景子たん、悩んでそうですね。
オネーギン、構成、音楽、舞台装置などほとんど「舞姫」。
そして、ところどころ「エリザベート」の香りが。。。
「エリザベート」経由で「ハプスブルクの宝剣」も垣間見える。
今、丁度自分のスタイルを確立しようとしているところかな？
残念ながら、「舞姫」を、自分自身を越えられなかったね。
太田豊太郎とエリスの関係がオネーギンとタチヤ－ナ。
ただし、立場が逆転している。
豊太郎はエリスを捨て、明治維新という改革に。
オネーギンはタチヤ－ナに捨てられ、ロシア革命に。
豊太郎もオネーギンも小さい頃の自分に拘泥されている。
景子たん、結構革命好きなんだけど
ベルばらのようなノー天気な革命の描き方じゃない。
フランス革命は市民革命ではなく、
ブルジョアの革命だったことを指摘している。
革命は目的ではなく、個々人の自己確認の手段になってるし。
オヅキのコヅキ化は完成に近付いている。
ヒロミもスメルジャコフのような挫折系を熱演。
14歳のオネーギン役の彩凪翔が抜擢ぽく気になった。
もっと専科の二人を使ってもよかったかも？
原作のオネーギンとは全然違ってオネーギン、恰好いい。
最後の種明かしは「オネーギン」がプーシキンの自伝的小説であること、
その後のプーシキンを知らないと難しいかも？
オネーギン、構成、音楽、舞台装置などほとんど「舞姫」。
そして、ところどころ「エリザベート」の香りが。。。
「エリザベート」経由で「ハプスブルクの宝剣」も垣間見える。
今、丁度自分のスタイルを確立しようとしているところかな？
残念ながら、「舞姫」を、自分自身を越えられなかったね。
太田豊太郎とエリスの関係がオネーギンとタチヤ－ナ。
ただし、立場が逆転している。
豊太郎はエリスを捨て、明治維新という改革に。
オネーギンはタチヤ－ナに捨てられ、ロシア革命に。
豊太郎もオネーギンも小さい頃の自分に拘泥されている。
景子たん、結構革命好きなんだけど
ベルばらのようなノー天気な革命の描き方じゃない。
フランス革命は市民革命ではなく、
ブルジョアの革命だったことを指摘している。
革命は目的ではなく、個々人の自己確認の手段になってるし。
オヅキのコヅキ化は完成に近付いている。
ヒロミもスメルジャコフのような挫折系を熱演。
14歳のオネーギン役の彩凪翔が抜擢ぽく気になった。
もっと専科の二人を使ってもよかったかも？
原作のオネーギンとは全然違ってオネーギン、恰好いい。
最後の種明かしは「オネーギン」がプーシキンの自伝的小説であること、
その後のプーシキンを知らないと難しいかも？