ⅴ度Ⅴ度の諸和音２(連結編:一般原則/3和音/7の和音) - 第2巻 P36〜P46 -
●連結の一般原則
-----------ⅴ度Ⅴ度から後続和音への連結-----------
○D3和音へ連結するとき
・第３音(↑ⅳ)は２度上行（↑ⅳ→ⅴ）
・第７音（ⅰ）は２度下行（ⅰ→ⅶ）
・第９音(ⅲ)は２度下行（ⅲ→ⅱ）
今迄の限定進行音がⅴ調に移動しただけです。
○属７/属９の和音へ連結する時
・第３音(↑ⅳ)は増１度下行(ⅳ→ⅳ)
・第７音（ⅰ）は２度下行
・第９音(ⅲ)は２度下行 ⅴ度Ⅴ度諸和音３のページへ飛ぶ
第３音が半音下がるのはなぜか？
ⅴ度Ⅴ度に必ず(↑ⅳ)が含まれる一方、属７/属９の和音には必ずⅳ（第７音）が含まれる。
つまり、半音階的関係をなす２音（↑ⅳ→ⅳ）を同一声部において対斜を避けるため。
--例外--
・先行和音が基本位置のⅤ度ⅴ度→後続和音が属七の３転（バスがⅱ-ⅳ）
・先行和音が1転のⅤ度ⅴ度→後続和音が属七の基本位置(バスが↑ⅳ-ⅴ)
の時は、対斜出来ちゃうけど許す。
なぜ上の２例だけとりだして許容したのか。
→感覚的に、たしかに許容出来る響きです。
他の例で対斜をつくると、バスの動きが減４度になったりして不自然でした。
すみません、感覚的に。です。もっと他の理由があればいいのに。
準固有和音の時みたいに、後続和音が減７のときは対斜は許容されないのか？
→ダメみたいです。その後の定型にもそのような例は出てきません。
＊注：後述してあるが、ⅴ度Ⅴ度自体が減７なら良い
○Ⅰの2転-Ⅴへ連結する時
・第３音(↑ⅳ)は２度上行（↑ⅳ→ⅴ）
・第７音（ⅰ）は保留(ⅰ→ⅰ)
・第９音(ⅲ)/(↓ⅲ)は保留、下方変位していたら増１度上行（↓ⅲ→ⅲ）
・ソプラノの根音(ⅱ)を２度下行させる時がある。１転のⅴ度Ⅴ度3和音からⅠの2転-Ⅴが後続する時。
・基本位置の時は、ⅴ度Ⅴ度3和音を避ける時がある。（ⅴ度属７か属９を推奨）Ⅰの2転-Ⅴが後続する時。
↑これらの原則はⅴ度Ⅴ度３和音だけに適用されるので、あとから出てきます
-----------先行和音からⅴ度Ⅴ度への連結 -----------
○両和音に半音階的関係をなす２音が含まれていたらそれら２音を同一声部で増１度関係に連結する。
対斜をさけようという魂胆です。後続和音への連結にくらべて、ずいぶんとざっぱにまとめていますね^-^
○ただし後続和音のⅴ度Ⅴ度が減７の和音（根省の属９）である場合、対斜は許容される。
○Ⅱ7→ⅴ度Ⅴ度の属七/属９への連結の時、Ⅱ7の第７音(通常は下降限定進行音)は保留される。
○Ⅱ7→ⅴ度Ⅴ度の３和音への連結は不可能。（第７音が、保留もできず下降も出来ないので）
--以下は実施しながら確認しようと思うんだ--
○先行和音→９音高位のⅴ度Ⅴ度属９に連結する時、外声間の並達９度は、
Ⅳ1転からの連結でソプラノが２度下降して第９音へ到達する場合のみ可能。
ラファ→レミだけ、並達していいと。
○先行和音から第９音高位のⅴ度Ⅴ度属９二転において、外声間に形成される並達５度はOK.
