ピアノの詩人、ビル・エヴァンス：モントルーの夜に響く旋律
感想のようなもの このアルバムはレコードで回したいなぁと思いまして、近所のユニオンから、最も安価な帯なしのものを掘り出してきました。 ビル・エバンスは、1929年生まれの白人ピアニスト。かなり神経質そうな風貌です。白衣を着て薬局のカウンターの中に立っていそう。小さな銀行の窓口で小銭を数えてても似合うかもですね。彼のピアノは、その風貌同様、繊細で職人的な響きがあります。 ビル・エバンスはベーシストのスコット・ラファロとの愛称が非常によかったのだそうで、1950年代後半には、ポートレート・イン・ジャズ、ワルツ・フォー・デビーなどを発表しています。スコット・ラファロが1961年に自動車事故で他界した後、ビル・エバンスは、暫くの間、いいベーシストに巡り合えなかったといわれていますが、このエディー・ゴメスとの愛称はラファロに匹敵するくらい抜群であったそうです。彼のベースラインは先鋭的なところがあるので、アルバム全体にキッと張り詰めたテンションか感じられます。ドラムのジャック・ディジョネットとのコンビネーションもなかなかいい感じです。 ビル・エバンスは、名演を数多く残していますが、個人的に、ハマれたのは、この邦題「モントルーのビル・エバンス」だけなんです。最初にアルバムを買ったきっかけはスウィング・ジャーナル誌でした。丁度、ジャズを聴き始めたのが、ビル・エバンスが他界した1980年頃で、エバンスのレコード評が載ってたのではなかったかと思います。 司会者のメンバーを紹介するＭＣから録音されているため、何回かのテイクを重ねて録音されたスタジオ盤とは一味違って、瑞々しさが感じられるような気がします。 ところで、ジャズ・アルバム裏面のライナー・ノーツの翻訳はなぜ邦盤に添付されなかったのでしょう？1950年代から1960年代あたりのジャズのレコードには、ほぼ、裏面にライナーノーツが掲載されていますが、ついていたことはありませんよね。 このアルバムには、Gene Lees（ジーン・リーズ＝フレデリック・ユージーン・ジョン・リーズ（Frederick Eugene John Lees）、1928年2月8日カナダのオンタリオ州ハミルトン生まれの著名な作詞家、音楽評論家、評論家）がライナーを書いています。 日本盤のライナーノーツは岩波洋三さんが書かれていて、このレコードはビルエヴァンスが亡くなった後に再発されたものなので、そうした思い出話などが書かれています。それは大変面白く読めるものなのですが、このジョン・リーズのライナーが読みたいと、このレコードを買った人は普通に思うのではないかと思います。 しかし、日本のジャズファンの誰もがこの分量の英語をスラスラと読めるとはとても思えません。 なので、岩波洋三さんのライナーは重要ですが、その前にレコード会社はこの翻訳を入れれるべきではないのかなと、このレコードに限らず、いつも思っていました。 それぐらい自分で読めやってことだったのかな？ しかし、この鬱積した思いが、AIのおかげで約70年を経て解消する時が来ました。本当に2023年の暮れ以降、急速に、スマホのOCRとAIの精度が高くなり、さらに進化を続けています。 そこで、試しに、このライナーを含め、レコードの裏面を全部スキャンして、GPT4oに訳させてみました。（当然ながら一瞬です！）ジーン・リーズ氏のライナーの翻訳 by GPT4o BILL EVANS（ビル・エヴァンス） At The Montreux Jazz Festival with Eddie Gomez, bass, and Jack deJohnette, drums 20世紀の変わり目に、スイスのラック・ルマンの南東端に位置するモントルーは、スイスで最も流行のリゾート地でした。王や王子、公爵や男爵が、子供や付き人、妻やその他の玩具を伴って、その広大でエレガントなホテルを利用していました。 彼らはとっくにいなくなりましたが、たまに彼らの霊がまだその広く無限の廊下をさまよっているような気がします。消え去った笑いや失われた愛、そして過去のシャンパンに対する郷愁に浸っています。あるホテルにはロシアのプリンセスが出没しますが、彼女は実際に生きています。そして、フランスの伯爵夫人が別のホテルに住んでおり、食事が気に入らないとダイニングルームの窓からパンを投げ出します。これを「品格」と言います。そして、私たち全員が同じことをする勇気を持っていればいいのにと願っています。 小説家のウラジミール・ナボコフは、豪華な旧モントルー・パレスホテルのスイートに住んでいます。彼が夏にフランス語をちょっと習得するために来るアメリカの女学生の中にロリータを見かけるかどうかは疑問です。彼女たちは安っぽい服を着て、意識してフィルター付きタバコを吸い、悪いマナーを力強く示しています。 近くのヴヴェイにはチャールズ・チャップリンやジェームズ・メイソン、小説家のジョルジュ・シメノンも住んでいます。多くの作家や俳優がこの地域に住んでおり、モントルーは隠れるのに適した静かで教養のある場所です。静かですか？それは第一次世界大戦以来死んでいました。今、それは生き返りつつあります。そこに行く人々は3種類です：裕福な年配の人々；裕福な若者たち；そしてそうでない若者たち。 