監督：西川美和
主な出演者：オダギリジョー（早川猛）、香川照之（早川稔）、伊武雅刀（早川勇）、蟹江敬三（早川修）、真木よう子（川端智恵子）
公開年：2006年
製作国：日本
NHK大河ドラマ・竜馬伝での、お龍役が良かったので、真木よう子を見るために借りた作品。しかし、作品のレベルが期待をはるかに超えて高いので、途中からそんな当初の動機は忘れて映画に没頭してしまった。西川監督がここまで繊細で緻密な作品を作る人だとは思っていなかった。ヨーロッパでいわゆるアート系と呼ばれるような監督、それも一流の監督と比べても引けを取らないような、鋭い感受性を持ち合わせた人だと思った。
映画のテーマは、兄弟の人間関係である。智恵子の存在とその死により、猛の中で兄の稔がどのような人間なのかに疑問が生じ、変化が生ずる。その兄へのまなざしの変化が、智恵子は兄により殺されたのか、事故死だったのか、兄は智恵子を助けたのかそうでないのか、という事件の認識に変化を与えていくのである。
（あらすじ）
東京で写真家として成功した猛は母の一周忌で久しぶりに帰郷し、実家に残り父親と暮らしている兄の稔、幼なじみの智恵子との3人で近くの渓谷に足をのばす。懐かしい場所にはしゃぐ稔。猛は、1人で吊り橋を渡り、川の反対側に渡ってしまう。それを追いかけるようにして、智恵子と稔が吊り橋を渡ろうとするが、渓谷にかかった吊り橋から流れの激しい渓流へ智恵子が落下して死んでしまう。その時そばにいたのは、稔ひとりだった。猛はその様子を見ていたものの、遠くてはっきり見えず、声もほとんど聞こえない。事故死か、殺人か。裁判が始められるが、次第にこれまでとは違う一面を見せるようになる兄を前にして猛の認識はゆれていく。
最初、猛の中では、稔は誰とでもうまく付き合うことができ、責任感があり、他人思いの優しい兄であった。母の一周忌では、父と猛のいさかいをなだめ、ガソリンスタンドでは周りに信頼されていた。猛は、自分にないものを多く兼ね備えている兄に羨望と嫉妬すら覚えていた。だからこそ、兄と仲良くやっている智恵子を誘い、肉体関係を持ったのだ。そのような猛の中では、稔が裁判で嘘をつくはずはなく、稔は智恵子を助けようとしたが、智恵子は事故により転落したのであることになる。
（もっとも、この段階で、猛は稔のことを完全に信じていない。稔の腕の傷をシャツで隠したのがその例である。ここから、接見の際の何も信じない男だ、という発言につながるのである。）
しかし、猛の前で、稔が少しずつ変化していく。猛の思い描く稔の人間像から外れた行動を取りだすのである。病院では、智恵子の親族から逃げようとし、猛に引きとめられてようやく謝る。智恵子はお酒が飲めないのに、お酒が飲めるかのような質問をして、猛の嘘を引き出す。接見した際には、猛のことを理解してくれていたはずなのに、お前は何も信じない男だ、と言う。稔は変わってしまったのだ。稔は、猛への嫉妬に狂い、智恵子を橋の上に誘導したのだ。橋の上で智恵子を殺したのだ、と思うのである。そして、元の兄を取り戻すために法廷で兄が智恵子を殺したと証言する。
７年後。猛は、ふと子どもの頃のビデオテープを見る。事件が起きた渓谷で、稔と猛が遊んでいる。稔が猛を助けるシー
ン（良く見えなかったが、おそらく傷が付いていたのであろう。）で猛が気づく。事件で稔にできた腕の傷は、智恵子を助けようとしてできたものだったのだと。駄目押しをするように、稔が橋を怖がりながら渡るシーンが出てくる。稔は橋を怖がっていた。稔が橋を渡ろうとしたのは、智恵子を殺そうとしたのでなく、智恵子を助けようとしたのだと、気付く。
猛は、車を走らせ、稔の出所を出迎えようとする。稔は出所してしまっていたが、近くの道路で稔が歩いているのに気付く。猛は、反対側の横断歩道から、バスに乗ろうとする稔に「家に帰ろうよ」と叫びかける。稔は、一瞬、猛の方を向いたようだが、バスが到着して姿が見えなくなる。そこでThe End。稔は、横断歩道という橋を渡り、猛に歩み寄ってくれるのであろうか。。
（感想）
この映画を見て、２本の映画を思い出した。
一本は、黒沢明の『羅生門』である。話す人の主観によって、記憶の変容が生じるのは、正にそっくりである。真実は藪の中ならぬ、真実は橋の上、である。
もう一本は、スティーブン・ソダーバーグの『セックスと嘘とビデオテープ』である。セックスも嘘も人により考え方や用い方が異なるが、ビデオテープだけは淡々と真実を残していく、そんなビデオテープの捉え方が、似ていると感じた。もっとも、『セックスと嘘とビデオテープ』では、真実を語るビデオテープが、人を幸せにするものでもない、という一段深い捉え方もされてもいるのだけれど。
この映画では、橋がゆれ、兄がゆれ、事件がゆれる。人間の認識の危うさと兄弟の関係の危うさとを重ねることで、それぞれの危うさが増幅され、印象的に描かれていると思う。
非常に優れた映画だと感じたが、多少要素を詰め込みすぎているように感じた。稔と猛の父親とその兄との関係については、描かれ方が中途半端で余分な気がした。中途半端に描くのであれば、兄弟間の仲が良いわけでないことを暗に示しておけばよいであろう。それと、冒頭の音楽は、映画のテーマに合っていない気がした。オダギリ・ジョーを格好良く描く映画との印象を与え、観客をミスリードすることになりかねないように感じた。
また、時々、不自然な暗示の映像が見られた。突然「早川石油店」とだけ映す映像（その店が猛の実家の経営であることを暗示する）が流れたり、切りかけのトマトのアップ（料理を作るのをやめて、猛への関心と残念さを示す。）が流れたりした。このような流れを妨げるようなアップは避け、自然な形で示した方が良かったであろう。
この映画では、オダギリ・ジョーが非常に良い演技をしていた。接見で兄に怒る際も、悲しさを同居させながら怒りを表現しており、素晴らしかった。他の映画ではここまで繊細には描かれないので、この監督はオダギリに相当な興味を持って映画を撮影したのだろう。女優が特定の監督に素晴らしく魅力的に描かれる時があり（例えば、フランソワ・オゾンの映画のシャーロット・ランプリングのように。）、その女優に対する世の中の認識の幅を広げることにもなることがしばしばあるのだが、同じことをしているように感じた。