ども、役が降ってこない岡田達也です。

『鍵泥棒のメソッド』

通して、通して、通している。

それがいわゆる「ランスルー」とか「通し稽古」と呼ばれるもの。

かたや1シーンずつとか、細切れでの稽古のことを「小返し」「シーン稽古」「抜き稽古」などと呼ぶ。

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今から思いっきり言い訳を書く。

ちょっとわかりにくい話だったりするかもなのでご勘弁を。

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稽古の序盤は「小返し」がくり返される。

芝居づくりの基礎工事だ。

何度も繰り返すことで

セリフを覚える

段取りを覚える

どんな感情でやれば面白いかを探る

シーンの流れを作る

などをやっていく。

それはそれは大事な作業だ。

そして稽古の後半は「通し稽古」が始まる。

芝居づくりの仕上げの段階だ。

何度も「小返し」をして練ってきたものを繋げてみる。

で、だ。

「通し稽古」をしてみると、初めて気付くことがある。

気付かされること、とも言えようか。

たくさん、たくさんある。

不思議なもので「あれだけ小返ししてるんだから、その時点で気付いておけよ」とも思うのだが、そうはいかない。

特に「感情面」に関しては、通しながら「わっ！自分、こんなふうに感じるんだ！こんな気持になるんだ？あらまぁ、びっくり！」なんてことがある。

ここ

これこれ

絶対にダメとは言わないが、僕はこれを頼りにしているところがある。

つまり「通してみなければわからない」だ。

僕は「役が降ってくる」とか「役になりきる」とか「役がとり憑く」ような天才肌の俳優じゃない。

いつだってもう一人の自分が、やってる自分をちょっと離れたところから見て、少しずつ積み上げていくタイプ。

自分で言うのもなんだがコツコツ型だ。

そんな人間の頼りになる材料が「通してみて初めて気付く感情」ってこと。

「湧いてくるのを待つ」なんて、役者としてはちょっとズルい気もする。

でもね。

やっぱり大事なんですよ。

だから通し稽古は僕にとって命綱だったりする。

そして、それに類似しているのが「初日のお客さんの反応」。

ま、これについてはまた幕が開けたときにでも。

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初演でコンビを組んでいた多田直人が観に来てくれた。

詳しくはキャラメルボックス役者ブログに書いたので、併せてそちらもお読みください。

では、また。

通し稽古の効能