おはようございます。

名古屋宝生会

イケメンの業平を観に参りました。

杜若。

やっぱり声が海老蔵さんに似てる。

そして、

一瞬、感情で表現？して、

恥ずかしくなって撤収、、、

即消す、

みたいなところも似ている気がする。

歌舞伎では

この、観ていて恥ずかしくなる

感情で表現？みたいなので演じ通される方が多い気がするが、そういうのは苦手だ。

あんまり海老蔵さん以外の歌舞伎に手が伸びなかったり

現代劇に縁がないのもそういう理由かも知れない。

能はほぼ一人芝居で

ワキやアイとも適度な距離感を持って

抽象的な様式美で進むので

観ていて恥ずかしくなることが少ないような気がします。

そう思うとこの前の源氏物語はかなり

現代劇調につくられていたような気が。

もう少し能がかったような

様式美と

一人一人の心情を舞でそれぞれ表現してみたり

そんな古典調のものが見てみたい気がする。

あまり演者同士が距離感を詰めて絡まずに。

アンソニーさんが素晴らしかったので

また違う構成でみたいなあ。

軍資金も乏しく、

見に行けるかわからないのに

無責任な要望ですが。

そして、杜若シテさん、

間の合わせ方というか

合わせに行き方と言うか、が

辰之助さんを思わせる。

リアルで見たことはないが。

辰之助さんの映像で凄いな、と憧れていたのが

実物を能楽堂というベストな距離感で見れる！

という感じでしょうか。

名古屋は少し広かったから、

もう少し前の方の席にした方が観やすかったかな？

同じ空間で見ていると

その間が少し身体に入ってきて、

身に付いてくれる気がする。

映像は舞台には変えられないというのは

こういうことなのかな？

そういう、間に合わせに行く

高度な実験中みたいなやんちゃさとか

所々で若さが感じられるのが

若い役者さん？を見る側の楽しみなのかも知れないです。

あまり若さを全面には感じさせない

落ち着いて成熟した藝を感じさせられ

此の方にも、

ほんの少しだけ若いやんちゃさを感じられて

そこもおもしろかった。

そういえば、山階さんや欣也さんや、山姥の時の真也さんも

少しそんなやんちゃなおもしろさが感じられるからワクワクするのかも知れない。

ほんとに微妙な匙加減なのですが。

杜若のワキの方は、老練な、百戦錬磨で

誰にでも合わせられるような、

相手によって演技？を変えられるタイプの

印象を受けました。

全くもって初心者の勝手なその時の印象ですが

ワキにはこういうワキの方もいらっしゃるのだなと。

見に行く前にチラッとあらすじを見ると

シテは業平かと思ったら、

井筒みたいに実は女の人らしく、

イケメンの業平を楽しみにする、というのは

また、恥ずかしい無知による思い違いの思い込みかと思ったら

同じ格好で

杜若の精になったり女になったり

また業平にもなったりするそうなので

まあ

イケメンの業平を見に行く予定にしていたのは

あながち間違いでもなかったようでした。

しかし、やはり初心者なので、

その前の素謡の翁が素謡の意味がわからず

翁ってこんなんだったっけ？と

不思議に思ってると

実は既に杜若に突入していたりして

やはり恥ずかしい位に初心者でした。

翁の謡も素敵でしたよ！！！

あっと言う間、知らないうちに終わってしまいましたけど。

杜若、

戦乱の世を文化でまるくおさめたい

殺し合いよりも色恋というか

だれかを愛しむことを大切にしよう

こんなに美しい風景が

周りにあるのだから！

と言うのを少し頽廃的に、スポンサーの嗜好を取り入れてつくられた

時分の花を想定された作品なのかなと。

そこが、井筒よりも若い作品なのかなと。

良い時に良い観劇ができたような気がして

嬉しくなりました。