とりあえず
この映画評を読む前に
レンタル屋にいって
この映画をレンタルしてください。
まっさらな状態で観たほうが
この映画の
楽しい驚きが
より楽しめますから
ネタバレもしますから
この映画、
最初から
独特のシバリがあった。
誘拐映画であるが
普通の誘拐にあるように
人質の命がどうなるか・・というサスペンスは使えない。
なぜなら
北林谷栄の演じる柳川とし子が
殺されるわけがない・・
観客のほとんどが思っている。
それは
物語上の必然と言うよりは
そんな映画のわけがない・・という
暗黙の了解が
観客の中にある。
なぜなら
北林谷栄である。
彼女が殺されるような映画であるわけがない。
それはもう絶対的に観客にはわかっていた。
これは
誘拐映画にとって
有効な武器がひとつ、失ったことになる。
ま、
殺されたら、それはそれで物凄いショックだろうが・・。
そうなると
もう
この映画の武器は
北林谷栄演じるとし子のキャラと
緒形拳演じる井狩県警本部長のキャラ勝負となる。
このふたりのキャラ
そして
演じたふたりの役者。
この映画の成功の最大要因は
これである。
まずは
とし子のキャラだが
驚かせるのは
その頭のよさである。
正直
その頭のよさは尋常ではなく
普通ならリアリティがない。
普通なら・・。
しかし
そこが
北林谷栄の恐ろしさである。
あの小さな
小さな老女の全身から
知性があふれ出て
その声色から
意志の強さと
優しさが
にじみでるのだ。
その存在自体で
物語にリアリティを与えるという点では
緒方拳も同様だ。
そのしぐさ、表情で
感情の動きをすべて表現して見せる。
この物語のキモは
とし子が
リーダーであることを
緒方拳演じる県警本部長
どこで気がついたか・・と
いうことであると思う。
その気づきを
セリフでは表していないが
緒方拳の表情を観れば
わかるようになっている。
これは
もう
監督が
役者を信じていなければできないわざだ。
それがどこであるかは
観た人が見つけてください。
さらに
この映画のシバリは
悪人がひとりも出てこない・・ということである。
誘拐映画で
誰も悪くない。
それでいながら
サスペンスでなくてはならない。
喜劇でありながら
緊張感がなくてはならない。
これはかなりの難問であります。
この難問に答えられるのは
喜八監督しかいない。
なぜなら
サスペンスもアクションも
そしてもちろん
喜劇も
緊張感も
おふざけも
なんでも撮れて
なおかつ
北林谷栄と緒方拳を
がっちりと演出できる度胸とキャリアがある。
こんなひとは
当時でも
喜八監督しかいなかったであろう。
東宝繋がりなのでよく引き合いに出してしまうが
喜八監督に「天国と地獄」は撮れるかもしれないが
黒澤監督に「大誘拐」は絶対に撮れないと断言できるのだ。
この映画の公開当時に
犯人役の３人の役者としての技量不足が
言及されたが
それは
別の役者にも言えることで
北林谷栄と緒方拳と比べたら
他の役者はすべて技量不足に見えてしまう。
さらに
喜八監督は
このふたりのまわりを中心に
他の役者がドタバタと走り回る・・という
画面構成を取った。
特に
緒方拳の近くに
巨大な嶋田久作を意図的に置いた。
凸凹な構図は
いかにも
喜八監督らしい。
そして
とし子の後ろには
犯人の３人を立たせる。
それは
明らかに
とし子がリーダーであることを
構図で見せている。
ふたりのまわりの役者は
もう走り回って
物語を進めるという役回りなのだ。
この物語
映画で表現するのは
本当に難しい。
明らかに
荒唐無稽な話の
どこをリアルに
どこを誇張して
どこを
速く
どこをゆっくりと描くか・・。
それは
もう
恐ろしいほどの計算が必要だ。
この映画をもう一度観るときに
この緩急の呼吸を
気をつけて観てください。
老練とも違う
かといって
巨匠の風格とも違う
喜八監督だからこそ達した
空前絶後の娯楽の真髄が
見えてくるはずであります。
