが本当に分かりたかった。 うーん…作品は面白く出るでしょう。 韓国にも紹介すればもっと良いようである。
この映画を通じて韓国観客の持つ意味は何だろう?
さあ。 多様性ではないか? まったく同じなバージョンをかくも見てああにも見るというの? 韓国映画であると思ったが日本映画が本当というのが分かってみるようになる新鮮同じことがないか。 何よりこの映画演出を引き受ける時私の頭の中にはこのごろ国内で日本映画が度を越して粗末受けることに対する反発、憂慮のようなことが作動したりした。 日本映画が無条件好きではなければならないと言うのではなく日本映画を完全に排除しようとする今の文化的偏食証が後には結局仮面に付かせるつもりという老婆心のためである。 私の映画が日本映画を含んだ多様な他の国映画が国内で活発に上映されるきっかけになったら良いだろう。
日本での撮影はどうであったか?
幸せであった。 スタッフもとても協調的であったし。 印象的であったことはスタッフの中で一部、それも私たちの式で言えば製作部末っ子がする仕事等々を思っては 60代元老級が何らの不満なしにやりこなしているというのである。 私たちは映画を作ってまで一定する ‘階級株の’に閉じこめられて暮すことのように見える時がある。 年序列順序が強くて。 ところで実は映画現場位は自由ではなければならないと思う。 年を取った人々が若い友達と同等で水平的な関係で働く雰囲気が日本映画界には形成されている。 韓国もシニアが自由で気楽に活動することができる空間になったら良いだろう。
<涙でつけて輝きなさい>の韓国配給は?
まだ何らの決定が出なかったがとにかく国内で誰かが持ちこんだら良いだろう。 収入をしてくれると上映をするから。 希望には釜山国際映画祭で上映したい。 ところで韓国映画部門ではなくて ‘アジア映画の窓’ 部門で招請が成り立たなければならないでしょう。 ところでそれ本当にちょっと変な感じだ。 (笑い)