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お仕事　In 淡路島

淡路島に行ってきました。そこそこ大変やったけどまた違うパワーを

もらえた気がします。進行状況とかデザインとかやらなあかんことは

一杯ある中、今回ばかりは両方進めるのは凄い難しいなってイライラ

してたけど、何も言わず動いてくれたり、頑張りやって言ってくれたり、

何も言わず集中させてくれた周りの人がいて、終わった後ありがたいなと思った。

でもお土産はまったく買ってません。だって淡路島思ったより近い。

淡路島。場所は夢舞台一丁目。前は瀬戸内海。安藤忠雄が設計した会場。

WESTIN HOTEL。むっちゃええところやったけど遊びで来ないと絶対駄目（笑）

- バーレーンの実況が日本語にしか聞こえない件 -

TANKOさんの赤い目グルメBLOGから
【空耳MAD】 - バーレーンの実況が日本語にしか聞こえない件 -

やばっ（笑）

i'm a geek!!

こんばんはYUJIです。今週もやっばいのがたっくさっんっす。

Omarion - I Get It In (feat. Gucci Mane)

ダンス専用

Chamillionaire - Good Morning

朝専用モーニングショット

BlakRoc - Ain't Nothing Like You (feat. Mos Def & Jim Jones)

Mos Def やばす

Wale - Pretty girl
DA FRE 4にも入ってたこの曲。バックバンド＆MCやばっ。この集団やっぱ本物。ちなみに○○E ○OO○Sっす。てかもろルーツの曲になってる

Snoop Dogg - Snoop State of Mind

まんま使いっす、個人的にはこっちも

Three 6 Mafia- Feel it (feat. Tiesto , Flo Rida & Sean Kingston)

高速化する6666666666666666マフィア

YUJI

Mannie Fresh

この人興味をもつきっかけになったのがこの曲
Yound jeezy - And then what (Instrumental)

前のHI-PROPのときもインストだけかかってたような。

マニーフレッシュ。はっきり言ってしまうと、キャッシュマネーについて知るべきことがあるとすれば、彼の名前だけ押さえておけばいい（CMRは２００４年に離脱）。そのパーカッシヴに狂乱したトラックがポスト・ティムバランドの最も斬新な意匠と目されるに至ったフレッシュは、ジュヴナイル、ＢＧ、ビッグ・タイマーズ、ホット・ボーイズ、リル・ウェインといった所属アーティストのレコードのプログラミング、エンジニアリング、そしてほとんど全ての楽器を演奏しているワンマン・ヒット・ファクトリーであるだけではない。その「フレッシュ」という名前が80年代半ばの古き良きオールドスクール・ヒップホップ全盛期へのフラッシュバックを誘うからでもある。

Hot Boys - We on fire

Lil Wayne - Drop It Like It's Hot

キャッシュ・マネーの看板ラッパーであるジュヴナイルは、≪ローリング・ストーン≫誌で、「南部はまるで今も1985年のようだとRZAに言われたとき、最初はバカにされてるのかと思ったけど、ある意味あたってるね」と語っている。実際、フレッシュのサウンドは、ラップが完全にディシタル・テクノロジーの波に呑み込まれる直前、80年代半ばの音に先祖帰りしたかのようだ。そのとどろくドラムズとチープなプロダクションは、オールドスクール・ヒップホップを導いたカジュアルな革新の感覚を取り戻したものだ。フレッシュは語る。「はじめてタイトなラップ・ソングを聞いた時のことを思い返してみてよ。グランドマスター・フラッシュ＆フューリアス・ファイヴの屈託のないパーティ・ラップ。あの感じだね、僕らがやろうとしているのは」。

　より正確に言うと、それはブレイクビートのループや装飾フレーズのサムプリングではなく、ドラム・マシーンやシンセサイザーがヒップホップの建築素材であり続けたもうひとつの未来のサウンドなのだ。事実、このもうひとつの未来は、南部のほとんどの地域に浸透した現実でもある。ニューヨークのヒップホップ・プロデューサーたちが流暢なレトロ・ファンクのサムプルを選んだ代償として見捨てられた、アフリカ・バムバータ"Planet Rock"のエレクトロ・サウンドのいまにも砕けそうな厳密さは、意外にも南部でマイアミ・ベースやニューオーリンズ・バウンスとして生き延び、繁殖していった。

Juvenile - Back That Ass Up (feat. Manny Fresh & Lil Wayne)

バウンスとは、うなりをあげる808ベース、コール＆リスポンス形式のユニゾンに近いチャント、歯切れの良い乾いたプログラミング・ビートを軸に組み立てられたパーティ向けのラップ・スタイルのことだ。言うまでもなく、N.O.バウンスのルーツは、クレセント・シティのファンクの歴史にある。ＪＢズのクライブ・スタブルフィールドとミーターズのジギー・モデリストという２人のファンク・ドラミングのパイオニアはいずれもN.O.出身で、セカンド・ライン・パレードのパーカッション・パタンをベースにファンク・ビートを創造した。そして、葬式で隊列を組んで行進するマーチング・バンドのブラス・セクションをシンセサイザーに置き換えるとN.O.バウンスになる。つまり、バウンスとはＦ・ファンク、葬列ファンクであり、死を日常的に目撃するニューオーリンズの悪名高いサード・ワードにふさわしいサウンドトラックなのだ。

Lil Wayne - Go DJ

Lil Wayne - Bring It Back

興味深いことに、モデリストはもちろん、同様にニューオーリンズ出身のエディ・ボー、ゲイターズ、セネター・ジョーンズのトラックや、スモーキー・ジョンスン、ジューン・ガードナー、ジェイムズ・ブラックのドラムズは、ヒップホップ創生期のサウス・ブロンクスのサウンド・システムから今日まで、多くのヒップホップのリズム・トラックに寄与してきた歴史がある。マニー・フレッシュの父親は地元では有名なディスクジョッキーで、フレッシュは十代で父親の仕事を継いでいる。実際、ラッパーのグレゴリー・Ｄと作ったフレッシュの最初のレコード“Buck Jump Time"は、まるでマーチング・バンドがテクノロジーと出逢ったかのようだ。バウンス・サウンドは808ドラム・ブレイクのある２つのトラックを交差させながらパーティでかけたところからはじまった、とフレッシュは言う。ノー・リミット同様、キャッシュ・マネーも、このバウンス・リズムと２パックふうのギャングスタ・ラップを融合することで、地元の英雄という地位から全米を支配するまでに登りつめたわけだ。

VL Mike(R.I.P.) - Money In Here