今回は
ちと
変わったことを
つまり
同じような設定で
同じようなシチュエーションで
同じようなキャラで
映画を撮ったとしても
脚本の良し悪しで
こんなにも違うという
実例を
今回と
次回の作品で上げます。
まずは、
「ガントレット」。
これは、もちろん脚本の悪い例です。
最初に言っておきますが
僕は
この作品が嫌いじゃありません。
「ブリット」に続いて
この作品も
脚本は最低だけど
監督の力と
役者の魅力で
なんとか観れるものにしました。
しかし
ここでは脚本を問題にしますので
はっきり言って
ボロクソに言います。
いや、もう
ボロクソに言われても仕方がないほど
ひどい本です。
まず最初から
結論じみたことを言ってしまいますが
なにが最悪って
この映画においての
最も大切であるはずの部分
主人公のショックリーが
仲間の警官よりも
娼婦のマリーを
信頼していく過程というのが
全然、
描けていない。
どんなに
組織の中のやさぐれものでも、
内部の人間であれば、
その絆もかなりのものである。
実際に、
ショックリーは、
内部の人間と連絡を取っている。
それがどうして
マリーを信頼して
警察の内部の裏切りに立ち向うようになったのか・・。
この過程が
ちゃんと描かれていなければ
この映画自体が
成り立たない。
つまり
本としては
全然、
成り立ってない。
この映画を観ていると
なんか
マリーに欲情したショックリーが
彼女にいいところを見せようとして
警察に突っ込んだ・・と思えてしまう。
いっそのこと
そっちのほうがおもしろかったかもしれない。
とにかく言っちゃ悪いが
ショックリーの心情がまるっきり見えてこないのだ。
それゆえに
キャラも全然、魅力的じゃない。
娼婦のマリーももう類型の見本みたいなキャラである。
娼婦なのに知的・・これだけでも、もう完全に娼婦を見下している。
つまり娼婦というのは、
本来は知的ではない・・と言っているようなものだ。
さらに言えば
演じるソンドラさんが
全然
知的な娼婦に見えない。
そんなスカスカな本を
監督のイーストウッドはなにで補充したかと言えば
銃弾である。
もうただひたすらに
呆れるぐらい
撃ちまくった。
なにも家が崩れるまで撃たんでもいいじゃんって・・。
ラストシーンの突っ込みも
銃弾の嵐も
見世物としてはおもしろいが
そこに行くまでの心情が
全然、
描けていないので
そこに行くまでの
やむにやまれぬ心が
わからないので
ただ、もう
ドカンバカンガンガンである。
同僚のジョゼフインが説得に来て撃たれたところなど
もうダメな脚本の見本である。
心情的な説得力がないから
善人であり信頼できる人間をひとり殺して
無理やりに気持ちを怒りのほうにむけるという
もう
へたくそな脚本家がよくやる
最後のクソ悪あがきである。
はっきり言うてしまうが
この映画は
イーストウッド映画の中でも
ワーストの部類に入る。
元々、
バーブラストライサンド共演で
歌手と刑事の物語だったらしい。
だが
出来あがった映画がすべてであるがゆえに
そんな事情はどうでもよろしい。
スカスカの脚本を
イーストウッドの映画屋としての
本能でなんとか作品として仕上げたのだろう。
俺の魅力と
かわいいソンドラちゃんと
銃弾の嵐でなんとかなるだろう・・と。
実際、
映画として
なんとかなってしまったところが凄い。
その辺のところはやはり
イーストウッドの映画屋としての
本能の凄さだろう。
しかし
この物語自体が
つまらないというわけではない。
証人を迎えに行った落ちぶれ警官と
その証人
そして
その証人を消そうとする者たち
よくあるシチュエーションだけど
これを見事な脚本でやれば
どれほどすはらしい作品になるか
次に取り上げます。
ちなみに
僕は
ソンドラロックという女優さんに
針の頭ほども
魅力を感じません。
僕は
どれだけ綺麗でもかわいくても
全身から性格の悪さがにじみ出ている
品のない女性が嫌いです。