台風２０号の影響で一日中雨。全く動きがとれずウィーキングは中止。
今日は自分の備忘記録としてⅡ7のソロをどうこなすかを書き留めておくことのする。Ⅱ7は本当に様々な曲でみられるコードだ。Ａ列車で行こう、イパネマの娘、デイドリームビリーバー、可愛いアイシャなど理論的にはダブルドミナントとかドッペルドミナントって呼ばれている。”Ａ列車で行こう”と”イパネマの娘”は最初の４小節の進行が同じなのでよくソロのなかでメロディーラインを吹いてはひんしゅくをかっていた。（笑）
ダイアトニックに存在しないこのコードはリディアン7ｔｈスケールを使うのがミソ。
意識的に３ｒｄ、＃１１ｔｈを強調すると見事にはまる。何故か？
仮にキーをＣとするⅡ7-Ｖ7－Ⅰというコード進行があるとしよう。そうするとコード進行はＤ7-Ｇ7-Ｃとなる。
これをＤ7-Ｄｍ7/Ｇ7-Ｃと解釈するとＤ7-Ｄｍ7においてそれぞれ３ｒｄの音がＦ＃-Ｆの半音移行となりスムーズなソロが取りやすい。流れ的にはⅣ‐Ⅳｍの時と似ている。
あと＃１１ｔｈ（Ａ♭）は半音上からＧ7のルートへ解決するのでこれも半音移行となりスムーズなソロが取れる。
このことは以下の代理コードの解釈とも関連づけできると思う。
Ｄ7、Ａ♭７オルタード、Ａのメロディックマイナー
Ａのメロディックマイナーが代理になり得るのはパットマルティノのマイナーコンバージョンという理論だそうだ。
この場合もメジャー７ｔｈ（Ａ♭）がＤ７の＃１１ｔｈとなりＧ７のルートであるＧへの半音移行となる。
ただ実際代理コードでソロをとるとあくまで自分の感覚だがオルタードやハーモニックマイナーは何か暗い感じになってしまう。なので代理はあくまで代理として整理すべきだと思う。
やはりⅡ７の持つ独特の明るさやドミナント的な要素はオリジナルコードの３ｒｄや＃１１ｔｈを使ってＧ７のトライアドに半音移行するのが一番すっきりする。結局この流れって通常のツーファイブの半音移行で解決するのと同じ！
これに気づくのに足かけ３５年の歳月が流れてしまった。若い頃ちゃんと勉強しとけばとこの件を含めて今更ながらに想う。