ジャジャジャジャーーーーーーン!!!!!!!
お股せんべい、武頼庵メイコだす。
PRINCE
プリンスの1987年の名盤『SIGN ‶O" THE TIMES』と、
フリートウッド・マックの『牙／TUSK』（1979年リリース）との関連性を考える、だす。
『SIGN ‶O" THE TIMES』 『牙／TUSK』
まずは、プリンスの名盤『SIGN ‶O" THE TIMES』の完成までの経緯が非常に面白いだす。
1986年の来日公演の後、アルバム『PARADE』に次ぐアルバム制作を始めるだす。
当初は自身のバンド、ザ・レボリューションとの『DREAM FACTORY』を作っていたのだが、
バンドの煩わしさや恋人スザンナ・メルヴォイン（ウェンディの妹）との決別、
録音機器の進化等の、様々な理由からザ・レボリューションを解散させてしまう、だす。
Prince And The Revolution Susannah Melvoin
ここから、プリンスの迷走が始まる、だす。 
シーラE.の３rdアルバム『SHEILA E.』と、
覆面ジャズ・バンド、マッドハウス『６』を制作しながら、
架空女性カミール（プリンスの変名）のアルバム『CAMILLE』も同時進行で進めていた、だす。
『SHEILA E.』 『６』
『CAMILLE』 - BOOTLEG 『DREAM FACTORY』 - BOOTLEG
『CRYSTAL BALL』 (1998)
オリジナル３枚組とは別内容の1994年曲等をを含むアウトテイクス集。
先述の『DREAM FACTORY』の空中分解により、
新たに『CAMILLE』音源を含めた３枚組アルバム『CRYSTAL BALL』を画策するが、
レコード会社からのクレームにより、２枚組アルバムにしろ！と言われるのである、だす。
この辺からレコード会社との確執が大きくなってくるのだが、
そして、例の‶マーク"問題に発展するのだが、それはまだ後の話だす。
プリンスは収録曲に悩まされるのだす。 
『DREAM FACTORY』制作中には幾つかの段階によるヴァージョンが作られ、
その度に収録曲や曲順の変更があったようだす。
巷では２ヴァージョンと言われているが、
ブートレグでは３ヴァージョンあるとも言われている、だす。
混乱していたのは間違いないだす。 
そこで、わたしゃ、は考えるのですが、
プリンスはフリートウッド・マックのコンサートを観に行ったり、、
歌姫スティーヴィー・ニックスとデートしたり（1982頃）、
お礼に「Stand Back」を書いたりしたので、
当然、アルバム『牙／TUSK』は聴いていたハズ、同じレコード会社だしね、だす。
FLEETWOOD MAC
この完成した『SIGN ‶O" THE TIMES』と『牙／TUSK』を聴き比べると、
非常に曲の流れが似ているのに気づきます、だす。
まず、CDも発売されていた時代に、
あくまでもレコードの面を想定しているのが面白いだす。
収録時間は約80分なので、CDなら１枚で充分なハズだが、
２枚組にしたのも、『牙／TUSK』がレコード２枚組だったのを拘ったからだろう、だす。
ここでは、レコードで話を進めていきたいだす。 
まず、A面。
オープニングは意表を突いて、ミディアムな淡々とした曲からスタートだす。
続いて、ビートニックなアップ･テンポ、
お得意の曲（ポップまたはダンス・ナンバー）と続いて、
最後は独自のサウンド曲、マックはメルヘン調の「Sara」、
プリンスは、ジャジーな単独録音の「ドロシー・パーカーのバラッド」でしめる、
といった具合だす。
B面は、ドラム・イントロがパーカッシヴでメロディが希薄な「何が貴女を」と「It」だす。
そこへバラードが続き、またお得意の曲へ、だす。
そして、らしい曲でしめるといった構成は、かなり近いんじゃないかな、だす。
C面に入るとポップで売れそうな曲で始まり、
民族風な曲「茶色の瞳」と「STRANGE RELATIONSHIP」が並び、
おしまいの「I Know I'm Not Wrong」と、
「I Could Never Take The Place Of Your Man」に至っては、時間の長さこそ随分と違うが、
ギターのフレーズがクリソツなポップ・ロックなのである、だす。
D面では、これまでの作風とは変わった民族風な曲で入り、
ライヴで盛り上げ、バラードで大団円を迎える、といった構図だす。
そうそう、「Tusk」と「It's Gonna Be A Beautiful Night」はライヴであり、
両方ともライヴ録音後、スタジオで編集加工された曲なのだす。
このわたしゃ、の考えに確信が持てるのは、
実はこのライヴ録音曲の存在と流れが大きいだす。
何より、「It's Gonna Be A Beautiful Night」は、
『DREAM FACTORY』の最終段階音源にも、
『CRYSTAL BALL』のブートレグにも収録されていないから、だす。
かなりの土壇場で収録を決めたと思われるが、
編集程度なら半日もあれば、可能だす。
なぜなら、プリンスは450万枚売った「ビートに抱かれて」を、
たった1人だけで１日で作りあげたから、だす。
多種多様な曲を聴かせた後、盛り上げるにはどうしたらいいか？という問題に、
この「Tusk」の入れ方は、参考になったのだと思うだす。
それはアルバム『牙／TUSK』をプロデュースした、
リンジー・バッキンガム（フリートウッド・マックのギター）も同様だったに違いない、だす。
三者三様のヒット・ソング・ライティングを誇るフリートウッド・マックの、
多種多様な曲をまとめ上げ、最後を盛り上げるには...と苦しんだハズだす。
何故なら、アルバム『牙／TUSK』は、
空前絶後のヒット・アルバム『噂』の後の作品なのだす。
アルバム・リリースは遅れに遅れて、２年以上も費やしていたのですから、だす。
アルバム用のフォト・セッションより。
だからこそプリンスはアルバム『牙／TUSK』を参考に、『SIGN ‶O" THE TIMES』を仕上げた、と、わたしゃ、は言いたいだす。
これを読んで頂いて、今一度、両盤を聴いてみましょう、だす。
わたしゃ、が、言いたいのは、真似た、とか、真似ていないとかでなく、
名作と言われる両盤は苦難の末に生まれた、という事を伝えたいのだす。
そうそう、両盤は共にレコード２枚組なのにシングル・ジャケットに中袋、という体裁と、
アルバム・リリース後にドキュメンタリー映画（マックはビデオ)を、
制作しているのも一緒でした、だす。
ここまで偶然はないでしょ、やっぱりだす。
どうでしょう、この考察は？
多々ある音楽雑誌で、当時は誰も取り上げなかったので、自分で書いてみました、だす。
プリンスは勿論、大好きだけれども、
これで、日本では今ひとつな人気のフリートウッド・マックの株も、
ちょっとは上がったかな、チャン、チャン、だす。
では、ごきげん羊羹♡