すでに完全な周回遅れだが、

備忘録として記しておくことにする。

実は、芦原妃名子先生が亡くなられた１月29日に、

とんでもないことをやらかしたバカどもがいる。

それは

「協同組合日本シナリオ作家協会」

だ。

芦原妃名子先生の訃報を受け、

「【密談.特別編】緊急対談：

原作者と脚本家はどう共存できるのか編」

なる動画をYouTubeにアップ。

その内容があまりにも酷かったのだ。

司会を務めたのが

「協同組合日本シナリオ作家協会」の理事

を務める

黒沢久子シナリオ作家。

黒沢久子シナリオ作家が動画内で、

「悲しいかな原作通りにやって欲しいと言う人がたくさんいる」

「原作通りになんてムリ」

「トレースじゃ作家は育たない」

と発言し、さらに

「私は原作者の方に会いたくない派」
「私が対峙するのは原作であって、原作者の方はあんまり関係ないかな」

と言い捨て、

場の空気を一瞬で凍結させてしまったのだ。

芦原妃名子先生が亡くなられたその日に、

シナリオ作家と原作者はどう向き合うのがお互いのためになるのか

を話し合うはずの“密談”で、

こともあろうに

「原作だけあれば原作者なんかいらない」

と言う趣旨の発言をしちゃったんだ。

つまり、

「原作者なんか死んでもかまわない」

ともとれちゃうわけだ。

まさにシナリオ作家諸先生方の本音を語り合う“密談”にふさわしい

常日頃から思ってたお気持ちを表明した瞬間だった。

「これほど芦原妃名子先生の尊厳を愚弄する発言があるか？」

と、

当然、ネットは大炎上となり、

協会はその２日後には当該動画を削除。

さらに２月４日に、

「協同組合日本シナリオ作家協会」

としての正式な謝罪コメントが出され

一応事態は沈静化した。

まあ、ざっくり言うと、

「芦原妃名子先生の尊厳を傷つける変な動画を配信してごめんね」

「あれは黒沢久子シナリオ作家が勝手に言ったことで協会は関係ないからね」

と言うこと。

可哀想に。

黒沢久子シナリオ作家、はしご外されちゃったね。

んで、めでたく黒沢久子シナリオ作家は

「協同組合日本シナリオ作家協会」の理事

を解任されましたとさ。

それなのに、現時点でも

黒沢久子シナリオ作家本人からの謝罪の言葉は

いっさいない。

で、この件に関して、

「協同組合日本シナリオ作家協会」のみならず、

なぜか

「協同組合日本脚本家連盟」にも非難が行ってると言う。

ここで気になるのが、

この2つの団体、何が違うの？

いや、その前に、

「シナリオ」と「脚本」、何が違うの？

ってことじゃないかな。

まずは、言葉の定義から。

辞書によると

「シナリオ」は【映画・テレビなどの「脚本」のこと】

とある。

つまり、「シナリオ」と「脚本」は全く同じものなのである。

でも、少し前まで（今もそうなのかな？）

「シナリオ」と「脚本」は“ある”意味を持って使い分けられていたんだ。

大東亜戦争以前、

日本の各映画製作会社には『脚本部』と言うものがあった。

脚本家は映画会社の社員として

その映画会社で撮る映画の「脚本」を書いていた。

当時はテレビなどないから、

映像娯楽は映画一択で、映像文化の頂点だった。

優れた映画は芸術作品扱いで、

脚本家はもの凄いプライドを持っていた。

やがて終戦を迎え、

1953年２月１日にＮＨＫがテレビ放送をはじめ、

同年、８月には民放の日本テレビ放送網も本放送を開始した。

そしてテレビドラマが始まった。

当初、映画業界はテレビを「電気紙芝居」とバカにしていた。

出演者は映画に出られない三流の役者が務め、

狭い画面で白黒で画質が悪く、長さも短い。

ロケもなければ、スタジオセットもしょぼいのなんの。

だが、そんなテレビドラマであっても脚本は「脚本」と呼ぶ。

そんなものと自分たちの崇高な映画の「脚本」を一緒にされてはたまらない。

で、彼らは映画の脚本を「シナリオ」と呼び差別化し、

それ以外、テレビやラジオドラマなどの脚本を「脚本」と卑下した。

