京大出身の才女、とお呼びしています。
歌劇団座付き演出家の推しも押されぬエース作家となった、上田久美子先生。辞めちゃいましたけどね。あぁ、残念。
「翼ある人々」「つきぐものみこ」の好評は聞き及んでいて、スカステでチラ見するたびに、美しい画角の舞台だなと思っていたけど、なんとなく話が地味な気がしてちゃんと観ていなかったんですね。
初めてしっかり観たのは花組の「黄金の砂漠」。衝撃を受けました。幕開きは淡々と話が進み、「奴隷は砂と同じ」や「野蛮だな」など、エグいセリフとさらさらと言っていくテンポにギャップを感じ、気づいたら引き込まれていました。花組の顔面偏差値が高い面々が、冷たいセリフを吐くあの空気感にゾクっとしたのを覚えています。明日海りおさんの王子然としたお顔で奴隷、ですものね。しかも明日海さんの恋し憎しの表情が美しすぎて、ため息でます。
後半は一転、泥臭い復讐劇になり、ワイガヤなシーンがありつつ、伏線を回収していく面白さがありました。丁寧に練られたストーリーとキャラクターの立ち方がブレないのでわかりやすい。このへんは単純さやあざとさを感じる人もいるかもしれないですね。
次に観た「神々の土地」は鼻血が出そうになるくらい、宝塚の美しさが詰まっている作品でした。うららちゃん（玲美うらら）のお歌が常々気の毒だったので、歌わせない選択は正解と思います。まあさま（朝香まなと）をしっとり描いたのもしっくりきました。そして、すっしーさん（寿つかさ）。気品が服着て（しかもええ服）歩いてました。「歓迎しましょう、私の舞踏会に」のセリフ、しびれた〜！
この作品はさまざまなシーンに宝塚的な要素が盛り込まれていて、意図的に狙ったのだろうけどと思っています。まあさまの就任式典？での大階段✖️軍服や、舞踏会のシーン、パブの民衆たちのダンスなど。ほんと鼻血出そう。この辺りもベタといえばそうなんだと思いますが、美しいからいいのです。そういうのが見たくてヅカヲタやってます。
この辺りまでは、才女が徹底したマーケティングに基づいて文学的な香りをふりまいた作品作ってる、と思っていました。
が、この方はそれだけではなかった。むしろここからが本当のすごさでしょう。
宝塚ファンみんなが困惑した「バッディ」がやってきちゃうわけです。
困惑のち、サイコー！って言う人と意味わからん！って言う人に分かれたものの、妙な中毒性があってはまる人が私の周りには多かった印象です。私はというとポスタービジュアルを見た時点でこりゃただもんじゃないな、手を出したら火傷しそう、と思いしばらく観れませんでした。わかりやすく美しい舞台を好む私ですから、たぶんショックを受けるだろうと思ったのですね。
一年くらい経ってから観て、変なショーなんですけど、これも宝塚だよな、と妙に納得した自分がいました。話も設定も変ですが、キャラは当て書きが生きていて魅力的で、舞台全体のパワーが弾けている。ロケットなんて変なのにすごい！というカオスな状態に。あー、中毒性あるわ、と。確かに変ですけど、ノバボサの方がよっぽど変だし。でもそのインパクトたるや、なんですよね。舞台でも映画でも、インパクトのある場面が一つでもあればいいと思うのです。なんだかよくわかんなかったけど、すごかったよね、ってなればもう成功なんでしょうね。
はい、なんだかよくわかんなかったけど、すごかったです。