↓あらすじもちょっとわかりますね〜＾＾
‘探偵:リトンズ’、移項対立で和解歌うポップコーン無比[ユジン母コラム]
2018.05.31 15:59 naver
‘探偵:さらにピギニン’(2015)のキム・ジョンフンで二言喜怒演出者が変わった続編‘探偵:リトンズ’は期待と無関心の両面性を持ったが結果的には‘兄よりましな弟（妹）’であることを自慢する。 ショルロク追従者台湾(クォン・サンウ)とベテラン刑事太守(ソン・ドンイル)のキャラクターははるかに豊富になったし、加勢したキリギリス(イ・グァンス)は‘ピピーっと’笑い出す。
前作で勇敢な市民賞を受けた台湾はついでにパリも飛ばす貸し漫画屋を分かる兄に売って太守をそそのかして辞表を投げるようにした後共に探偵事務所を整える。 しかし開始時の膨らんだ夢は冷静な現実の前に無惨に崩れて二は経済難に苦しめられて妻と子供に無視される最悪の状況に置かれる。
ある日妊婦ヒヨンが訪ねてきて同居中だった婚約者ジェミンが自殺したが絶対そのような人も、状況でもないとし何と5000万ウォンに真相調査を依頼する。 ある保育園出身の二はハナ食品で勤めた。 先立って同じ境遇の多数が自殺した。 ジェミンの携帯電話には同僚大賢が送った受賞した文字メッセージが残っていた。
特有の直感で平凡でない事件だと判断した二は保育園を訪ねて行く。 医者出身という院長はたくさん毀損された死体でジェミンが幼かった時自身が直接手術した外相の傷跡を発見したとし隙間を見えない。 だが、台湾はかえって過度に完ぺきなので疑って太守は大賢を探すのに集中する。
太守はサイバー捜査隊のエースであり現在のサイバー興信所を運営中であるキリギリスを訪ねて行く。 キリギリスは鬼神のような手並みでジェミンの携帯電話を利用して大賢の携帯電話に浸透するのに成功して結局こちんこちん隠れた彼を発見する。 だが、なぜか大賢は太守を避けて逃げて、そうしている間建物から落ちて重態に陥る。
二はジェミンの手帳に書かれたキム部長という（のは）人物の停滞（正体）がハナ食品の部長という（のは）事実を知って彼に会う。 保育園出身ハナ食品職員の相次いだ疑問の自殺の後には常に彼がいたということに注目して彼を柔道尋問したあげく二人が下ろした結論は他殺が合って、その中心にキム部長が存在するということなのに。
全編の‘コメディ+ミステリー’というポップコーン無比的要素はより一層強化されたし、コメディは織り目が細かくて、ミステリーはこまかい。 イ・グァンスが加勢することによってクォン・サンウとソン・ドンイルのコメディは多少縮小されたが代わりに真剣なメッセージとミステリーに集中することによって映画の完成度を高めた。 アドリブであることもあるイ・グァンスの役割は神の一枚だ。
特にある被害者が結局死亡するとすぐに責任感を感じて苦しむ太守をなだめるために三人が向かい合って座った酒の席シークエンスは圧巻だ。 暴飲をする太守に向かって“あのお兄さん以前にも人たくさん殺した”として彼のトラウマに向かって表情なしで数多くの事例を吐き出すショートは観客を抱腹絶倒するようにさせるのに充分だ。
映画は文学的には首尾関係を、哲学的には移項対立を追求して説明する。 イントロとアウットゥロの二人の主人公のトレンチコートをひるがえる青雲（チョンウン）の場面と失踪したある返還墓を探すビラは面白味を与えるためのテクニックであり自ら意味も抱いている。 “私の夢訪ねて行かなくちゃ”という台湾の大使と連結される。
世の中にはすべての移項が対立しながらも共存する。 線があるのに悪の存在と形態が分かることだ。 ぶさいくだということの基準はハンサムだということによって形成される。 映画は権力者や金持ちなど良く暮らす人々と貧者孤児障碍者など疎外階層を分類する多数が持っている浅はかな価値観に対して刃が鋭くなった批判を行う。
たくさん習って行った人だけ社会的値打ちが高いのでなく無知で貧しくても優しく熱心に生きる人のそれやはり同一だという雄弁. 猫を探そうと、恋人の死の真実を明らかにするために巨額と渾身の努力を惜しまない略字の価値観も重要だというこだま. 富に寄生する知性の汚い属性に対する暴露.
良く暮らせば良いが良い暮らしをするのが真の人生という（のは）話. 台湾と太守の葛藤はある時代にしても存在する新世代と旧世代の衝突だ。 一時広域捜査隊の伝説と呼ばれたプロフェッショナル太守は経験を、彼を凌駕して重要な瞬間に毎度決定的な役割をやり遂げるアマチュア台湾は理論と直観が適当に妥協した合理性だ。
閑散としていた台湾の貸し漫画屋を買収した老いた未婚男性グァンギュは発想の転換を通じて途方もない売り上げを上げる。 新しく赴任した若いクォン チーム長は地位を前面に出して太守に権威的に君臨して原則に固執するが結局台湾によって意識の変化を起こした太守の教えに進取的で合理的に変わって行く。
若者(クォン チーム長)あるいは年齢は取ったが心だけは若者(太守)が成長する過程は結局‘夢を訪ねて行く過程’だ。 非常に明るくて豊かな保育園と陰気な修練院の対比、有力要人と孤児との関係は力説法であり矛盾でない、構造的、補完的関係という移項対立をいう。 すべての対立が共に溶けて交わろうという。
あえて物足りなさを挙げようとするなら主人公の妻であるミオク(ソ・ヨンヒ)と未熟(イ・イルファ)の一様に夫を金を儲ける機械でだけ取り扱う低級な認識論だ。 果たしてこの時代の30～40代庶民主婦はみなこうしようか? それでもマイケル ベイの‘アイルランド’が見せた金持ちの世紀末的堕落の倫理観をつなぐ強烈なメッセージは響きが大きい。
昼食当たり名前がカン・ドンウォンという愛嬌あふれるイースターエッグからクッキー映像のびっくりするほどのカメオまであちこちに面白味が潜伏している。 結末は過程の暗いということを追い落とす温かさが豊富だ。 ‘米ひゅうっと:消えた女’で非常に真剣だった監督は商業的文法をたくさん体得するようだ。 116分. 15才以上観覧可. 6月8日封切り.