○短調のⅠ•Ⅵ→属七・属９（根省含む）の連結においては
内声に限りⅲ→↑ⅳの増２度上行が許される。
ただし、さらにⅴへ接続（ⅲ→↑ⅳ→ⅴ）しなければならない。
その時、後続和音はⅤ３和音になるということ。
○長調であっても、ⅲ→↑ⅳの増２度上行したあとは、
さらにⅴへの短２度上行をしなければならない。
●３和音の配置/連結
○配置
・基本位置：特別な制限はありません。上部構成音（ⅱ,↑ⅳ,ⅵ)を用いて、密/開にしよう。
・第１転回：根音高位のOct配分が最適。根音高位の開離もok. もちろん第３音は上部構成音から除外。
○後続和音への連結について補足
・Ⅰの2転-Ⅴの先行和音が 基本位置の時は、ⅴ度3和音は避ける。（ⅴ度属７か属９が良い）
・Ⅰの2転-Ⅴの先行和音が １転のⅴ度Ⅴ度3和音の時は、ソプラノの根音(ⅱ)を２度下行
●第７音を追加した場合の配置／連結 ＊根省は含みません
・今迄の配置が、ⅴ調に移動しただけ。上部構成音(a)(b)を用いて密/開にしよう。
・Ⅰの２転-Ⅴへ接続するときは、上部構成音(a)を使う。
・Ⅰの和音→ⅴ度属七の和音では、連続Ⅴ度が出来やすいので注意。(ⅰ-ⅴ→ⅱ-ⅵ)となりやすい。
●和音設定と実施
○ⅴ度Ⅴ度から後続和音の和音設定
D和音の前に、ⅴ度Ⅴ度を用いるわけですが、色々考慮すると制限が出てきます。
とりあえず定型を丸覚えしよう。
先行和音をⅴ度Ⅴ度、後続和音以下をドミナントとしてハ長調で実践↓
① レ37-ソ37 ↑ファ37-ソ37 ラ7-ソ37
①’レ7-ソ-ソ37 ↑ファ37-ソ-ソ37 ラ7-ソ-ソ37
② レ3-シ37 ド7-シ37 ③レ37-レ37 レ37-ファ7 ↑ファ37-ファ37(←3和音の３転は有り得ないのに、こういう表記をしてあります。なぜ？)
＊数字のついたものは、指定された和音のみ使う。（３＝３和音だけ ７＝７の和音だけ)
＊９の和音については全く表記していません。
○先行和音からⅴ度Ⅴ度の和音設定
・先行バス音がⅵ、後続和音がⅴ度Ⅴ度１転（バス音ⅵ）の時、 つまりⅵ-↑ⅳの時
先行バスにはⅥを設定する。Ⅳの１転や２度７の２転は対斜が生じるんですって。
・ⅴ度Ⅴ度２転の低音４度、ⅴ度Ⅴ度３転の低音２度は、予備される事が望ましい。
２度7とほぼ同じで、ド-ド-シ,ラ-ラ-Dを作れと。増１度進行になるけど問題無し。
○実施
①D和音の設定→D和音の前に、ⅴ度Ⅴ度を使えるか調べる→他の和音の設定
＊今は使えるだけⅴ度Ⅴ度を使おうと思う。
＊不確定なD和音には、不定記号を書いておく。（形体指数の代わりに、小さい□を書いておく）
補足：ⅴ度Ⅴ度の3和音や７の和音の後続和音には、根省和音は使わない。
9の和音になると出て来るみたいです。
heavyな章だ。あと半分くらい残っている。
最近、童謡がイイ。
証城寺の狸囃子が最高。ふるさともいいなあ、、、
sho,sho, shozyozi shozyozi no niwa wa
tsu, tsu, tsukiyo da minna de, te, koi koi koi!! yeah!!!!
-----------ⅴ度Ⅴ度から後続和音への連結-----------
○D3和音へ連結するとき
・第３音(↑ⅳ)は２度上行（↑ⅳ→ⅴ）
・第７音（ⅰ）は２度下行（ⅰ→ⅶ）
・第９音(ⅲ)は２度下行（ⅲ→ⅱ）
今迄の限定進行音がⅴ調に移動しただけです。
○属７/属９の和音へ連結する時
・第３音(↑ⅳ)は増１度下行(ⅳ→ⅳ)
・第７音（ⅰ）は２度下行
・第９音(ⅲ)は２度下行 ⅴ度Ⅴ度諸和音３のページへ飛ぶ
第３音が半音下がるのはなぜか？ⅴ度Ⅴ度に必ず(↑ⅳ)が含まれる一方、属７/属９の和音には必ずⅳ（第７音）が含まれる。
つまり、半音階的関係をなす２音（↑ⅳ→ⅳ）を同一声部において対斜を避けるため。
--例外--
・先行和音が基本位置のⅤ度ⅴ度→後続和音が属七の３転（バスがⅱ-ⅳ）
・先行和音が1転のⅤ度ⅴ度→後続和音が属七の基本位置(バスが↑ⅳ-ⅴ)
の時は、対斜出来ちゃうけど許す。
なぜ上の２例だけとりだして許容したのか。 →感覚的に、たしかに許容出来る響きです。
他の例で対斜をつくると、バスの動きが減４度になったりして不自然でした。
すみません、感覚的に。です。もっと他の理由があればいいのに。
準固有和音の時みたいに、後続和音が減７のときは対斜は許容されないのか？→ダメみたいです。その後の定型にもそのような例は出てきません。
＊注：後述してあるが、ⅴ度Ⅴ度自体が減７なら良い
○Ⅰの2転-Ⅴへ連結する時
・第３音(↑ⅳ)は２度上行（↑ⅳ→ⅴ）
・第７音（ⅰ）は保留(ⅰ→ⅰ)
・第９音(ⅲ)/(↓ⅲ)は保留、下方変位していたら増１度上行（↓ⅲ→ⅲ）
・ソプラノの根音(ⅱ)を２度下行させる時がある。１転のⅴ度Ⅴ度3和音からⅠの2転-Ⅴが後続する時。
・基本位置の時は、ⅴ度Ⅴ度3和音を避ける時がある。（ⅴ度属７か属９を推奨）Ⅰの2転-Ⅴが後続する時。
↑これらの原則はⅴ度Ⅴ度３和音だけに適用されるので、あとから出てきます
-----------先行和音からⅴ度Ⅴ度への連結 -----------
○両和音に半音階的関係をなす２音が含まれていたらそれら２音を同一声部で増１度関係に連結する。
対斜をさけようという魂胆です。後続和音への連結にくらべて、ずいぶんとざっぱにまとめていますね^-^
○ただし後続和音のⅴ度Ⅴ度が減７の和音（根省の属９）である場合、対斜は許容される。
○Ⅱ7→ⅴ度Ⅴ度の属七/属９への連結の時、Ⅱ7の第７音(通常は下降限定進行音)は保留される。
○Ⅱ7→ⅴ度Ⅴ度の３和音への連結は不可能。（第７音が、保留もできず下降も出来ないので）
--以下は実施しながら確認しようと思うんだ--
○先行和音→９音高位のⅴ度Ⅴ度属９に連結する時、外声間の並達９度は、
Ⅳ1転からの連結でソプラノが２度下降して第９音へ到達する場合のみ可能。
ラファ→レミだけ、並達していいと。
○先行和音から第９音高位のⅴ度Ⅴ度属９二転において、外声間に形成される並達５度はOK.
