チェンバロ＆ポジティフオルガン（＆クラヴィコード）による「フランス組曲」全曲レクチャーコンサートを聴きに行ってきました。

大塚直哉レクチャー・コンサート第14回　～《フランス組曲》は本当にフランス風！？～

大塚直哉先生のこのレクチャー・コンサートは今回で14回だとか。

毎回ゲストをお招きしていて、今回は古典舞踏研究家の市瀬陽子さんでした。

すごいものを聴かせて＆見せていただいたな、という感じでした。

曲順は、第2番（オルガン）→第1番（チェンバロ）→第3番（オルガン）　休憩を挟んで、第4番（チェンバロ）→第6番（チェンバロ＆オルガン）→第5番（チェンバロ＆オルガン）。

途中途中で大塚先生の解説、市瀬さんの踊り、お二人のトークがありました。

チェンバロによる「フランス組曲」は聴いたことがありますが、そういえばポジティフオルガンでの演奏は初めてかもしれない。

左からクラヴィコード、ポジティフ・オルガン、チェンバロ

ポジティブ・オルガンではありません、ポジティフ・オルガン、です。

弾く時の楽器に対する奏者の位置は、チェンバロは横（ピアノと同じ）、ポジティフオルガンは正面、クラヴィコードは後ろ向きです。（自分の発表会の時でもクラヴィコード弾かれる方はやはり後ろ向きです。客席に背中を向ける。それって緊張しなくていいのでは、と思っていたのですが、どうなんでしょう。）

オルガンで聴くとカンタータみたいだ、と思ったのは第1番のみで、他のオルガンで弾かれたものは踊りの音楽そのもの、とはいえバッハの「フランス組曲」の各曲は必ずしも踊るための曲とはいえず、実際にこれで踊るのは無理に踊ろうとすれば踊れなくはない曲もあるが、やはり難しいとのこと。

「フランス」組曲、という名前がついていますが、バッハ自身による命名ではないのはよく知られたことかと思います。ではなぜ「フランス組曲」と呼ばれるようになったのか？そのあたりについてが今回のテーマで、様々な資料を用いての解説もありました。

市瀬さんの踊り。大体バロックダンスってどれだけ見てもステップが複雑すぎてよくわからないのだけど、単に優雅なものではなく、曲によっては激しく跳んだりもする、難しそうだ・・・市瀬さんはすごくスタイルがよくて、普通に歩くのでもとてもしなやかで美しかったです。

後半3曲。どれも弾いてきたのでなんだかいろいろ思い出してしまいました。

いかにわからないまま弾いてきたか、というか、ピアノだと（以下省略・・・）。ピアノで弾くバッハは正しくないとかそういうことではなくて。

しかし、やはり古楽器奏者の解釈とは全く違うな、と思います。

アンコールはほとんど登場する機会がなかったクラヴィコードで（音がとても小さいんです。本来ならこんな大きな会場で弾く楽器ではない）。

会場は満席。古楽なんてマイナーな感じはするけど、人気の企画で、かつ今回は「フランス組曲」ということもありピアノ弾く人もたくさん来たみたいです。

本当に素敵な企画で楽しかったです。