名ﾋﾟｱﾆｽﾄから名指導者へ４

さて､ピアノの指導を始めるようになってツェルニーはさまざまなことを手がけるようになります｡
まず､ベートーヴェンのオーケストラ作品をピアノ用に編曲しています｡
また､バッハのクラビア曲の更訂もしていますが､少し手を入れ過ぎてバッハの特徴がなくなってしまっているものもあります｡
インベンションのなかの楽譜を見ると強弱のついたものがありますが､これはほとんどがツェルニー版です｡原典版には強弱はついていません｡
チェンバロ時代の原典版をピアノ用にロマン派的感覚で強弱をつけたわけです｡
ツェルニーはいろいろなテキストを書いていますが､大体がベートーヴェン･ソナタを目標としていたようで､これは現在では定説になっています｡
また､演奏会用の曲を1000曲以上作り楽譜も残っているのですが､現在ではほとんど演奏されません｡
教育的な作品の方が世界中でよく使われています｡
奏法はベートーヴェンのスタッカート奏法を受け継いでいます｡
この後､有名な音楽家がどんどん育っていきます｡
ツェルニーのエチュードのパターンは大体決まっていて､指や腕､手首の訓練が主体となっています｡
ツェルニー自身､弟子への手紙のなかで『この練習ばかりやっていると､耳がそれに慣れてしまい､音楽性や芸術的な表現能力が発展しなくなるから気をつけなさい』といったことを述べています｡