○短調のⅠ•Ⅵ→属七・属９（根省含む）の連結においては
内声に限りⅲ→↑ⅳの増２度上行が許される。
ただし、さらにⅴへ接続（ⅲ→↑ⅳ→ⅴ）しなければならない。
その時、後続和音はⅤ３和音になるということ。
○長調であっても、ⅲ→↑ⅳの増２度上行したあとは、
さらにⅴへの短２度上行をしなければならない。
●３和音の配置/連結
○配置
・基本位置：特別な制限はありません。上部構成音（ⅱ,↑ⅳ,ⅵ)を用いて、密/開にしよう。
・第１転回：根音高位のOct配分が最適。根音高位の開離もok. もちろん第３音は上部構成音から除外。
○後続和音への連結について補足
・Ⅰの2転-Ⅴの先行和音が 基本位置の時は、ⅴ度3和音は避ける。（ⅴ度属７か属９が良い）
・Ⅰの2転-Ⅴの先行和音が １転のⅴ度Ⅴ度3和音の時は、ソプラノの根音(ⅱ)を２度下行
●第７音を追加した場合の配置／連結 ＊根省は含みません
・今迄の配置が、ⅴ調に移動しただけ。上部構成音(a)(b)を用いて密/開にしよう。
・Ⅰの２転-Ⅴへ接続するときは、上部構成音(a)を使う。
・Ⅰの和音→ⅴ度属七の和音では、連続Ⅴ度が出来やすいので注意。(ⅰ-ⅴ→ⅱ-ⅵ)となりやすい。
●和音設定と実施
○ⅴ度Ⅴ度から後続和音の和音設定
D和音の前に、ⅴ度Ⅴ度を用いるわけですが、色々考慮すると制限が出てきます。
とりあえず定型を丸覚えしよう。
先行和音をⅴ度Ⅴ度、後続和音以下をドミナントとしてハ長調で実践↓
① レ37-ソ37 ↑ファ37-ソ37 ラ7-ソ37
①’レ7-ソ-ソ37 ↑ファ37-ソ-ソ37 ラ7-ソ-ソ37
② レ3-シ37 ド7-シ37 ③レ37-レ37 レ37-ファ7 ↑ファ37-ファ37(←3和音の３転は有り得ないのに、こういう表記をしてあります。なぜ？)
＊数字のついたものは、指定された和音のみ使う。（３＝３和音だけ ７＝７の和音だけ)
＊９の和音については全く表記していません。
○先行和音からⅴ度Ⅴ度の和音設定
・先行バス音がⅵ、後続和音がⅴ度Ⅴ度１転（バス音ⅵ）の時、 つまりⅵ-↑ⅳの時
先行バスにはⅥを設定する。Ⅳの１転や２度７の２転は対斜が生じるんですって。
・ⅴ度Ⅴ度２転の低音４度、ⅴ度Ⅴ度３転の低音２度は、予備される事が望ましい。
２度7とほぼ同じで、ド-ド-シ,ラ-ラ-Dを作れと。増１度進行になるけど問題無し。
○実施
①D和音の設定→D和音の前に、ⅴ度Ⅴ度を使えるか調べる→他の和音の設定
＊今は使えるだけⅴ度Ⅴ度を使おうと思う。
＊不確定なD和音には、不定記号を書いておく。（形体指数の代わりに、小さい□を書いておく）
補足：ⅴ度Ⅴ度の3和音や７の和音の後続和音には、根省和音は使わない。
9の和音になると出て来るみたいです。
heavyな章だ。あと半分くらい残っている。
最近、童謡がイイ。
証城寺の狸囃子が最高。ふるさともいいなあ、、、
sho,sho, shozyozi shozyozi no niwa wa
tsu, tsu, tsukiyo da minna de, te, koi koi koi!! yeah!!!!