[キム・ソンホ評論家]
笑いはどこに由来するのか。笑いをアップし、彼を醸し出す作業に努力を傾ける人々は、その本質を貫くために絶えず研究する。そのように明らかになったいくつかの、人間は予期せぬ突発変数から、また権威が崩れる姿で、時には誰かを欺いてからかう行為から喜びを得る。コメディはこのような笑いの様々な特性を絶妙に組み合わせて観客を笑わせる。
韓国でコメディは文字通り優しく扱われるジャンルだ。みんながコメディを手軽に楽しむ時代にも、本物のコメディが主流コンテンツ産業で堕ちていく様子を見ると、その流れが分かる。放送会社ごとに自社コメディアンを公債で選抜して看板番組に出演させた王年のコメディはすでに崩れてから長い。コメディ番組のほとんどが閉鎖し、それでも名脈を守っている番組もその視聴率を担保しにくい。
徐々に軽くてアクセスしやすい場所に押し出されるコメディは真剣な姿勢で適切な対価を払って向き合うべき何とは思えない。コメディ映画も同様。大衆映画にコメディを混ぜた作品はしばしば発見されるが、コメディを電撃的に掲げた作品を探してみるとますます難しくなっているのだ。
ますます珍しい韓国コメディ
<ヒットマン>は近年珍しいコメディ映画だ。それも興行して5年ぶりに2編目を披露した成功シリーズだ。チェ・ウォンソプが演出してクォン・サンウ、チョン・ジュノ、イ・イギョン、ファン・ウスルなどが出演したが、その面を見れば大変な商業映画の間で経済的という評価をするしかない。注目に値する監督も、最近作が印象的な俳優もない、今望遠者の合作品という意味になるだろう。
しかし、最初の方は急速に割り込んでいる劇場環境の中でも240万人に達する観客を集めて損益分岐点をめくった。すごい収益を収められなかったとしても、近年損益分岐点を越えた作品をいくら見つけることができない状況の中で、後続作に対する期待が日記十分な成績だ。結局、映画は推進力のある制作陣によって2編制作につながり、同様の規模で作られた作品がそれなりに口コミに乗って巡航中にいるのだ。
彼を可能にした最初の「ヒットマン」は、どこかおなじみの設定から出発する。事故で両親を失った孤児たちを集めて秘密要員「シールド」として育てる国家院のいわゆる「シールドプロジェクト」がまさにそれだ。主人公ジュン（クォン・サンウ）は歴代シールドの中でも最も優れた評価を受ける人物だ。悪魔教官と呼ばれるチョン・ドクギュ（チョン・ジュンホ）の指導の下、どんな任務も果たすことができる人間兵器に生まれ変わる。
しかし映画は他の諜報物とは雰囲気を変える。ジュンは国情院要員生活を体に合わないように思って本来夢であるウェブトゥーン作家をしようとする。国家の資産といっても過度ではない一流要員が引退してウェブトゥーン作家として過ごせるはずだ。ジュンは作戦中に私が死んだもので、第2の人生をこっそり始めることになるのだ。それから10年が経ち、それには妻と娘ができて、ヤング良い評価を受けられない三流ウェブトゥーン作家としての人生を生きていくことになる。
<ヒットマン>は自分が夢見てきたウェブトゥーン作家の仕事が心のように解けず、苦戦する平凡な最も準の姿を描く。言葉が平凡で、会社員ではなくコンテンツ制作者としての平凡さ、だから月50万ウォンにもならない収入で、いつかは大ヒットを破ってマリという夢だけある人生なのだ。無能な偽装で妻には拘束され、娘にも零面が立たない彼だ。そうして、ある日か酒にたくさん酔って格別な事情を作品に解放することに至る。まさにシールドプロジェクトだ。
シールドプロジェクトが世界に公開されると、彼は一躍ウェブトゥーン界のスターとして位置づける。実感する話はどこに真似だけ出した諜報物がビビルできなかったし、口コミに乗って数多くのウェブトゥーンの中で最高人気作の班列に上がることになったのだ。このままならば弾み台を走る版だが、ジュンはこの状況が精神に入らない。自分が描いた作品が静けさを破るのを知っているからだ。
このまま止めるには惜しいシリーズ
それから映画は国政院はもちろん、漫画の中の悪党として登場するテロリストジェイソン（ジョウン分）がジュンを追う話につながる。特にジェイソンは、過去の国家情報院の手に弟を失い、自分までやけどで重傷を負ったため、その恨みが普通ではない。ジェイソンはついにジュンの身像を把握し、その妻まで拉致することに成功する。
叙事詩が新しい作品ではない。むしろそういう諜報物であり、アクション映画でよく見ていた枠組みをほぼそのまま持ってきたからこそ正しいだろう。手を洗って新しい人生を探そうとする元諜報要員の話、ついに家族が束縛になって過去と完全に決別できない状況、その危機を打開する最後の決戦までが一つ一つそうだ。
一見シンプルな設定と展開だが映画はコメディの本質的特性を適切に活用して観客に楽しさを与える。善と悪、上司と部下職員の固定的枠組みを振っておき、国情院という国家機関、また政府要員に与えられる典型的なイメージさえ自由にねじれて嫌がらせする。シーが予想できない選択肢が打率の高い笑いにつながり、観客は<キッドマン>をすごくしなくても快適に笑うことができる腐ったまともなコメディに直面する。まさにそれがコメディー映画が罪だ死を選ぶ時代に損益分岐点を渡して続編を出るようにした秘訣だ。
これに加えてクォン・サンウとチョン・ジュノ、二人の俳優の存在感を無視することはできない。彼らが長く積み重ねてきたフィルモグラフィーは、正極に限ってみると、どこか重みが落ちて粗雑さが感じられるのも事実だ。しかし、コメディに限ると、これらの優秀な俳優を見つけるのも簡単なことではありません。
チョン・ジュノの「ドゥサ部一体」シリーズと「家族の栄光」シリーズは、コメディが韓国映画の主要ジャンルとして生き残っている敵の代表的作品だ。真剣な作品をたくさん撮ってきたクォン・サンウだが、彼も<同い年の家庭教師>より輝く代表作を作り出せなかった。逆に言えば、彼らは韓国映画の歴史の中でコメディーが最も輝いた時代、すなわち2000年代初半ばはっきりした代表作を出した数少ない主演級俳優たちだ。
そう映画は最も適切な俳優たちでかなり気にして作った話を上手く解いていく。 <ヒットマン>の成功秘訣がすぐにここにあるとしてもいい。
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