彼女は、
1895年のルイジアナ州
ニューオリンズで生まれました。
「ホウ」
彼女の大家族の
数人のメンバーは、
最も音楽的な才能がある
家族の1員で、
ドラマーの
＊Paul Barbarinは
いとこだったそうです。
＊Paul Barbarinとは？
ニューオーリンズの
ジャズドラマーで
ルイス・コトレル
（Louis Cottrell、Sr.）
のもとで学んだ
ビッグバンド時代の
ジャズドラマー。
「 Ｏ Ｈ ! 」
「彼女は家系的にも
音楽的な才能が
期待されたワケですね。」
そうですね。
ところが
彼女のはジャズの血統
にもかかわらず、
彼女のスタイルは
ブルーズと
ジャズのサウンドよりも、
ヴォードビル志向の
傾向があったそうです。
「ホウ」
「それはそれで
エンターテナーとしての才能
と言う意味では、
期待できそうですネ！」
＜＜エスタービーグー登場！＞＞
今回ご紹介するシンガーは
エスタービーグーです。
（今回ご紹介するシンガーは
エスタービーグーです。）
1913年彼女は脚本家の
Irvin C. Millerと
歌うために
ヴォードビルの
ツアーを始めたのでした。
「1913年と言いますと
彼女は17～18歳ですね。」
「高卒でツアーを
開始したのですね。」
そうですね。
ちなみに
彼らは後に結婚したそうです。
「なるほど」
「一緒にいる時間が長いと
気心も知れる
と言うコトでしょうか？」
そうでしょうね。
1917年彼女は
ニューヨークと
フィラデルフィアの
Standard Theater、
（Standard Theater）
ニューヨークの
Lafayette Theater
（Lafayette Theater）
そして
メリーランド州
ボルチモアの
Orpheum Theaterで
（Orpheum Theater）
ミラーよって書かれた
ミュージカル・レビュー
"Broadway Rastus"の
歌手、ダンサー
そして独唱者として
出演したそうです。
「 Ｏ Ｈ ! 」
「大劇場ではないですか！」
「おそらくは
彼女のヴォーボビルダーとしての
才能が遺憾なく
発揮されたのではないでしょうか！」
そうですね。
その頃です・・・。
「ハイ」
Mamie Smithの
Crazy Bluesが
ブルーズのレコードとして
驚くべき成功を収めたのでした。
「ホウ～♪」
「ひょっとして？」
「彼女は二匹目のドジョウを
狙って・・・。」
「でしょうか？」
どうやら
それは彼女だけでは
ありませんが、
・・・その様です。
「やっぱり！」
彼女は1921年の秋の間に
彼女の最初の蓄音機録音を
カットして、
そして
1923年12月の録音が
彼女の最後の出演になった
フルタイムの
ヴォードビル女優だった
と言われています。
「彼女！
結構、短期間で
録音を終えていますね」
そうですね。
彼女の演出は
他の女性ヴォーカリストとは
根本的に異なっていたそうです。
「ホウ」
それは曲のニュアンスを
捉えるよりも、
この女性の筋肉質な、
各々のパフォーマンスを
通して、
感覚的で、
でも洗練さのナイ調子で
歌ったのだそうです。
「・・・。」
そして更には
ほとんどまったく
匿名の
ヴォードビル・ピットバンドが
バックについたのだそうです。
「これはコンポーザー
泣かせのシンガーですね。」
「しかも、バックも
雑多なメンバーを
揃えていますネ！」
そうですね。
「彼女、何処か虫の居所が
悪かったのでしょうか？」
それはどうでしょうか？
ともかく！
彼らの音楽は
完全に彼らの時代に属していて、
ポストモダニズム的な
音楽家によって
決して再形成されることは
出来ない
と言われているそうです。
「ウ～ン」
「それは
評価が分かれる
トコロではないでしょうか？」
☆Esther Bigeou~ St. Louis Blues♪
☆Esther Bigeou West Indies Blues (1923) ♪
☆Ester Bigeou- Beale Street Mama ♪
☆Ester Bigeou- The Hesitating Blues ♪
☆エスタービーグー
Esther Bigeou
（1895年 - 1935年または1936年）
アメリカのヴォードビルで
ブルース歌手だった。
彼女は
"The Girl with
the Million Dollar Smile"
（百万ドルの笑顔の女の子）
と名乗り、
1920年代に人気のある
クラシックな
女性ブルース歌手の一人だった。
＜＜ キャリア ＞＞
彼女は、1895年のルイジアナ州
ニューオリンズで生まれた。
彼女の大家族の
数人のメンバーは、
音楽家で、
ドラマーのPaul Barbarinは
いとこだった。
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ブルーズ・シンガー
エスタービーグーは
10代と1920年代
ニューオリンズで
最も音楽的な才能がある
家族の1員で、
ドラマーのPaul Barbarinは
いとこだった。
彼女のはジャズの血統
にもかかわらず、
彼女のスタイルは
ブルーズとジャズのサウンドより
ヴォードビル志向の傾向があった。
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
1913年彼女は脚本家の
Irvin C. Millerと
歌うために
ヴォードビルの
ツアーを始めた。
彼らは後に結婚した。
1917年、彼女は
フィラデルフィアの
Standard Theaterで
ペンシルバニア、
ニューヨークの
Lafayette Theater
そして
メリーランド州
ボルチモアの
Orpheum Theaterで
ミラーよって書かれた
Broadway Rastusのレヴューに
歌手、ダンサー
そして独唱者として出演した。
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
彼女は
1917年ニューヨークと
フィラデルフィアで行われた
ミュージカル・レビュー
"Broadway Rastus"の
シンガーとして
傑出した。
彼女はMamie Smithの
Crazy Bluesの
☆Mamie Smith - Crazy Blues (1920)♪
驚くべき成功の後
ブルーズのレコードを
録音した。
そして
ブルーズの流行に気づいた
多くのヴォードビル・シンガーの
ひとりだった。
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彼女は1921年の秋の間に
彼女の最初の蓄音機録音を
カットして、
そして
1923年12月の録音が
彼女の最後の出演になった
フルタイムのヴォードビル女優だった。
彼女のプレゼンのやり方は
10年の中で
後ほど
女性ヴォーカリストに
期待されるようになったことと、
根本的に異なっていた。
曲の音のニュアンスよりも
むしろ歌詞の内容を
強調する彼女の声を使って、
この女性の筋肉のある、
各々のパフォーマンスを
通しての自分の道は、
感覚的で、
でも洗練されてなく歌い、
ほとんどまったく
匿名のヴォードビル・ピットバンドが
バックについたのだ。
これらの
代わる代わるに眠さを覚えるか
弾む様な
アンサンブルの不可解な音は、
完全に彼らの時代に属していて、
ポストモダニズム的な
音楽家によって
決して再形成されることは出来ない。
彼女は
W.C. Handyの作品の幾つかを
取り扱った。
（W.C. Handy）
彼女の録音以外は
貴重なヴォードビルの遺物として
最も評価される。
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（ウィキペディアより抜粋）
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◆編集後記はこちら
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