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著者はこの二つの時期に作られた数首の漢詩をとりあげ、緻密（ちみつ）に読み解きながら、漱石の漢詩の特質から、漢詩という表現形式がもつ近代文学とは異質な特性、あるいは中国語教室クレジットカード現金化ショッピング枠現金化マウンテンバイク折りたたみ自転車廃車可能性に至るまで、縦横に語り尽くす。「修善寺の大患」を機に作られた漢詩はおおむね死地を脱し、回復期にさしかかった漱石の安堵（あんど）感や解放感に浸されているが、なかには、霊的現象や幻覚など、病者のとぎすまされた異常感覚を鋭く歌いあげた作品もある。

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著者は、こうした最晩年における漱石の多様な漢詩群、すなわち静寂の境地を歌った詩篇、これとは対照的な、気迫や諧謔（かいぎゃく）にあふれた詩篇等々をとりあげ、「近代の文学は、どうしても一つの個を提示しなければならない。それに対して、漢詩では包括的な自我を表せる。歴史的な自我も表せる」と、きわめて注目中国語教室クレジットカード現金化ショッピング枠現金化マウンテンバイク折りたたみ自転車プラセンタサプリすべき見解を提示する。限定された字数で、しかも厳格な韻律の法則にのっとって、圧縮された詩的小宇宙を形成する漢詩の世界においては、むろん表現対象への委曲を尽くした説明などありえず、主語もなければ時制もないのがふつうだ。

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修善寺の大患」とは、明治四十三年（一九一〇）、重い胃ヽ(*・ω・)人(・ω・*)ノ潰瘍（かいよう）にかかった漱石が修善寺で転地療養中、大吐血し人事不省に陥ったのを機に、一群の漢詩を作った時期を指す。また、「『手形割引ホリスター京都賃貸カード現金化明暗』の頃」とは、その六年後の大正五年（一九一六）、死を目前にした漱石が約百日間、午前中に連載していた『明暗』の執筆を終え、午後に日課として漢詩（七言律詩）を作った時期である。

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