彼らの多くは、二つの大きな地元の魅力―景色と音楽―に惹かれています。その景色―ラック・ルマンの煌めく水面、その水から7キロメートルのところにそびえるグラモン山やフランスのアルプス、ジャガードの青と白のピークのデント・デュ・ミディ、素晴らしい中世のシヨン城―は実際のところ、かなり前から存在しています。音楽は後からの追加です。クラシック音楽フェスティバルは初秋に行われ、約20年間開催されています。ジャズフェスティバルは夏の始めに始まり、1967年に開始されました。 ニューヨークからスイスエアでたった8時間で、そのような景色の中に設定されているため、最初から成功することが確実でした。そして、成功しました。ビル・エヴァンスはフェスティバルの2年目に特別ゲストとして登場しました。彼は、主にヨーロッパのジャズに捧げられたこのフェスティバルで、彼らが言う通り、大成功を収めました。その理由は、このアルバムを聴けばすぐに明らかです。彼は観客を魅了しました。しかし、それから彼も観客に魅了されました。観客は彼らが値するパフォーマンスを得る傾向があり、これは特にビルの場合には当てはまります。 その雰囲気のすべてが素晴らしいパフォーマンスにつながりました。ビルは時間前に到着し、しばらくの間リラックスしました。（私はその時点で3週間そこにいて、その時点でほとんど眠っていました。）ある日、ビルと私はシヨン城を見学しました。多くの人々が学校で暗記することを余儀なくされた（少なくとも部分的に）バイロン卿のその詩で有名になった場所です。私は中に入った瞬間に大砲に膝をぶつけ、床にうめき声を上げて倒れました。「本当に痛い」とビルが言いました。それは私が苦しんでいる中で、控えめな表現の典型のように感じられました。私は少し罵りながら、びっこを引いて進みました。私たちはボニヴァールが4年間柱に鎖で繋がれていた牢獄を調べました。ビルと私は、その場所がコンサートには不適切であると判断しました。その日には叫ぶのにはおそらく最適でした。私たちは古い部屋をうろつき、秘密の通路やいくつかのベッドを調べました。そこでは多くの高貴な事が行われたに違いありません。私たちは壁にベンチがある3階の部屋を発見しました。その壁には2つの穴がありました。「それは何？」私が言いました。ビルと私がその穴から遠く下の岩とラック・ルマンを覗き込むと、突然私たちは笑い始めました。ビルは言いました、「それは世界で最も高い便所に違いない！」私たちはその洞察を確認する看板を見つけました。それは本物でした。アンティークです。16世紀のものです。人生は続きます。 翌日、エディ・ゴメス、ヘレン・キーン（ビルのマネージャー兼プロデューサー）、私はナイのロッシェ山の頂上まで歯車鉄道に乗りました。それは約7000フィートの高さです。ビルはその旅行をパスしました。それは賢明な選択でした：列車は雲の中を行ったり来たりしました。時々、灰色の霧が晴れると、私は下を見て、少し気分が悪くなりました。しかし、その霧のおかげで、エディの驚異的なベース演奏についての洞察を得ることができました。他にすることがあまりなかったので、私たちは話しました。「それは技術というよりも、概念の問題だと思います」とエディは言いました。「私はその楽器をまるでホルンのように考えています。」 ついにトリオの演奏時間が来ました。フェスティバルはモントルー・カジノのナイトクラブ（コンサートホールほどの大きさ）で開催されました。音響システムは優れており、クローズドサーキットのテレビ設定があり、部屋のどこにいてもビルやエディの手のクローズアップを見ることができました。私はこれまでに見たことのないほど賢い観客の注目を見ました。それでも、それは数年前にジャズにとってちょっとした呪いとなったクールベイビータイプの静かさではありませんでした。それどころか、各曲の終わりに観客は非常に激しい拍手で爆発し、それはこの録音のマスタリングで大幅に編集されなければならなかったほどでした。 ビルのパフォーマンスは私が彼から聞いた中で最も良いものの一つでした。彼とエディはこれまで以上に攻撃的なドライブで演奏しました。そのほとんどは聞かれませんでしたが、このアルバムにはあります。 彼らが働いている間、ヘレン・キーンは地下の即席コントロールルームにピエール・グランジャンと一緒にいました。彼はラジオ・スイス・ロマンデの繊細な若いエンジニアです。すべてをテープに取っています。コンサートでトリオが演奏したすべてのものは、アルバムが長すぎるために一曲が省略された以外は、コンサートと同じ順序でここにあります。 紹介される声は、ジオ・ヴーマルです。彼はラジオ・スイス・ロマンデのジャズ担当であり、フェスティバルの音楽コーディネーターを務めました。ジオは元ピアニストで（とても上手な）後に、「今夜、私は再びピアノを弾くつもりです」と言いました。 おそらくそれがビルがフェスティバルで受けた最高の賛辞でした。ジーン・リーズ（著名な作詞家で音楽評論家のリーズ氏は、シヨン城の表紙写真も撮影しました。）なるほど、ビル・エヴァンスに同行してたお話などが書かれていたんですね。貴重！他のアーチストのライナーもGPT4oに訳させて読んでみようかな。