映画の脚本を書いた脚本家は「シナリオライター」もしくは「シナリオ作家」、

テレビやラジオドラマなどの脚本を書いた脚本家は「脚本家」と呼んだ。

だが、テレビは無料で家でいつでも見られるので瞬く間に普及し、

同時に映画は斜陽産業となった。

やがて映画会社は社員として脚本家を養うことが出来なくなり、

『脚本部』は廃止されて行った。

それに伴い、

だんだん「シナリオライター」もしくは「シナリオ作家」もその地位を弱め、

今は、「シナリオライター」もしくは「シナリオ作家」も「脚本家」も

呼び方などどうでもよくなってきている、はずである。

以上を踏まえ、

「協同組合日本シナリオ作家協会」と

「協同組合日本脚本家連盟」の違いを確認してみる。

「協同組合日本シナリオ作家協会」の起源は、

昭和11年に設立されたサロンで、各社『脚本部』の親睦交友の場だった。

戦後、法的組織として

昭和25年に「社団法人シナリオ作家協会」として設立。

昭和40年には「協同組合日本シナリオ作家協会」として、

フリーの立場で仕事をするシナリオ作家の孤立化を防ぎ、

日本映画の発展及び創作の気運を高めていくこと、

著作権思想の普及に尽力し、

次代の作家の育成や創作現場の条件整備、

交流機会の増進等に係る諸活動を目的に設立された。

と、やはり映画中心の考え方で、

派手なパフォーマンスが好きなプライドの高い団体のようだ。

一方「協同組合日本脚本家連盟」の起源は、
昭和41年年３月１日に、

放送番組の脚本を執筆している作家の社会生活を擁護し、

その経済的地位の向上をはかる目的をもって、

作家たち自身の手により、協同組合として設立された。

こちらは、テレビドラマ寄りで、

地味ではあるが脚本家のことを慮る団体と言える。

つまりこの２つは

設立時期、設立理念、設立目的が全く違う

別団体なのである。

間違えないで欲しいのは、

やらかしたのは

「協同組合日本シナリオ作家協会」

である。

「協同組合日本脚本家連盟」は何の関係もない。

「協同組合日本シナリオ作家協会」の理事

だった黒沢久子シナリオ作家が

あんな歪んだ考え方で、未だに謝罪すらしていないのは、

まさに

「協同組合日本シナリオ作家協会」

の最初のサロン設立から脈々と受け継がれる

映画「シナリオ作家」としてのプライドそのもの

と言えるのではないだろうか。

※赤坂にあるシナリオ会館

ちなみに

相沢友子脚本家は、

「協同組合日本シナリオ作家協会」にも

「協同組合日本脚本家連盟」にも加盟していない。

と言うことは、

テレビ局、映画会社とのギャランティの交渉や契約について

すべて自分一人でやっていることになる。

すごいな。

よくできるな。

よっぽど太いコネクションを持っているか

強力なバックがついてるのかもね。

でなきゃ、

テレビ局、映画会社などの超大企業相手に

個人で交渉など出来ようはずがない。

相沢友子脚本家の闇は深そうだ…。

つづく　　

Peppermint Film Workers since 1984

の自主映画を以下に記します。

8mm映画『Too far away』公式サイト

8mm映画『Too far away』本編 (YouTube)

8mm映画『Too far away』予告編 (YouTube)

8mm映画『Too far away』絵コンテ (YouTube)

8mm映画『みちのり』公式サイト

8mm映画『みちのり』本編 (YouTube)

8mm映画『みちのり』予告編 (YouTube)

8mm映画『詩集新しい人』本編 (YouTube)

8mm映画『詩集新しい人』予告編 (YouTube)

8mm映画『詩集新しい人』特報 (YouTube)

8mm映画『詩集新しい人』挿入曲「HANA」MV (YouTube)

自主ドラマ『青い絲』本編 (YouTube)

Music Work Shop『19歳まで』MV (YouTube)

なんちゃってレストア（YouTube）

シナリオ作家協会 - 芦原妃名子先生の訃報によせて（９）