『浮草』 / 小津安二郎
イタチ 「今回は、久しぶりに映画ネタで
小津安二郎監督作品のなかから、
昭和34年の名作『浮草』を取り上げようと……」
アナグマ 「……久しぶりだから油断してたよ。帰っていいかな?」
モモンガ 「いっけね。洗濯物干したままだった……」
イタチ 「ストップ！
最近になって、この映画が動画で上がっていたので、
消されないうちに観てもらおうと思ってね。
はい、おとなしく座ってね…たまには映画もね」
モモンガ 「久しぶりに呼ばれたからおかしいと思ったんだよ。
俺たちが呼び出されるときは、こういう変なネタが多いんだから……
カボチャはほんとに古い映画が好きだね」
アナグマ 「『浮草』ってあれだろ。小津監督が
唯一大映で撮った作品」
イタチ 「そしてほかの作品とは、かなり違っている部分も多い」
アナグマ 「大映だからね。松竹とは大きく違う」
モモンガ 「まずキャメラが宮川一夫という点、それと役者陣かな」
アナグマ 「なんと言っても、メインキャストが
中村雁治郎に京マチ子だからね」
イタチ 「ストーリーをザックリお話しすると……
座長嵐駒十郎(中村雁治郎) 率いる田舎芝居の一座が、
三重県の志摩の小さな海辺の町にやってくる。
その町には、実は座長の昔の女・お芳（杉村春子）が、座長の子である
清とひっそり暮らしていた。
駒十郎の連れ合いであるすみ子(京マチ子)は、やがて
駒十郎とお芳の関係に気づき、嫉妬し、
駒十郎への仕返しのために、座員の加代に
清を靡かせるように仕向けるのだった
その後、座員が一座の運転資金を持ち逃げして、
客の入りも悪くて公演は中断する」
アナグマ 「あとは、ドロドロの愛憎劇が展開するのだが
京マチ子の鬼気迫る演技がすごい」
イタチ 「中村雁治郎の存在感がすごくて、全編雁治郎の
独壇場のようにも思えるんだけど、
本当の主役は、すみ子とお芳の女の闘いなんだね」
アナグマ 「中村雁治郎が上手すぎる。身勝手で女にだらしない
『あかんたれ』を見事に演じている」
イタチ 「京マチ子の嫉妬と怒りにまみれた目つきも
観る者を圧倒する」
アナグマ 「お芳を演じる杉村春子は、
東京物語での志げ役のドライで現実主義の
役作りとは打って変わって、
抑えに抑えたストイックな演技ですね」
モモンガ 「どうも小津作品らしくない空気がある。
カラー作品だし、キャメラも宮川一夫……」
イタチ 「この作品、ほかの後の小津カラー作品と
まったく違っている部分がある。
それは執拗なまでの『色』へのこだわりだ」
イタチ 「すみ子の『赤』に対するお芳の『緑』。
この対比が、これでもかと言うくらい出てくるんだよね 」
モモンガ 「この映画はドイツのアグファ社のフィルムで撮っているんだけど、
発色が独特で、ドロッとした深い色味なんだ。
それがまた、すみ子の『赤』とお芳の『緑』という
動と静の情念の対決を見事に表現している 」
アナグマ 「感情を爆発させるすみ子の『赤』と、
ひたすら耐え忍ぶお芳の『緑』とが、
事あるごとに画面に登場する」
モモンガ 「お芳が感情を押し殺して緑の枝豆を剥く横で
咲き誇るハゲイトウの赤。このシーンは象徴的だな。
それらのこれでもかと言うくらいに登場する
『赤』と『緑』の色は、アグファのフィルムによって
さらに強調され、強い意志をもって観客に迫ってくる」
アナグマ 「あと、土砂降りの中、民家の軒先で道を挟んで
怒鳴りあう大喧嘩のシーンも有名だね」
イタチ 「屋内セット撮影でこの土砂降りを再現する小津監督の執念…… 」
モモンガ 「ここでもすみ子の蛇の目傘は『赤』。
徹底してすみ子は赤色の表現なんだね」
アナグマ 「ところで大映ニューフェイスの若尾文子が新鮮だ。
完全にやはり新人の川口浩を食ってる」
アナグマ 「いつもの松竹での小津作品と違って、画面の空気が違うね」
イタチ 「それはカメラマンの違いも大きく影響しているよね。
やっぱりローアングルなんだけど、何かが違う」
イタチ 「ラストのシークエンス、すみ子と駒十郎が
夜行列車で新たな人生に漕ぎ出していくところで
映画は終わるんだけど、その最後のシーンで、
遠ざかる列車のテールランプの色が真っ赤なんだね。すみ子の赤だ」
モモンガ 「やっぱり赤と緑の対比なんだ。徹底してるね…… 」
イタチ 「いわゆる『小津調』の映画とは少しトーンが違うけど
これも名作です。観ておいて損はないと思いますよ」
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